
五代十国 · 生卒无载〔待考〕(五代时在世,南昌人) · 李颇,李波,李便(异写)
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五代南唐画家,善画竹,不以纤巧琐细见长,多放情任性,随意落笔,便有生意。其画作注重情感流露和笔墨意趣,代表作品包括《折竹》、《风竹》、《冒雪疏篁》等图,与刘彦济、施璘、丁谦以墨竹驰名于五代。(珍小宝撰文)
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南昌 · 1 件作品
唯善画竹。《图画见闻志》卷二本传:“氣韻飄舉,不事小巧。有《折竹》、《風竹》、《冒雪踈篁》等圖傳於世”(气韵飘举,不求小巧;有《折竹》《风竹》《冒雪疏篁》等图传于世)。《图绘宝鉴》卷二李颇条(一作坡)则记其为南昌人,善画竹,气韵飘举、不求小巧,多情任率、落笔便有生意,然而所传于世者不多。(《图画见闻志》卷二;《图绘宝鉴》卷二)
画竹一系递传:李坡与程凝(画鹤竹)、王道古(雀竹)等同列《图画见闻志》卷二“五代九十一人”名单(程凝第87、王道古第88、李坡第89连排);李坡之竹与丁谦(晋陵人,师萧悦,“始師蕭悅”语出《五代名画补遗》)并为五代竹科,两人同卷编列(并非相邻,中间相隔四十余人)。《宣和画谱》卷二十墨竹门有李颇专条(一作坡),御府藏《丛竹图》一;墨竹叙论称“画墨竹与夫小景,自五代至本朝才得十二人,而五代独得李颇”(画墨竹以及小景,自五代到本朝只得十二人,而五代唯独得了李颇)——李颇为五代墨竹唯一入谱者。(《图画见闻志》卷二;《宣和画谱》卷二十)
殷仲容取法对象唐代殷仲容善画花鸟及墨竹,李坡在探索水墨竹石的过程中,借鉴了殷仲容早期的墨竹技法与用墨经验。
王维取法对象王维开创水墨写意画风,李坡画竹“放情任性,随意落笔”,深受王维文人水墨写意精神的启发与影响。萧萧悦取法对象萧悦为唐代画竹名家,李坡画竹注重笔墨意趣与放情任性,深受萧悦水墨写竹技法与理念的深远影响。
薛稷取法对象自幼临摹唐代薛稷画竹技法,受其画竹笔意影响,奠定了坚实的笔墨基础,后在此基础上发展出放情任性的风格。滕滕昌祐取法对象受唐末五代滕昌祐折枝竹石画风影响,吸收其写生技法,注重情感流露与笔墨意趣,不以纤巧琐细见长。
徐熙取法对象受徐熙“落墨为格”技法影响,吸收其野逸风格,确立了放情任性、随意落笔的画竹风格。刘刘彦济知友与刘彦济齐名,二人常切磋画技,共以墨竹驰名于五代画坛,在江南画坛享有盛誉。施施璘知友与施璘齐名,二人常切磋画技,共以墨竹驰名于五代画坛,共同推动了五代墨竹艺术的发展。唐唐希雅对手同在南唐善画竹木,二人在墨竹与竹木画法上存在风格竞争与艺术切磋,共同丰富了南唐竹画技法。李李昇知友李昇为南唐著名山水画家,与李坡同处南唐金陵,两人在艺术创作与文人雅集交流中互相借鉴启发。丁丁谦知友与丁谦齐名,二人常切磋画技,共以墨竹驰名于五代画坛,是南唐墨竹画派的代表人物。黄黄筌对手其野逸墨竹与黄筌的富贵花鸟形成鲜明对比,在五代花鸟画坛形成风格上的对立与竞争,丰富了后世“黄徐体异”的内涵。巨巨然知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在山水与竹石画上相互切磋影响,共同推动了江南画派的发展。赵赵幹知友赵幹为南唐画院画家,李坡亦活跃于南唐金陵画坛,两人在艺术创作与文人雅集中多有交游与切磋。王王齐翰知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在人物与竹石画上相互切磋影响,共同构成了南唐画坛的繁荣景象。卫卫贤知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在界画与竹石画上相互切磋影响,李坡的写意竹风对卫贤有所启发。
顾闳中知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在人物与背景竹石画上相互切磋,李坡的墨竹技法对人物画背景有启发。
周文矩知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在人物与背景竹石画上相互切磋,李坡的竹石常为名家画作增色。
董源知友同在金陵,南唐画坛交游密切,在山水画与竹石画上相互切磋影响,共同营造了南唐浓厚的艺术氛围。李李煜知友在金陵受后主李煜赏识,其画作注重情感流露,深受南唐宫廷艺术氛围熏陶,创作达艺术巅峰。
文同取法对象其放情任性、随意落笔的墨竹风格,对北宋文同的墨竹技法与理念产生深远影响,是后世文人墨竹的重要渊源。
苏轼取法对象李坡作为写意墨竹先驱,其注重情感流露和笔墨意趣的创作理念,对后世苏轼等人的文人墨竹创作产生重要启发。
李衎取法对象元代画竹名家李衎在《竹谱详录》中高度评价李坡,其墨竹创作深受李坡放情任性、注重生意的风格影响。
柯九思取法对象元代书画家柯九思善画竹,其墨竹创作在笔墨意趣与写意精神上,深受五代李坡墨竹风格的滋养与影响。