马逵
南宋 · 生卒无载〔待考〕（宁宗朝在世）
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- 生卒无载〔待考〕（宁宗朝在世）
作品
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年表
/全部时期展开钱塘画族家学期2 事 · 0 作
未知
钱塘
生年无载，无从考证。祖籍河中（今山西永济），生长于钱塘（今浙江杭州）。按其弟马远活动期（光宗、宁宗朝待诏，约1160–约1225，据本系列马远年表考订）逆推，马逵活动期当与马远相先后，在十二世纪后半至十三世纪初；无文献可系年份。
马世荣二子，"长曰逵，次曰远，世其家学"（长子名逵，次子名远，继承家学，《图绘宝鉴》卷四马公显条附记）。马氏画族第四代：马贲（宣和朝）→马兴祖（绍兴朝）→马公显、马世荣→逵、远→马麟；宋濂跋"世荣生逵与远"同此长幼之序。马逵居长，为兄——此处画史另有两说之争，辨正见后条。
【宁宗朝画院待诏期 约1195–1224〔待考〕1195-18152 事 · 2 作
1195
临安
画院待诏。"宁宗朝待诏"系《中国历代人名大辞典》以降今人著述通行补年；《图绘宝鉴》本文仅记"得家学之妙"未系职衔；庄肃将其传列于《画继补遗》卷下"画院众工"，隶院籍可从，而入院、授职年份俱无载，无从考证。
传称流布与真伪聚讼期1816-20125 事 · 1 作
1816
嘉庆
〔作品〕《久安长治图》（著录又作《长治久安图》，文物出版社刊本题《久治长安图》），手卷，设色绢本，33.4×249厘米。绘群鸟九只及山雀、画眉之属穿翔花竹间，"九"谐"久"、"鹌"谐"安"，取久安长治吉意。原藏清宫宁寿宫，著录《石渠宝笈》三编。传称马逵名下，无画上纪年；真伪两说并存：拍卖图录与赏析文章作南宋马逵手笔，另有"明人所绘伪托马逵"之评。
1922
《久安长治图》于民国十一年（1922）前后随溥仪携出故宫，流入民间，曾归郑洞国夫人收藏，一说一度流散日本；著录《故宫已佚书画目录四种》（故宫博物院，1934年，第10页）与《故宫已佚书籍书画目录》；杨仁恺《国宝沉浮录》记其流散。（《故宫已佚书画目录四种》；杨仁恺《国宝沉浮录》；中贸圣佳2005春拍资料）
1997
1 件作品
《久安长治图》1997 年于纽约佳士得拍卖（成交约 7 万美元）；2005 年由中贸圣佳十周年庆典春拍从海外征集回国上拍，以人民币 1100 万元成交，重回私人收藏。此卷与《丰年考牧图》是马逵名下仅见两件经清内府著录的手卷。（中贸圣佳2005春季拍卖会记录；拍卖报道）
2012
2012年中国嘉德出现传马逵《丰年考牧图》卷（绢本设色，24×160厘米，《石渠宝笈》三编著录名目），卷后薛永年长跋详述，指"马逵画迹今已不存，此卷孤本难证，真伪待考"，并认为其底稿源自《清明上河图》、当为明清仿造名家之作——本年表同此判断，列为伪托存疑，不入作品条目。2017年文物出版社《东方画谱》刊印《久安长治图》（题《久治长安图》，宋代花鸟篇）。另有《石壁看云图》（北京故宫，23.7×24厘米，有"马逵"款，旧误作马远）一件仅见网络流传文献，未核故宫官网著录，暂存档不入年表。
未知
《绘事备考》录马逵画之传世者："教鹦鹉士女图一、祝鸡翁图一、驯雉图一、菊团图一、桃源图二、梅岑图一、柳村图二"，凡八件，今均不见传。又《松牕读书图》小绢画一幅，"画法无殊于马远，识二字曰马逵在松树上"（画法与马远无异，松树上识"马逵"二字）（吴其贞《书画记》）；《松溪小艇图》，张英题诗"幽人寄迹水云间，坐卧扁舟看晚山"（幽人寄迹水云之间，坐卧扁舟看晚山）（《存诚堂集》）；《花鸟图》，毛舜臣书画楼所藏（《无声诗》）。以上均转见《南宋院画录》卷六。
相关艺术家
马马贲家人马贲为马氏绘画世家之先驱，马逵深受曾祖父开创的家族绘画传统影响，其艺术渊源可追溯至此。马马兴祖家人马兴祖为马氏家族前辈，马逵继承其家传技艺，延续并光大了马氏绘画世家的辉煌传统。马马公显家人马公显为马逵之伯父或叔父，马逵受其家族长辈的绘画技艺与家学熏陶，奠定其深厚的家学根基。马马世荣家人马逵为马世荣之子，出身马氏绘画世家，自幼受父亲教导，全面继承马家绘画技艺与家学传统。赵赵伯骕取法对象马逵借鉴赵伯骕的青绿山水风格，丰富了马家山水的色彩层次与笔墨表现，使其画作更为柔和老练。
