马兴祖
南宋 · 生卒无载〔待考〕（绍兴间在世）
浏览 37832 件作品
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（绍兴间在世）
- 国籍
- 中国
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
年表
/全部时期展开河中画族承先期2 事 · 0 作
未知
河中
马贲以画为北宋宣和画院待诏；马兴祖为其后裔，绍兴间待诏，为马氏画族由北宋入南宋的关键一世：公显、世荣为其子，世荣二子逵、远为"世其家学"（继承家学）的第四代，远子麟为第五代——"马氏之画相传数世"（马氏的画艺相传数世）。世系原文三重锁定：《图绘宝鉴》卷四"马公显，弟世荣，兴祖子……世荣二子长曰逵次曰逺世其家学"（马公显，弟世荣，都是兴祖之子……世荣二子，长名逵，次名远，继承家学）；同卷"马逺，兴祖孙，世荣子"（马远是兴祖之孙、世荣之子）；明初宋濂跋（厉鹗《南宋院画录》卷八引）"马贲以画为宣和待诏，至兴祖亦以画为绍兴待诏，其二子公显、世荣，又皆待诏于画院。世荣生逵与远"（马贲以画为宣和待诏，到兴祖也以画为绍兴待诏；他的两个儿子公显、世荣又都任画院待诏；世荣生逵与远）。本库《马远》《马逵》《马麟》《马公显》各年表世系与此相合，未改动。"贲之后"的具体代次与"马远曾祖"说之辨正见存疑脚注2。（《图绘宝鉴》卷四；《画继补遗》"贲之裔孙"；《南宋院画录》卷八引宋濂跋）
生年无载，待考。原籍河中（今山西永济）。按其绍兴间（1131–1162）在画院任职、高宗时辨验内府名迹逆推，主要活动期在十二世纪前半；无任何文献可系具体年份。（《图绘宝鉴》卷四；逆推系本表按语）
绍兴御前待诏期11313 事 · 0 作
1131
临安
绍兴间待诏（画院）。授职在绍兴年号之内，具体年份无载，系年标约。《图绘宝鉴》卷四作"绍兴间待诏"，《画史会要》同；《画继补遗》作"绍兴间随朝画手"——两称并见，职衔细节待考（脚注3）。其子公显、世荣继为绍兴间画院待诏、赐金带，父子两代同仕画院。（《图绘宝鉴》卷四；《画史会要》"子公显世荣能世其传绍兴间承务郎畵院待诏赐金带"——其子公显、世荣能继承家传，绍兴间以承务郎任画院待诏、赐金带；《画继补遗》"绍兴间随朝画手"）
未知
临安
周密《齐东野语·绍兴御府书画式》记绍兴内府书画装裱铨次诸式，中列分工名目："刘娘子位并马兴祖誊画。""誊画"谓临摹图画——绍兴御府收藏书画的整理制度中有马兴祖承担誊画（临摹）之目，与"多令辨验"同为绍兴间供职御前的制度性证据。"刘娘子位"为该式中并列的职名，二者并称。条目在原式中的次第与"誊画"作业对象的细节，原文有目无注，待考。（《齐东野语·绍兴御府书画式》；厉鹗《南宋院画录》卷三引同条）
"高宗每获名踪卷轴，多令辨验。"（高宗每获得名迹卷轴，多命他鉴定辨验。）高宗驻跸钱唐时期（绍兴元年，1131，升杭州为临安府；绍兴八年，1138，定都），内府每收古画名迹，多命马兴祖鉴定辨验——为其以鉴识见知的直接记载。《画史会要》由此扩其画目为"工花鸟人物山水"，本表从小传原文作"工花鸟杂画"。约系绍兴间。（《图绘宝鉴》卷四；《画继补遗》"高宗驻跸钱唐，每获名踪卷轴，多令辨验"）
画迹传称与著录期3 事 · 2 作
未知
2 件作品
