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商喜头像

商喜

明 · 生卒年不详(研究者推测生年约1400或稍早,卒不晚于1450) · 惟吉,恒吉(一说),莲州(号,存疑)

浏览 49899 件作品

籍贯
濮阳(今河南濮阳)或会稽(今浙江绍兴)
生卒时间
生卒年不详(研究者推测生年约1400或稍早,卒不晚于1450)
国籍
中国
艺术领域
绘画

艺术家简介

商喜,字惟吉(或恒吉),生卒年不详,约活动于十五世纪中期。他是明朝宣德时期著名的宫廷画家,授锦衣卫指挥之职。擅长山水、人物、花鸟、走兽等题材,精于绘事,尤善长历史画。作品风格全摹宋人笔意,以精工富丽见长。传世作品包括《关羽擒将图》、《岁朝图》、《明宣宗行乐图》和《四仙拱寿》等。

作品

共 9 件
宣宗行乐图缩略图

《宣宗行乐图》

明

岁朝图缩略图

《岁朝图》

明

竹埜图缩略图

《竹埜图》

明

濯足图缩略图

《濯足图》

明

四仙拱寿图缩略图

《四仙拱寿图》

明

戏猫图缩略图

《戏猫图》

明

写生图缩略图

《写生图》

明

关羽擒将图缩略图

《关羽擒将图》

明

福禄寿图缩略图

《福禄寿图》

明

已展示全部 9 件作品

年表

/全部时期展开

宣庙供奉期1425-14406 事 · 1 作

1425

京师

入宫供奉之始无确载。故宫博物院研究者据较晚文献谓商喜“受知于仁宗(1424–1425年在位)”,推测其“很可能在永乐时期已经进入画院”,至少宣德初年已是有一定资历的宫廷画家(出故宫博物院院刊《隐喻的纪实——〈关羽擒将图〉研究》文,系研究者据晚期文献的推测,非《明实录》明文,单一信源,存疑)。

1426

京师

〔作品〕作《关羽擒将图》轴,绢本,设色,纵198厘米,横236厘米,本幅无款印,仅后人所加题签有“商喜真笔”字样。绘关羽水淹七军、活捉庞德的故事:关羽抱膝坐于松下,庞德被缚于木桩,咬牙挣扎。北京故宫博物院藏(故宫博物院藏品页著录;归属依据为与《明宣宗行乐图》人物衣纹、树石画法的比对)。题材一说为《三国演义》第七十四回吕蒙盗马受审事(王树村说),多数学者从庞德说(见存疑脚注6)。

〔作品〕作《明宣宗行乐图》轴,绢本,设色,纵211厘米,横353厘米,本幅无款印。绘明宣宗朱瞻基率队出宫苑、入林郊游猎的场面,宣宗居队伍之首,形象略大于他人。北京故宫博物院藏(故宫博物院藏品页著录;无款识纪年,以画中宣宗形象定于宣德间(1426–1435))。穆益勤1983年文记作“纸本”,与官网“绢本”异(见存疑脚注5)。

征入画院,供奉内廷,授锦衣卫指挥。《画史会要》:“画虎得其勇猛之势。宣庙中授锦衣卫指挥”(意为:画虎能得勇猛之势,宣德间授锦衣卫指挥);《图绘宝鉴续编》:“际遇累朝,士林多重之”(意为:历事数朝,士林推重);百度百科、中文维基所记相同。锦衣卫指挥是画史通称,《明实录》所记实职见下条。

1430

宣德 · 京师 · 1 件作品

此前已升任锦衣卫指挥佥事;后因罪受罚,不久又官复原职(此条仅见头条百科《关羽擒将图》条引故宫博物院研究,单一信源,存疑;《明宣宗实录》对应原文本次未能检得)。

《关羽擒将图》

1435

宣德 · 京师

《明英宗实录》宣德十年十一月条:“升锦衣卫指挥佥事商喜、徐英、韩秀实为指挥同知。”(意为:将锦衣卫指挥佥事商喜、徐英、韩秀实升为指挥同知。)百度百科《锦衣卫》条引作十一月十六日。徐英、韩秀实同为宫廷画师,三人同升,是宫廷画师以画艺授锦衣卫带俸武职的实例。

正统间晚期创作期1441-14491 事 · 1 作

1441

1 件作品

《岁朝图》

1450

去世,具体年月无从考证。《明实录》景泰元年(1450)三月已称“故锦衣卫指挥同知商喜”,故卒年不晚于此(《明实录》景泰元年三月条;故宫博物院研究者据此推其卒于1450年前,生年约1400或稍早,标约)。

身后:子孙袭职与画史著录期1450-15194 事 · 0 作

1450

景泰 · 京师

朝廷命已故锦衣卫指挥同知商喜之子商英袭职(《明实录》景泰元年三月条,见故宫博物院院刊《隐喻的纪实》文引录)。

1481

成化 · 京师

商英之子商祚请求承袭父亲锦衣卫指挥同知之职。《明宪宗实录》成化十七年九月条:“祚祖喜初以善画,供事内府,累升至指挥同知,仍命世袭。至是,兵部以其无军功为请。诏特准袭。”(意为:商祚的祖父商喜当初因善画供职内府,累升到指挥同知,并命世袭。此时兵部以商祚没有军功为由提出异议,皇帝下诏特准承袭。)(据百度百科《锦衣卫》条引录原文;商英卒年不晚于此年)