李唐取法对象马逵继承李唐的斧劈皴法与边角构图，将其发展为马家典型的边角之景，笔墨日趋老练。
赵伯驹取法对象马逵在创作中吸收赵伯驹的青绿山水技法，使其作品在边角之景中兼具古意与色彩表现。
刘松年知友马逵与刘松年同为南宋画院名家，在临安共事，有同僚交游与艺术往来，画风上互有借鉴。
苏汉臣知友马逵与苏汉臣同在南宋画院，二人共事于临安，在人物与花鸟画方面有深入的艺术交流。
马远家人马逵与马远为亲兄弟，二人同属马氏绘画世家，共同在南宋翰林图画院任职，推动马氏家族画风走向鼎盛。；马逵与马远共同继承并发展“马家边角之景”，二人笔墨风格相互影响，马逵的笔墨亦趋于柔和老练。；马逵作为兄长，在画艺上对马远有指导与启发，兄弟二人共同切磋，促进了马家画风的成熟与完善。陈陈居中知友同在南宋画院任职，马逵与陈居中在临安有同僚之谊与艺术切磋，共同服务于宫廷绘画需求。
梁楷知友同在画院任职，马逵与梁楷虽风格各异，但作为同僚有艺术上的交流与互动，丰富了画院创作风貌。李李嵩知友同在临安画院任职，马逵与李嵩作为同僚，常有艺术交流与切磋，共同繁荣南宋画院创作。
夏圭知友马逵与夏圭同为南宋翰林图画院待诏，二人交游密切，在山水画技法与边角构图上多有切磋与交流。
马麟家人马逵为马远之子马麟的伯父，在家族中对马麟有艺术熏陶与传承作用，维系马氏画派的延续。；马逵作为长辈，将其柔和老练的笔墨技法与边角构图理念传授给马麟，对马麟的艺术风格产生深远影响。马马公祐家人马公祐为马世荣之子、马逵之弟，兄弟二人同承马氏绘画世家之学，共促马家画风鼎盛。萧萧照取法对象萧照为李唐高足，马逵在继承家学之余，亦受萧照雄健笔墨与边角构图之影响，笔墨更趋老练。杨杨士贤取法对象杨士贤师法李唐，马逵在完善马家边角之景时，亦吸收了杨士贤山水画风中的苍劲与柔和。李李从训取法对象李从训为北宋末南宋初画院名家，马逵在人物与花鸟画上吸收了其精妙技法，丰富了自身表现。吴吴炳知友吴炳与马逵同为南宋中后期翰林图画院待诏，二人同朝供职，在画艺上多有交流与切磋。
戴进取法对象马逵等马氏家族的边角山水与斧劈皴法，为后世明代浙派开创者戴进提供了重要的风格渊源。
李唐取法对象马逵继承李唐的斧劈皴法与边角构图，将其发展为马家典型的边角之景，笔墨日趋老练。赵伯驹取法对象马逵在创作中吸收赵伯驹的青绿山水技法，使其作品在边角之景中兼具古意与色彩表现。刘松年知友马逵与刘松年同为南宋画院名家，在临安共事，有同僚交游与艺术往来，画风上互有借鉴。苏汉臣知友马逵与苏汉臣同在南宋画院，二人共事于临安，在人物与花鸟画方面有深入的艺术交流。马远家人马逵与马远为亲兄弟，二人同属马氏绘画世家，共同在南宋翰林图画院任职，推动马氏家族画风走向鼎盛。；马逵与马远共同继承并发展“马家边角之景”，二人笔墨风格相互影响，马逵的笔墨亦趋于柔和老练。；马逵作为兄长，在画艺上对马远有指导与启发，兄弟二人共同切磋，促进了马家画风的成熟与完善。陈陈居中知友同在南宋画院任职，马逵与陈居中在临安有同僚之谊与艺术切磋，共同服务于宫廷绘画需求。梁楷知友同在画院任职，马逵与梁楷虽风格各异，但作为同僚有艺术上的交流与互动，丰富了画院创作风貌。李李嵩知友同在临安画院任职，马逵与李嵩作为同僚，常有艺术交流与切磋，共同繁荣南宋画院创作。夏圭知友马逵与夏圭同为南宋翰林图画院待诏，二人交游密切，在山水画技法与边角构图上多有切磋与交流。马麟家人马逵为马远之子马麟的伯父，在家族中对马麟有艺术熏陶与传承作用，维系马氏画派的延续。；马逵作为长辈，将其柔和老练的笔墨技法与边角构图理念传授给马麟，对马麟的艺术风格产生深远影响。马马公祐家人马公祐为马世荣之子、马逵之弟，兄弟二人同承马氏绘画世家之学，共促马家画风鼎盛。萧萧照取法对象萧照为李唐高足，马逵在继承家学之余，亦受萧照雄健笔墨与边角构图之影响，笔墨更趋老练。杨杨士贤取法对象杨士贤师法李唐，马逵在完善马家边角之景时，亦吸收了杨士贤山水画风中的苍劲与柔和。李李从训取法对象李从训为北宋末南宋初画院名家，马逵在人物与花鸟画上吸收了其精妙技法，丰富了自身表现。吴吴炳知友吴炳与马逵同为南宋中后期翰林图画院待诏，二人同朝供职，在画艺上多有交流与切磋。戴进取法对象马逵等马氏家族的边角山水与斧劈皴法，为后世明代浙派开创者戴进提供了重要的风格渊源。