刘珏
明 · 1410–1472 · 廷美,节斋,完庵,刘八句,刘佥宪 · 节斋
浏览 31126 件作品
- 籍贯
- 南直隶长洲（今江苏苏州）人
- 生卒时间
- 1410–1472
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 节斋
艺术家简介
明书画家。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员。正统三年（1438）中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。老而嗜学不衰，为诗清丽可咏，景泰、天顺间，为吴中诗人之最，京师号为刘八句。书正、行出赵孟頫，山水出王蒙，行草学李邕，各极其妙。写山水林谷泉深，石乱木秀，云生绵密，幽媚风流。蔼然高者，攀鳞巨老，庶乎升堂，特未入室耳。天顺年间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉并能，写山水，近世莫及。
作品
共 6 件
已展示全部 6 件作品
年表
/全部时期展开长洲儒生1410-14513 事 · 0 作
1410
永乐 · 长洲
生。祝颢《刘完庵墓志铭》记：“距其生永乐庚寅正月十三日，得年六十有三。”（生在永乐庚寅年正月十三日，享年六十三岁。）
1426
宣德 · 苏州
苏州知府况钟征辟他为吏，不就，自请从儒。墓志铭记：宣德中郡守况伯律征召名门之子为从事，刘珏答“吾宁屑就哉”（我难道肯屈就吗），于是自己上书请求从儒，太守嘉许其志向，允准，遂入县学。
1438
正统 · 应天
以《诗经》中应天乡试，升入太学。墓志铭记：“甫三岁，以葩经中乡试，升太学。”（凭《诗经》考中乡试，升入太学。）系年从《江南通志》“正统三年举人”之说。
刑部"清白"1452-14603 事 · 1 作
1452
景泰 · 北京
授刑部浙江清吏司主事。因刑狱责任重大，自誓清廉，以父祖取号之义，匾其居室曰“清白”，凡托情请托一概谢绝。任内退还莆田县丞所送黄金二百两的贿赂，并将之依法处置；居丧在籍时，又退还无锡县令所遣白金五百两。
1458
天顺 · 长洲 · 1 件作品
母吴氏去世，奔丧归乡守制。沈周有《刘秋官廷美奔母丧回》诗（“秋官”指其刑部主事之任）。四月朔日，僧西田上人携酒肴到其清白轩宴集，座客薛时用先得诗，刘珏绘图并题诗为别，即《清白轩图》轴（纸本水墨，台北故宫博物院藏）。自题记：“戊寅孟夏朔日，西田上人持酒肴过余清白轩中……酒阑，上人乞诗画为别，遂援笔成此以归之。……彭城刘珏识。”（戊寅年四月初一，西田上人带酒菜到我的清白轩中……酒尽，上人求诗画作别，于是提笔画成此图赠他。）时年四十九。
未知
天顺 · 北京
朝廷叙其年劳，赐敕褒嘉，授散官承德郎，推恩封赠其父如其官、母为太安人、妻为安人，乡里引以为荣（墓志铭将此事叙于“天顺间起服”之前，故系于此）。
山西佥宪1461-14632 事 · 0 作
1461
天顺 · 北京—山西
服丧期满，起复至京，升山西按察司佥事，奉敕提督屯田。墓志铭记其“所至振风纪，革奸弊，群卫敬惮，军民畏爱之”（所到之处整肃风纪、革除奸弊，各卫所敬畏，军民既怕又爱）。沈周作《送刘佥宪赴山西》诗送行（诗系于天顺五年）。