传世归属现状：其一，《香山九老图》卷（弗利尔美术馆，华盛顿，绢本27.1×217.2厘米）：本馆著录明注"此卷后人仿本，与马兴祖无涉"，伪托排除，不入本表。其二，《疏荷沙鸟图》页（故宫博物院，绢本25×25.6厘米，《四朝选藻册》旧签题马兴祖）：馆藏旧题而非本款，鉴定界有"南宋中期佳作，恐不到南宋初年"之说，与绍兴时段不合，旧题存疑，不入本表作品条目。另有旧档案所称"创作传世名作《松涧君图》"查无此图——故宫《松涧山禽图》系无款宋人小品，不署马兴祖，系旧档案数据之误，不采。（本馆作品著录；《四朝选藻册》旧签，经今人著述转录）
〔作品〕《浪图》（传），册页，绢本，20.8×22厘米，绘江面海浪层层卷起。日本江户末期辑入津軽家《唐绘手鉴·笔耕园》，后归东京国立博物馆，归属系日本传称，画上无本款无纪年。约系绍兴间，据其任职期为断代上限的推断，非画作自身证据；笔耕园所收"传宋元画家"册页中晚出者多，归属存疑（脚注5）。（本馆著录20.8×22厘米；笔耕园辑入经纬同《胡直夫年表》所记《朝阳图》册）
马兴祖名下画目，清初著录可查者：《御定佩文斋书画谱》画家传后附目"马兴祖 番人击毬图"；卞永誉《式古堂书画汇考》所辑元人藏品目列"马兴祖【阙】人雪猎图 【阙】人击毬图"（"番人/胡人"二字彼时已阙）。今人画史汇传由此转述为"有胡人击球图、胡人雪猎图传世"。两目均无纪年、无存世确证，仅记著录事实。（《御定佩文斋书画谱》；《式古堂书画汇考》；转述诸本）
相关艺术家
马马贲取法对象马贲为北宋末南宋初画院名家，马兴祖的曾祖父，其花鸟与山水技法对马兴祖有深远的家族渊源影响。马马公显家人马公显为马远之侄（或家族长辈），马兴祖的家族前辈，其绘画技艺与画院经验对马兴祖有家族艺术熏陶与指导作用。；马公显为马兴祖祖父，其人物与山水画风通过家学传承，对马兴祖的艺术理念产生直接影响。马马世荣老师马兴祖出身绘画世家，其父马世荣为南宋画院待诏，马兴祖自幼受父亲亲自教导，传承家学。
李迪知友李迪为南宋画院名家，与马兴祖同朝供职，两人在花鸟与山水创作上多有交流与切磋。马马元贲家人马元贲与马兴祖为兄弟，同属南宋马氏绘画世家，共同在画院任职，延续马派艺术风格。马马公茂家人马公茂与马兴祖同为马世荣之子，兄弟二人皆在画院供职，共同传承和发展马氏家族绘画技艺。林林椿知友林椿为南宋画院花鸟名家，与马兴祖同为画院待诏，两人在写生与院体画风上多有交游。
马远家人马兴祖出身绘画世家，为马远之子（或子侄），自幼师承家学，深得马远山水、人物技法精髓，传承并发展马派画风。；师从马远学习绘画，得其“斧劈皴”及“边角之景”构图真传，技艺精进，成为马派画风的重要传承者。
李唐取法对象李唐为南宋院体山水开创者，马远师承李唐，马兴祖作为马派传人，其斧劈皴法及刚劲画风深受李唐艺术渊源的深远影响。萧萧照取法对象萧照为李唐嫡传弟子，南宋初画院名家，其承袭李唐的山水技法对马氏家族有承前启后的作用，马兴祖间接受其画风熏陶。马马和之取法对象马和之是南宋初画院名家，马兴祖在画院供职，受其高宗朝院体风格及线条技法的一定熏陶，丰富了其绘画语言。
苏汉臣知友苏汉臣为南宋画院名家，擅长人物画，马兴祖亦工人物，两人在画院中常有技艺切磋，苏汉臣的人物画法对马兴祖有一定启发。
刘松年知友刘松年为“南宋四大家”之一，马兴祖供职画院时，刘松年为其前辈或同僚，两人有画院交游，马兴祖受其严谨院体画风影响。马马逵家人马逵为马远之弟（或族人），马兴祖的叔伯或兄弟，同属马氏绘画世家，家族内部艺术氛围浓厚，共同维系马派画风。
梁楷知友梁楷为画院待诏，与马兴祖同在临安画院任职，虽梁楷偏重减笔写意，但两人同朝为官，有画院同僚之谊及艺术交流。
马麟家人与马麟同为马氏绘画家族成员（兄弟或堂兄弟），同在画院供职，共同传承马远家法，艺术上互相切磋。
