马世荣
南宋 · 生卒无载〔待考〕（绍兴间在世）
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- 生卒无载〔待考〕（绍兴间在世）
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年表
/全部时期展开河中画族第二代2 事 · 0 作
未知
河中
生年无载，无从考证。原籍河中（今山西永济）——《图绘宝鉴》于其父马兴祖条记"河中人"（河中人），本年表从家族原籍；《中国历代人名大辞典》记："马世荣，宋河中人。马公显弟"（马世荣，宋代河中人，马公显之弟）。按其父绍兴间待诏画院、本人绍兴间授职逆推，主要活动期当在十二世纪前中期；无任何文献可系具体年份。（逆推为本年表按语）
马氏画族世系，本系列年表已定谳：马贲（宣和待诏）→马兴祖（绍兴间待诏）→马公显、马世荣（绍兴间待诏）→马逵、马远（光宁朝待诏）→马麟（嘉泰间祗候），各表对勘互证、未作改动。世系三重证：①《图绘宝鉴》卷四"马公显弟世荣，兴祖子……世荣二子，长曰逵，次曰远"（马公显之弟世荣，是兴祖之子……世荣二子，长子逵，次子远）；②同卷马远条"马远，兴祖孙，世荣子"（马远是兴祖之孙、世荣之子）；③明初宋濂跋（厉鹗《南宋院画录》卷八引）"其二子公显、世荣，又皆待诏于画院。世荣生逵与远"（他的两个儿子公显、世荣，又都在画院任待诏；世荣生逵与远）。庄肃《画继补遗》卷下（1298）则通篇无马世荣条，且马氏诸条辈分系统性误记（公显作"远之孙"、马逵作"远弟"、马麟"不逮父叔"之说与公显条抵牾），不可从。
绍兴画院待诏期11312 事 · 0 作
1131
临安
授承务郎，任画院待诏，赐金带。授职在绍兴年号之内，具体年份无载，系年为约断；与兄马公显同受此职。（《图绘宝鉴》卷四记："马公显弟世荣，兴祖子。俱善花禽人物山水，得自家传。绍兴间授承务郎，画院待诏，赐金带"——马公显之弟世荣，是兴祖之子；都善花禽、人物、山水，得自家传；绍兴间授承务郎、任画院待诏，赐金带。《南宋院画录》卷三全引；《中国历代人名大辞典》记"高宗绍兴间官承务郎、画院待诏"——高宗绍兴间官承务郎、画院待诏）
未知
"绍熙间待诏"与"《图绘宝鉴》续编"两说的辨误——核画史原文：①《图绘宝鉴》卷四明作"绍兴间授承务郎，画院待诏，赐金带"（绍兴间授承务郎、任画院待诏），诸本无"绍熙"字样；"绍熙"说盖因混淆其子马远（"光宁朝画院待诏"——光宗、宁宗朝画院待诏，光宗绍熙为其一朝）所致，不采。②《图绘宝鉴》续编一卷为明韩昂所纂，"起明初迄正德百五十年间"（起于明初、迄于正德，一百五十年间）（《四库全书总目》提要说），专录明代画家，不收宋人，马世荣不在续编；其传在卷四正文南宋部分。③又，网络文章有将"画院待诏，赐金带。善花鸟、人物、山水，得其家传"（画院待诏，赐金带；善花鸟、人物、山水，得其家传）诸句误题为《画继补遗》者——检《画继补遗》卷下原文并无马世荣条，该数语实出《图绘宝鉴》，引用时须防此误题。
画迹著录与传世作品期4 事 · 2 作
未知
2 件作品
今存传为马世荣作品三件：《碧桃倚石图》（故宫博物院）、《仙岩猿鹿图》（台北故宫博物院）、《五云楼阁图》（故宫博物院），均无纪年、无可靠款印佐证；因世荣"无传世真迹对照，各传世署名作品间风格差距巨大"（没有传世真迹可作对照，各传世署名作品之间风格差距巨大）（夏纯景语），托名之疑不能排除，逐件定级见正文各条与存疑脚注5、6。馆藏数据库名下仅收前两件。