1464
天顺 · 山西—长洲
在任约三年，因奉表入朝之机上疏辞任，获准后单车南还，“送者数千”（送行的人有数千）。王鏊《完庵诗集后序》记其“擢山西按察佥事，三年，上疏固乞致仕以归”，并称他“年甫五十，脱屣名利而自乐于山巅水涯”（年刚五十就抛开名利，在山水间自得其乐）。
小洞庭归隐1464-15027 事 · 4 作
1464
长洲
归乡重理旧业，在宅后园圃“辇石为山，引流种树，筑亭其上，号小洞庭”（运石堆山，引水种树，筑亭其上，题为“小洞庭”），每日与宾客故人游处，“酒酣赋诗，落笔如雨”（酒酣时赋诗，落笔如雨）。徐有贞（武功伯）赠诗：“刘郎诗高画亦高，当代不独称诗豪”（刘郎诗高画也高，当代不只称他诗豪）。
1466
成化 · 相城 · 1 件作品
夏至后一日，与徐有贞乘船至相城沈周家，作画题文，即《烟水微茫图》轴（苏州博物馆藏）。同年书《草书七言诗》轴（录杨基《雪中再登黄鹤楼》，上海博物馆藏，书于成化二年）。同年作《放歌林屋图》（上海博物馆藏）。
1469
成化 · 长洲
与沈周、陈述、祝颢、周鼎等雅集于魏昌（魏园）家，沈周作《魏园雅集图》记之（辽宁省博物馆藏）。
1472
成化 · 长洲
卒，得年六十三。墓志铭：“方期仪刑乡邦，而遽焉告逝，成化壬辰二月初八日也。”（正期望他为乡邦楷模，却骤然辞世，时在成化壬辰年二月初八日。）沈周有《有怀刘完庵》《哭刘完庵》诗悼之。
1473
成化 · 长洲
葬于金鹅乡紫字圩之原，祔葬祖茔（据墓志铭）。
1502
弘治
曾孙刘布登进士，以家藏诗稿示王鏊，王鏊为作《完庵诗集后序》。《完庵诗集》一卷传世，吴宽作序（《四库全书总目》著录）。
印鉴
相关艺术家
况况钟知友宣德年间，苏州知府况钟赏识其才华，举荐他为吏，虽不就但深受其知遇之恩。
赵孟頫取法对象其正书、行书皆师法赵孟頫，深得赵体精髓，书风秀逸，各极其妙。
王绂取法对象在山水画创作上，除师法王蒙外，亦受明初吴门前辈王绂的影响，承袭了吴门文人画传统。
王蒙取法对象山水画主要师法王蒙，得其林谷泉深、石乱木秀、云生绵密之妙，画风幽媚风流。李李邕取法对象行草书学习唐代李邕，笔力雄健，气势奔放，形成独特的书法风貌。刘刘完家人刘完为刘珏之子，字完夫，继承家学，能诗善画，延续吴门艺术风格。
徐贲取法对象徐贲为明初“北郭十子”之一，其画风对吴门画派有开创之功，刘珏深受其影响。
夏昶知友与明初书画名家夏昶有交游，在竹石及山水画法上相互切磋，丰富了自身的笔墨技法。刘刘溥知友刘溥为“景泰十子”之一，刘珏在京师时与刘溥等吴中诗人交游唱和，诗名大振。陈陈宽知友与同时代吴门名家陈宽交游密切，常参与吴中文人雅集，共同推动吴门画派的发展。沈沈恒知友与沈恒吉（沈恒，沈周之父）交好，二人常在一起雅集作画，为吴中诗人之最。沈沈贞知友天顺年间与沈贞吉（沈贞）交往密切，共同切磋山水画艺，写山水近世莫及。马马愈知友天顺年间与马愈在书画创作上并驾齐驱，同为吴中画坛的重要代表人物。陈陈汝言知友陈汝言为吴门前辈画家，与刘珏交游切磋，共同推动吴门画派早期发展。
黄公望取法对象刘珏山水画虽主要师法王蒙，但也广泛取法元四家，深受黄公望笔墨影响。徐徐有贞知友天顺年间与徐有贞等吴门名家交游，诗词唱和，共同推动吴中文化艺术的繁荣。吴吴珵知友吴珵为吴中名士，与刘珏交游甚密，刘珏曾作画作与之酬答，切磋艺文。
