吴炳
南宋 · 约十二世纪后期至十三世纪初（生卒年史无明文，〔待考〕，见存疑脚注1） · 画院待诏
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- 籍贯
- 毗陵武阳（今江苏常州）
- 生卒时间
- 约十二世纪后期至十三世纪初（生卒年史无明文，〔待考〕，见存疑脚注1）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
吴炳，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间任画院待诏，是南宋院体花鸟画的代表性画家。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。代表作有《竹雀图》《写生荷花图（出水芙蓉图）》《枇杷绣羽图》等。光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【毗陵花鸟修业期 生年〔待考〕–约11892 事 · 0 作
未知
以工画花鸟花果禽鸟、写生折枝成名。《画继补遗》："吴炳，毗陵人，工画花果、禽鸟。真能写生，可夺造化。"（吴炳，毗陵人，工画花果、禽鸟；真能写生，可夺造化。）《图绘宝鉴》卷四说他"工画花鸟，写生折枝，可夺造化，采绘精致富丽"（工画花鸟，写生折枝可夺造化，彩绘精致富丽）。庄肃又评林椿"工画翎毛、花卉，可亚吴炳"（工画翎毛花卉，仅次于吴炳），评陈善"傅色轻淡，过于吴炳、林椿"（设色轻淡，超过吴炳、林椿）——吴、林并称而吴居林前，可证绍熙前后吴炳名位之重。具体成名之年不可系。
生。画史不载其生卒年。《画继补遗》《图绘宝鉴》卷四均只说"毗陵人"（毗陵为晋代旧郡名，治今江苏常州）；通行工具书作"毗陵武阳（今江苏常州）人"，"武阳"二字画史无征（见存疑脚注2）。毗陵一地，北宋有僧人居宁，元初以降以杂画花鸟草虫擅名，后世号"毗陵画派"，吴炳是其中最早见于画史的写生折枝名家之一（此为今人叙述，非宋人语）。
绍熙待诏光宗画院期1190-11983 事 · 0 作
1190
临安
任画院待诏，赐金带。《南宋院画录》卷五引《图绘宝鉴》："绍熙间画院待诏赐金带"（绍熙年间任画院待诏，赐金带）。职年三说之辨见存疑脚注3；庄肃不载职衔，"待诏"属晚出画史记载，入院确年待考。
1191
绍熙
〔作品〕画《绿竹栖禽》轴，款"绍熙辛亥"。狄平子（狄葆贤）旧藏，今在海外，未见博物馆藏目著录；系年从拍卖文献转引，存疑（见存疑脚注4）。
未知
光宗皇后李氏（慈懿皇后）爱其画，恩赉甚厚。《南宋院画录》卷五引《图绘宝鉴》："光宗李后多爱其画恩赉甚厚"（光宗李后颇爱其画，赏赐甚厚）。这是职年"绍熙说"的唯一内证：光宗在位止于绍熙五年（1190–1194），若从"绍兴间"（1131–1162）或"绍定中"（1228–1233）两读，均与光宗朝李后事抵牾（见存疑脚注3）。
庆元延入宁宗朝期11991 事 · 1 作
1199
1 件作品
未知
卒。画史不载卒年，庆元五年（1199，如从徐邦达说）以后无纪年活动与著录。身后画名不坠：名列《武林旧事》御前画院名单（与马和之、苏汉臣、李安中、陈善、林椿、夏圭、李迪、马远、马麟同列，见《南宋院画录》卷一辑引）。清康熙丁巳（1677）王士禛过宋荦处观宋人翎毛二十幅，"多雪景，皆林椿、吴炳、马逺作"（多为雪景，都出于林椿、吴炳、马远之手）（《池北偶谈》，《南宋院画录》卷五辑引）。
相关艺术家
赵昌取法对象吴炳“写生折枝，可夺造化”，深得赵昌写生之法精髓，将其写生技法发扬光大。
刘松年知友刘松年于绍熙年间在画院任职，与吴炳同为光宗朝画院待诏，在临安画院有同僚交游。
马麟知友马麟为马远之子，活跃于光宗、宁宗朝画院，与吴炳同为画院待诏，在临安画院多有艺术交流。毛毛益知友毛益为南宋光宗朝画院待诏，工画花鸟，与吴炳同为院体花鸟名家，在临安画院有同僚之谊。李李安忠取法对象李安忠为南宋初院体花鸟名家，吴炳的院体花鸟在构图与设色上受其直接传承与影响。赵赵佶取法对象吴炳作为南宋院体花鸟代表，其“彩绘精致富丽”的画风直接继承并受宋徽宗赵佶确立的院体标准影响。李李嵩知友李嵩稍晚或同时期在画院，二人作为院体画家有同僚之谊，在画院中共同创作交流。
夏圭知友二人同在临安画院任职，作为同时代画院画家，同僚交游密切，艺术上互有切磋。
马远知友二人同在临安画院任职，虽一花鸟一山水，但同僚交游密切，共同繁荣南宋院体艺术。宋宋光宗知友绍熙年间入画院任待诏，受宋光宗及朝廷优待，创作环境优越，得以尽情施展画艺。佚佚名北宋人取法对象吴炳的画风继承了北宋佚名院体花鸟的精细与写生传统，吸收其养分形成自身富丽画风。林林椿取法对象林椿为南宋画院花鸟名家，吴炳与其风格相近，在临安画院深受其花鸟画风直接影响。黄黄筌取法对象吴炳彩绘精致富丽，继承黄筌“黄家富贵”的院体花鸟传统，深受其风格影响。崔崔白取法对象崔白打破黄家垄断，吴炳在其基础上发展出南宋院体新风，受其花鸟画风深刻影响。
易元吉取法对象易元吉注重写生，吴炳钻研写生形成富丽画风，受其写生精神与技法启发。徐徐崇嗣取法对象徐崇嗣创没骨法，吴炳的富丽花鸟画中可见没骨技法的影子，受其技法影响。
李迪取法对象李迪为南宋初花鸟大家，吴炳作为南宋中后期画院待诏，深受其院体花鸟风格影响。李李氏知友光宗皇后李氏极爱其画，恩赉甚厚，特赐金带以示恩宠，二人有艺术上的知遇之交。吴吴泽家人吴炳之子吴泽继承家学，亦擅长花鸟画，延续家族艺术传承，父子皆以画名世。
钱选取法对象钱选继承南宋院体花鸟传统，吴炳的富丽写生风格对其有深远影响，启发其复古画风。王王渊取法对象王渊受南宋院体花鸟影响，吴炳的精细富丽风格为其提供借鉴，影响其早期花鸟画风。边边景昭取法对象边景昭为明代院体花鸟大家，其工笔重彩与富贵画风深受吴炳等南宋院体花鸟的直接影响。孙孙隆取法对象孙隆为常州籍明代没骨花鸟名家，其没骨技法与富丽画风受吴炳等南宋院体及徐崇嗣影响。
吕纪取法对象吕纪继承南宋院体花鸟传统，吴炳的彩绘精致富丽风格对其有启发，影响其工笔花鸟。
恽寿平取法对象恽寿平复兴没骨法，吴炳作为常州先贤，其富丽花鸟及徐崇嗣传统对其有间接影响。
于非闇取法对象于非闇追溯宋代院体，吴炳的写生折枝与富丽画风对其有重要启发，影响其工笔花鸟。
陈之佛取法对象陈之佛深受宋代院体花鸟影响，吴炳的精致富丽风格为其重要渊源，启发其工笔创作。