王谔
明 · 生卒年不详（活动于成化—嘉靖初[约]；今人有1462—1544、1457—1530两说，均无原始依据，不采，见存疑脚注1） · 廷直(字)
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- 籍贯
- 浙江奉化人
- 生卒时间
- 生卒年不详（活动于成化—嘉靖初[约]；今人有1462—1544、1457—1530两说，均无原始依据，不采，见存疑脚注1）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
明画家。弘治初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力于唐、宋名家。凡奇山怪石，古木惊湍之类，尽摹其妙。以画名东南，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疏密之意。孝宗好马远画，亟称曰：“王谔今之马远也。”武宗朝升至锦衣千户，钦赐图书花带，白金文镪。后以疾乞归，笔力益劲。
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开奉化学画期2 事 · 0 作
未知
奉化
生。生年诸画史无载；今人"1462—1544""1457—1530"两说系自"年逾八十而卒"倒推，无原始依据，不采（见存疑脚注1）。
初师里人萧凤，尽其术；后肆力于唐宋诸家，凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其妙，以画名东南。从艺起点无纪年可系，约当成化前后。画史又评其"畫樹石多著煙靄之態，勢如潑墨"（画树石多带烟霭之态，势如泼墨）（《画史会要》系统语，经今人转录，原书待核）。
锦衣乞归期2 事 · 1 作
未知
正德 · 京师 · 1 件作品
官锦衣千户，钦赐图书，时人荣之。画史又载"欽賜圖書花帶，白金文鏹"（钦赐图书花带、白银钱币），武宗朝升至锦衣千户（《画史会要》系统语，经今人转录，原书待核——与《明画录》"正德初"微异并存）。
后以疾乞归，家居年至八十余，笔力益劲；先时营圹城西（生前自造墓穴），与家人诀，盛备仪仗，亲族送至葬所，不归。卒年无载；诸画史只言"年至八十余而卒"，今人两说生卒均系据此倒推（见脚注1）。
身后·画史著录期1 事 · 1 作
未知
1 件作品
《明画录》："同邑盧鎮嘗師諤，亦稱絕藝。"（同邑卢镇曾师从王谔，也称绝艺。）《画史会要》系统又记宋惧亦师王谔，"懼所作山水、人物與諔無二"；镇字砚溪，能画美人，镇子沛字小溪亦工画（经今人转录）。姜绍书记所见王谔《秋成图》，写田家乐事（转引，原书待核）。
印鉴
相关艺术家
萧萧凤老师成化年间在浙江奉化师从同乡萧凤学习绘画，尽得其术，奠定了坚实的绘画基础。
李唐取法对象深入学习北宋李唐的山水技法，尤擅奇山怪石、古木惊湍，尽摹其妙，笔力劲健。
刘松年取法对象王谔‘肆力于唐、宋名家’，南宋院体大家刘松年的精工山水与界画技法对其早期绘画风格亦有深远影响。
戴进取法对象作为明代院体与浙派的重要画家，深受浙派创始人戴进的艺术风格影响，承袭其院体传统。
夏圭取法对象肆力于唐宋名家，师法南宋夏圭，将其斧劈皴等技法融会贯通，形成烟霭泼墨的独特画风。倪倪端取法对象在仁智殿供职期间，受明初宫廷画家倪端等院体风格的影响，精研宋代院体画法。林林良知友与林良同为明代宫廷画家，虽林良稍早，但在弘治朝宫廷画院中有同僚交往与艺术切磋。钟钟钦礼知友钟钦礼与王谔同为弘治、正德年间供事仁智殿的宫廷画家，两人在画院中有同僚交游与艺术切磋。王王臣知友与王臣同为弘治朝宫廷画家，共同供事仁智殿，切磋画艺，关系密切。
吕纪知友与吕纪同为弘治朝仁智殿/武英殿宫廷画家，二人同朝为官，交游密切，互有影响。
马远取法对象极力师法南宋马远，得其神髓，明孝宗赞誉其为“今之马远”，山水风格深受其影响。
李东阳知友王谔在仁智殿供职期间，常为内阁大学士李东阳作画，李东阳多有题画诗相赠，两人有文人雅集交游。刘刘俊知友与刘俊同为明代宫廷画家，均供事仁智殿或武英殿，常有艺术交流与同僚之谊。