〔作品〕《乔木水禽图》，绢画横披一幅。吴其贞《书画记》著录并评："画法古雅，与其子逺不相上下"（画法古雅，与其子马远不相上下）。无纪年，实物下落不明。（《南宋院画录》卷三引）
世荣名下古代著录画迹凡三条：①《乔木水禽图》，绢画横披一幅，吴其贞目验，评"画法古雅，与其子逺不相上下"（画法古雅，与其子马远不相上下）（《书画记》，清初）；②《寒林杂鸟》一片；③《池台竹树》一片，"则为新退箨二竹尤妙"（其中新退笋箨的两竿竹子尤其妙）（詹景凤《东图玄览编》，明末；《南宋院画录》卷三引作"东图元览"，系避清讳改字）。三条均系花鸟竹石一门，与画史"善花禽"（善画花禽）相合；今皆不见传世，下落无载。（《南宋院画录》卷三引《书画记》《东图元览》）
〔作品〕《寒林杂鸟》《池台竹树》册片二。詹景凤《东图玄览编》著录，记"池台竹树"片"则为新退箨二竹尤妙"（其中新退笋箨的两竿竹子尤其妙）。无纪年，实物下落不明。（《南宋院画录》卷三引）
相关艺术家
徐徐崇嗣取法对象马世荣在花鸟画创作中吸收了徐崇嗣的没骨技法，丰富了院体花鸟的表现形式。惠惠崇取法对象马世荣的山水小品吸收了惠崇江南小景的平远构图与温润笔墨，形成独特风格。
赵昌取法对象马世荣的花鸟画注重写生，深受赵昌折枝花鸟及写生理念的影响。
郭熙取法对象马世荣在山水画的树石画法及构图上，吸收了郭熙卷云皴及深远构图的技法。马马贲家人出身画坛世家，受北宋画院名家先祖马贲的家学启蒙，奠定深厚的绘画基础马马公议家人马公议为马贲之子，与马世荣同属马氏画学世家，共同传承和发展了家族绘画技艺。马马公显家人马氏画坛世家成员，与马公显为家族兄弟或叔侄，共同传承与发展马氏家学李李从训取法对象受南宋初画院待诏李从训的花鸟与山水技法影响，丰富其院体画表现力
李唐取法对象南宋院体山水宗法李唐，马世荣深受李唐大斧劈皴及刚劲画风的影响
李公麟取法对象受李公麟白描技法影响，在花鸟画线条勾勒中融入书法笔意，提升画作格调崔崔白取法对象在花鸟画创作中受崔白写生技法与清淡风格影响，形成个人山水花鸟风格马马和之知友同为南宋画院画家，与马和之交游密切，在诗画结合与院体风格上互鉴
马远老师承袭马远的“边角山水”技法，将其融入个人创作，形成独特的院体山水风格
苏汉臣知友同为南宋画院画家，与苏汉臣交游，在人物与花鸟画技法上相互借鉴
李迪知友李迪为南宋画院名家，与马世荣同在画院任职，两人在花鸟画创作上多有交流。陈陈居中知友陈居中擅长人物鞍马，与马世荣同为南宋画院待诏，两人同僚交游，艺术上互相切磋。林林椿知友林椿为南宋画院花鸟名家，与马世荣同僚交游，共同推动了南宋院体花鸟画的发展。
马麟家人将马氏家学及院体山水花鸟技法传授给儿子马麟，使其成长为南宋画院名家
吴琚知友南宋著名书法家吴琚常与画院画家交游，为马世荣的院体画作题跋唱和
刘松年知友同为南宋画院待诏，与刘松年交游密切，在山水楼阁画技法上互有影响
梁楷知友同为南宋画院画家，与梁楷交游，探讨减笔画风与院体工笔的融合与差异杨杨士贤知友同为南宋画院画家，二人同僚交游，切磋画艺，共同推动院体山水发展
夏圭知友同为南宋画院名家，与夏圭交游密切，共同探讨边角山水与水墨苍劲之法李李嵩知友同为南宋画院画家，与李嵩交游，切磋界画与人物花鸟技法，丰富创作
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