杜琼知友天顺年间与杜琼交游密切，二人并称，共同开创了明代吴门画派的先河。
沈周老师作为沈周父亲的好友，刘珏对沈周进行书画启蒙与指导，深刻影响了沈周早期的艺术风格。；刘珏与得意门生沈周不仅是师徒，还多次合作书画或互相题跋，传为艺坛佳话。
史鉴知友史鉴为吴中著名隐士，与刘珏、沈周等文人雅士交游雅集，诗文唱和。
文徵明取法对象作为吴门画派先驱，其诗书画成就及艺术理念对后世文徵明等吴门巨匠产生了深远影响。
唐寅取法对象其山水画风与吴门文人画传统，为后世唐寅等吴门画派中坚力量提供了重要的艺术滋养。
祝允明取法对象其行草书师法李邕、赵孟頫的成就，为后世祝允明等吴门书法家的取法提供了重要借鉴。吴吴宽取法对象景泰、天顺间为吴中诗人之最，京师号“刘八句”，其清丽诗风对后世吴宽等吴门文人影响深远。
赵孟頫取法对象其正书、行书皆师法赵孟頫，深得赵体精髓，书风秀逸，各极其妙。王绂取法对象在山水画创作上，除师法王蒙外，亦受明初吴门前辈王绂的影响，承袭了吴门文人画传统。王蒙取法对象山水画主要师法王蒙，得其林谷泉深、石乱木秀、云生绵密之妙，画风幽媚风流。李李邕取法对象行草书学习唐代李邕，笔力雄健，气势奔放，形成独特的书法风貌。刘刘完家人刘完为刘珏之子，字完夫，继承家学，能诗善画，延续吴门艺术风格。徐贲取法对象徐贲为明初“北郭十子”之一，其画风对吴门画派有开创之功，刘珏深受其影响。夏昶知友与明初书画名家夏昶有交游，在竹石及山水画法上相互切磋，丰富了自身的笔墨技法。刘刘溥知友刘溥为“景泰十子”之一，刘珏在京师时与刘溥等吴中诗人交游唱和，诗名大振。陈陈宽知友与同时代吴门名家陈宽交游密切，常参与吴中文人雅集，共同推动吴门画派的发展。沈沈恒知友与沈恒吉（沈恒，沈周之父）交好，二人常在一起雅集作画，为吴中诗人之最。沈沈贞知友天顺年间与沈贞吉（沈贞）交往密切，共同切磋山水画艺，写山水近世莫及。马马愈知友天顺年间与马愈在书画创作上并驾齐驱，同为吴中画坛的重要代表人物。陈陈汝言知友陈汝言为吴门前辈画家，与刘珏交游切磋，共同推动吴门画派早期发展。黄公望取法对象刘珏山水画虽主要师法王蒙，但也广泛取法元四家，深受黄公望笔墨影响。徐徐有贞知友天顺年间与徐有贞等吴门名家交游，诗词唱和，共同推动吴中文化艺术的繁荣。吴吴珵知友吴珵为吴中名士，与刘珏交游甚密，刘珏曾作画作与之酬答，切磋艺文。杜琼知友天顺年间与杜琼交游密切，二人并称，共同开创了明代吴门画派的先河。沈周老师作为沈周父亲的好友，刘珏对沈周进行书画启蒙与指导，深刻影响了沈周早期的艺术风格。；刘珏与得意门生沈周不仅是师徒，还多次合作书画或互相题跋，传为艺坛佳话。史鉴知友史鉴为吴中著名隐士，与刘珏、沈周等文人雅士交游雅集，诗文唱和。文徵明取法对象作为吴门画派先驱，其诗书画成就及艺术理念对后世文徵明等吴门巨匠产生了深远影响。唐寅取法对象其山水画风与吴门文人画传统，为后世唐寅等吴门画派中坚力量提供了重要的艺术滋养。祝允明取法对象其行草书师法李邕、赵孟頫的成就，为后世祝允明等吴门书法家的取法提供了重要借鉴。吴吴宽取法对象景泰、天顺间为吴中诗人之最，京师号“刘八句”，其清丽诗风对后世吴宽等吴门文人影响深远。