吴伟知友与浙派代表人物吴伟同时代供职宫廷或活跃于画坛，二人画风皆有浙派遗风，多有交游。
沈周对手王谔代表明代院体与浙派风格，与南方吴门画派领袖沈周在艺术理念与风格上存在竞争与对立。
张路取法对象明代浙派画家张路在山水画风上，承袭了包括王谔在内的明代院体与浙派前辈的笔墨传统。
梁楷取法对象王谔画树石多著烟霭之态，势如泼墨，深受南宋梁楷泼墨与减笔技法的影响，融汇于自身画风中。
文徵明对手作为院体/浙派代表，王谔的画风与文徵明所代表的吴门文人画风格迥异，形成艺术上的竞争与对立。
唐寅取法对象王谔被誉为“今之马远”，其精湛的南宋院体山水技法对同样师法院体的唐寅有一定启发与影响。
周臣取法对象周臣师法南宋院体，与王谔同宗马远、夏圭，王谔的院体成就对周臣的山水画有一定影响。汪汪肇取法对象王谔的院体山水及泼墨技法对明代中后期浙派后劲汪肇的山水创作与风格演变具有启发作用。朱朱端知友与朱端同为正德、弘治间著名宫廷画家，二人齐名，在画院中常有艺术合作与交流。
仇英取法对象仇英深受明代院体及浙派影响，王谔作为院体名家，其烟霭泼墨及马远风格对仇英有间接影响。
蒋嵩取法对象王谔作为明代中期院体与浙派的中坚力量，其山水画风对后世浙派名家蒋嵩的创作产生了重要影响。
丁云鹏取法对象丁云鹏在人物与山水上兼收并蓄，受明代院体及浙派影响，王谔的奇山怪石技法对其有启发。
蓝瑛取法对象明末清初浙派后劲蓝瑛，在山水技法上间接受到王谔等明代院体/浙派画家的深远影响。
李唐取法对象深入学习北宋李唐的山水技法，尤擅奇山怪石、古木惊湍，尽摹其妙，笔力劲健。刘松年取法对象王谔‘肆力于唐、宋名家’，南宋院体大家刘松年的精工山水与界画技法对其早期绘画风格亦有深远影响。戴进取法对象作为明代院体与浙派的重要画家，深受浙派创始人戴进的艺术风格影响，承袭其院体传统。夏圭取法对象肆力于唐宋名家，师法南宋夏圭，将其斧劈皴等技法融会贯通，形成烟霭泼墨的独特画风。倪倪端取法对象在仁智殿供职期间，受明初宫廷画家倪端等院体风格的影响，精研宋代院体画法。林林良知友与林良同为明代宫廷画家，虽林良稍早，但在弘治朝宫廷画院中有同僚交往与艺术切磋。钟钟钦礼知友钟钦礼与王谔同为弘治、正德年间供事仁智殿的宫廷画家，两人在画院中有同僚交游与艺术切磋。王王臣知友与王臣同为弘治朝宫廷画家，共同供事仁智殿，切磋画艺，关系密切。吕纪知友与吕纪同为弘治朝仁智殿/武英殿宫廷画家，二人同朝为官，交游密切，互有影响。马远取法对象极力师法南宋马远，得其神髓，明孝宗赞誉其为“今之马远”，山水风格深受其影响。李东阳知友王谔在仁智殿供职期间，常为内阁大学士李东阳作画，李东阳多有题画诗相赠，两人有文人雅集交游。刘刘俊知友与刘俊同为明代宫廷画家，均供事仁智殿或武英殿，常有艺术交流与同僚之谊。吴伟知友与浙派代表人物吴伟同时代供职宫廷或活跃于画坛，二人画风皆有浙派遗风，多有交游。沈周对手王谔代表明代院体与浙派风格，与南方吴门画派领袖沈周在艺术理念与风格上存在竞争与对立。张路取法对象明代浙派画家张路在山水画风上，承袭了包括王谔在内的明代院体与浙派前辈的笔墨传统。梁楷取法对象王谔画树石多著烟霭之态，势如泼墨，深受南宋梁楷泼墨与减笔技法的影响，融汇于自身画风中。文徵明对手作为院体/浙派代表，王谔的画风与文徵明所代表的吴门文人画风格迥异，形成艺术上的竞争与对立。唐寅取法对象王谔被誉为“今之马远”，其精湛的南宋院体山水技法对同样师法院体的唐寅有一定启发与影响。周臣取法对象周臣师法南宋院体，与王谔同宗马远、夏圭，王谔的院体成就对周臣的山水画有一定影响。汪汪肇取法对象王谔的院体山水及泼墨技法对明代中后期浙派后劲汪肇的山水创作与风格演变具有启发作用。朱朱端知友与朱端同为正德、弘治间著名宫廷画家，二人齐名，在画院中常有艺术合作与交流。仇英取法对象仇英深受明代院体及浙派影响，王谔作为院体名家，其烟霭泼墨及马远风格对仇英有间接影响。蒋嵩取法对象王谔作为明代中期院体与浙派的中坚力量，其山水画风对后世浙派名家蒋嵩的创作产生了重要影响。丁云鹏取法对象丁云鹏在人物与山水上兼收并蓄，受明代院体及浙派影响，王谔的奇山怪石技法对其有启发。蓝瑛取法对象明末清初浙派后劲蓝瑛，在山水技法上间接受到王谔等明代院体/浙派画家的深远影响。