1519

正德

韩昂《图绘宝鉴续编》(即《图绘宝鉴》卷六)成书,载:“商喜,字惟吉,善山水人物,超出众类,际遇累朝,士林多重之。”(意为:商喜字惟吉,善画山水人物,超出众家,历事数朝,士林推重。)又说“今孙祚,字天爵,能世其业”(意为:如今孙辈商祚,字天爵,能继承其业)。这是现存最早的商喜画史小传(见故宫博物院院刊《隐喻的纪实》文引录,并注明成书于正德十四年)。

未知

京师

王士祯《池北偶谈》记:“京师外城西南隅圣安寺殿内有商喜壁画”(意为:京城外城西南角的圣安寺殿内有商喜所画壁画),并引昆山刘璋《明书画史》:商喜善画山水人物,画虎得勇猛之势;“今大西天经厂殿壁龙神,及大轴文殊普贤变相,亦喜笔”(意为:如今大西天经厂殿壁的龙神,以及大轴的文殊、普贤变相,也是商喜的手笔)。可知商喜兼作寺观大尺幅壁画,清初尚存(壁画今均不存)。

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马远头像马远取法对象商喜山水画风受马远影响,构图和斧劈皴法有马远遗风,笔墨苍劲有力夏圭头像夏圭取法对象商喜山水亦受夏圭影响,笔墨淋漓,得其水墨苍劲之致,融入自身精工风格中刘松年头像刘松年取法对象商喜人物、山水精工富丽,受南宋刘松年青绿山水及人物画法影响,设色典雅李公麟头像李公麟取法对象商喜人物画线条精工,受北宋李公麟白描人物技法影响,线条流畅且富有表现力武宗元头像武宗元取法对象商喜创作道释画《四仙拱寿图》,受北宋武宗元道释人物画风格影响,衣纹飘逸贯休头像贯休取法对象商喜画仙人罗汉,受五代贯休禅月大师画风影响,兼具精工富丽与超脱禅意黄黄筌取法对象商喜擅长花鸟,风格富丽,受五代黄筌“黄家富贵”花鸟画风影响,设色明艳徐熙头像徐熙取法对象商喜花鸟画在富丽之外,亦吸收徐熙“徐熙野逸”的某些自然生机与水墨技法周文矩头像周文矩取法对象商喜人物画受南唐周文矩影响,吸收其颤笔描法,人物神态生动,衣纹细致朱瞻基头像朱瞻基老师1426年被征召入宫,受明宣宗朱瞻基赏识,授锦衣卫指挥,为其绘制《明宣宗行乐图》李唐头像李唐取法对象商喜山水人物全摹宋人笔意,深受南宋院体开创者李唐影响,笔法刚劲,得其院体精髓戴进头像戴进对手戴进于宣德初年被推荐入宫,商喜作为当时受宠的院体主力,两人在画院地位及院体与浙派艺术风格上存在明显的竞争与博弈关系。边边景昭取法对象商喜擅长花鸟,其《岁朝图》等工笔重彩花鸟画风深受永乐、宣德时期画院花鸟大家边景昭的影响,继承了院体花鸟的富贵精工。孙孙隆知友孙隆为宣德时期宫廷画家,擅长没骨花鸟,与商喜同在北京宫廷,两人在花鸟画技法与创作上多有交游与探讨。赵赵廉知友赵廉为宣德时期宫廷画虎名家,与商喜同在北京宫廷,两人均擅长走兽题材,在画院中常有同僚切磋与技艺交流。石石锐知友宣德时期宫廷画家,与商喜同朝,在院体画创作上有交流与切磋,共同推动明代院体发展李在头像李在知友宣德时期宫廷画家,与商喜同朝,共同服务于明宣宗,有同僚之谊,在画院中相互影响谢环头像谢环知友宣德时期宫廷画家,与商喜同在内廷供奉,有同僚交游关系,常切磋画艺与鉴赏古画倪倪端知友同为宣德时期宫廷画家,二人同朝为官,在画院中有交游与技艺切磋,共同繁荣院体画吴道子头像吴道子取法对象商喜善画道释人物如《四仙拱寿图》,其人物衣纹线条流畅飞动,深受唐代吴道子“吴带当风”及莼菜条描法的深远影响。韩干头像韩干取法对象商喜擅长走兽,其《关羽擒将图》等作品中的马匹造型与骨肉停匀的画法,直接取法唐代画马名家韩干的写实传统。阎立本头像阎立本取法对象商喜的历史画如《关羽擒将图》在人物主次关系、威严造型及宏大构图上,深得唐代阎立本帝王及历史人物画的遗风。商商佐家人商喜之子商佐继承父亲绘画技艺,后亦被征召入宫,成为明代弘治时期的宫廷画家,延续了商氏家族的绘画传统。刘刘俊取法对象明代宫廷画家刘俊受商喜等宣德院体画家影响,继承其精工富丽的人物山水风格吕纪头像吕纪取法对象明代弘治时期宫廷花鸟大家吕纪的工笔重彩画风,继承了宣德院体传统,受商喜等早期院体花鸟画家的间接影响。王谔头像王谔取法对象明代弘治年间宫廷画家王谔被称为“明代马远”,其院体山水直接继承了商喜等宣德院体画家的精工富丽风格与笔墨技法。仇英头像仇英取法对象明代中后期画家仇英,其精工细作的院体风格间接受到商喜等明代早期院体画家的影响丁云鹏头像丁云鹏取法对象明代晚期人物画家丁云鹏,其道释人物画在某种程度上继承了商喜等明代院体道释画的遗风
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