夏圭知友夏圭与马远齐名并称“马夏”，马兴祖在画院供职时与夏圭为同僚，两人虽风格各异，但在画院中有密切的艺术交流与交游。李李嵩知友李嵩为南宋中后期画院待诏，与马兴祖同朝供职，两人同为画院中坚力量，在人物、界画及山水创作上有同僚交游与切磋。孙孙君泽取法对象元代画家孙君泽深受马夏派影响，马兴祖传承和发展的马派边角山水及斧劈皴技法，通过画史流传对其产生深远影响。张张远取法对象元代画家张远师法马远、夏圭，马兴祖所传承的马派山水构图与笔墨技法，是张远艺术创作的重要渊源与影响来源。
戴进取法对象戴进为明代浙派创始人，其山水画深受南宋马远、马兴祖等马派画家斧劈皴及边角构图的影响。雪雪舟等杨取法对象日本室町时代水墨画巨匠雪舟等杨深受南宋马夏派影响，马兴祖传承的马派画风通过中日交流对其产生间接但深远的影响。
吴伟取法对象吴伟为明代浙派代表人物，其纵逸的山水画风继承并发展了南宋马派（含马兴祖）的笔墨技法。
李迪知友李迪为南宋画院名家，与马兴祖同朝供职，两人在花鸟与山水创作上多有交流与切磋。马马元贲家人马元贲与马兴祖为兄弟，同属南宋马氏绘画世家，共同在画院任职，延续马派艺术风格。马马公茂家人马公茂与马兴祖同为马世荣之子，兄弟二人皆在画院供职，共同传承和发展马氏家族绘画技艺。林林椿知友林椿为南宋画院花鸟名家，与马兴祖同为画院待诏，两人在写生与院体画风上多有交游。马远家人马兴祖出身绘画世家，为马远之子（或子侄），自幼师承家学，深得马远山水、人物技法精髓，传承并发展马派画风。；师从马远学习绘画，得其“斧劈皴”及“边角之景”构图真传，技艺精进，成为马派画风的重要传承者。李唐取法对象李唐为南宋院体山水开创者，马远师承李唐，马兴祖作为马派传人，其斧劈皴法及刚劲画风深受李唐艺术渊源的深远影响。萧萧照取法对象萧照为李唐嫡传弟子，南宋初画院名家，其承袭李唐的山水技法对马氏家族有承前启后的作用，马兴祖间接受其画风熏陶。马马和之取法对象马和之是南宋初画院名家，马兴祖在画院供职，受其高宗朝院体风格及线条技法的一定熏陶，丰富了其绘画语言。苏汉臣知友苏汉臣为南宋画院名家，擅长人物画，马兴祖亦工人物，两人在画院中常有技艺切磋，苏汉臣的人物画法对马兴祖有一定启发。刘松年知友刘松年为“南宋四大家”之一，马兴祖供职画院时，刘松年为其前辈或同僚，两人有画院交游，马兴祖受其严谨院体画风影响。马马逵家人马逵为马远之弟（或族人），马兴祖的叔伯或兄弟，同属马氏绘画世家，家族内部艺术氛围浓厚，共同维系马派画风。梁楷知友梁楷为画院待诏，与马兴祖同在临安画院任职，虽梁楷偏重减笔写意，但两人同朝为官，有画院同僚之谊及艺术交流。马麟家人与马麟同为马氏绘画家族成员（兄弟或堂兄弟），同在画院供职，共同传承马远家法，艺术上互相切磋。夏圭知友夏圭与马远齐名并称“马夏”，马兴祖在画院供职时与夏圭为同僚，两人虽风格各异，但在画院中有密切的艺术交流与交游。李李嵩知友李嵩为南宋中后期画院待诏，与马兴祖同朝供职，两人同为画院中坚力量，在人物、界画及山水创作上有同僚交游与切磋。孙孙君泽取法对象元代画家孙君泽深受马夏派影响，马兴祖传承和发展的马派边角山水及斧劈皴技法，通过画史流传对其产生深远影响。张张远取法对象元代画家张远师法马远、夏圭，马兴祖所传承的马派山水构图与笔墨技法，是张远艺术创作的重要渊源与影响来源。戴进取法对象戴进为明代浙派创始人，其山水画深受南宋马远、马兴祖等马派画家斧劈皴及边角构图的影响。雪雪舟等杨取法对象日本室町时代水墨画巨匠雪舟等杨深受南宋马夏派影响，马兴祖传承的马派画风通过中日交流对其产生间接但深远的影响。吴伟取法对象吴伟为明代浙派代表人物，其纵逸的山水画风继承并发展了南宋马派（含马兴祖）的笔墨技法。