
明 · 1388–1470 · 仲昭,自在居士,玉峰,夏㫤,朱昶,小中书
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初姓朱,字仲昭,江苏昆山人。明朝永乐十三年(1415)进士,官至太常寺卿。以画竹闻名,气态安闲,韵度翩翩,别具一种雅俗共赏的艺术魅力。他的墨竹‘时称天下第一’并传播海外,绢素一出,能令朝鲜、日本、暹罗等海外诸国争相收藏。
《秀石修篁图》
明
《清风劲节图》
明
《潇湘风雨图》
明
《松泉竹石图》
明
《淇水清风图》
明
《墨竹图》
明
《朝阳舞凤图》
明
《竹石图》
明
《墨竹图》
明
《墨竹图》
明
《三祝图》
明
《奇石清风图》
明
《嶰谷清风图》
明
《淇澳图卷》
明
《墨竹图》
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《潇湘雨竹图》
明
《潇湘风雨图卷》
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《竹林大士轴》
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《奇石修篁图轴》
明
《淇澳清风图》
明
《潇湘过雨图》
明
《湘江风雨图卷》
明
《竹图》
明
《清风高节图》
明
《半窗晴翠图》
明
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洪武 · 昆山
生。先世居昆山之太仓,元末为避方国珍之乱,祖母抱着其父夏亮出逃,后祖母改嫁常熟朱家,故冒姓朱——登第之前姓朱名昶。归有光《震川先生集》记:夏家老姑自滇南来寻访其家,找到夏亮告知原委,夏亮这才知道祖上原居昆山太仓(此事无确年,附记于此)。享年八十三与生年逆推互洽(见存疑脚注1)。
永乐 · 应天
甲午科应天乡试中举,与王永和同年。
永乐 · 北京
与兄夏昺(字孟旸)同官中书舍人,时号“大小中书”,与沈度、沈粲兄弟的“大小学士”并称。
成祖召见,说“太阳丽天,日宜加于永上,昶字宜作㫤”(太阳高悬天空,“日”应加在“永”上,“昶”字应写作“㫤”),于是赐改名㫤,“书有㫤字始此”(朝廷文书中用“㫤”字自此开始);不久又奏请恢复本姓为夏。他以善楷书供事内廷,奉命书写宫殿匾额,并曾扈从皇帝巡幸南、北两京。
联捷考中乙未科进士(同进士出身),选为翰林院庶吉士。《明史》本传:“昶,字仲昭,永乐十三年进士,改庶吉士”(永乐十三年中进士,改任庶吉士)。
永乐 · 北京
官中书舍人。徐邦达据传世画款考证:“一四二二年为中书舍人,犹姓朱”(1422年任中书舍人时仍姓朱),此为孤证。
永乐 · 北京
以杨荣荐入文渊阁供事(此说仅见宋后楣考订,无同时代文献直接印证,见存疑脚注5)。
上奏恢复夏姓,约在此年前后。宋后楣考订改朱姓为夏姓当在宣德五年(1430)左右;与传世款署互证:1422年款犹署朱姓,1436年款已署夏姓。
转任吏部考功主事,仍供职内廷。此事约在宣德六年(1431)至正统元年(1436)间:故宫研究综述系于宣德六年,徐邦达据款署考订1436年已任此职、时已改姓夏。
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与同榜进士上元张益(字士谦)同以文名、同善画竹。夏昶见张益《石渠阁赋》,自谓不如,从此不再作赋;张益见夏昶所画竹石,也从此不再画竹。张益后殉土木之难(1449),谥文僖。
归乡后以诗画宴乐自娱,亭馆花木称盛,与杜琼、刘珏、沈周、吴宽等吴中文士交往文会。吴宽尝跋其墨竹卷(《跋夏太常墨竹卷》),谓“近时得其妙者,莫过于毗陵王孟端舍人,而夏太常仲昭尝师之”(近来深得画竹妙处的,莫过于毗陵王孟端舍人,而夏太常仲昭曾师从于他)。
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成化 · 昆山
卒于家,年八十三,赐祭葬。卒年系成化六年(1470)八月,各家记载一致;享年八十三与生于1388年逆推互洽(见存疑脚注1)。
夏昶,让人心动的竹子
氛围感的高手
赵赵 · 2025-07-08
王绂老师永乐三年左右,夏昶师从明初画竹名家王绂学习墨竹,尽得其法,后青出于蓝,成为一代墨竹宗师。
赵孟頫取法对象夏昶在继承文同、李衎法度的基础上,亦吸收了赵孟頫墨竹的秀润与书卷气,使其作品在法度中更添文人雅韵。
吴镇取法对象夏昶的墨竹在追求法度的同时,也借鉴了元代吴镇墨竹的苍润与浑厚,丰富了其墨竹的笔墨层次与气韵。边边景昭知友同朝为官,与明初宫廷花鸟名家边景昭交游,在京城画坛切磋画艺,互有欣赏。
文同取法对象夏昶的墨竹深受宋代文同影响,继承其“深墨为面、淡墨为背”的经典技法,并融入明代文人审美。
苏轼取法对象深受苏轼“胸有成竹”及文人画理念影响,将其墨竹赋予雅俗共赏的文人雅韵与诗意。
李衎取法对象继承元代李衎《竹谱详录》中的严谨法度与写实精神,结合文人写意,形成独特风格。
柯九思取法对象受元代柯九思“写干用篆法,枝用草书法”的影响,将书法笔意完美融入墨竹创作中。王王直知友王直为明代台阁体代表文人,与夏昶同朝为官,交游甚密。王直常为夏昶的墨竹作品题诗作记,两人多有诗文唱和。
王谦知友与明初画家王谦交游,在京城画坛有频繁的艺术交流,共同推动明代院体与文人画融合。沈沈贞知友与沈周伯父沈贞有交游,探讨诗画,其墨竹艺术对吴门后学沈周等人有间接启发。刘刘珏知友与同代文人画家刘珏交游密切,二人常有诗画唱和,在江南文人圈中互有影响。
杜琼知友与吴门画派先驱杜琼交游,二人探讨画理,互有酬答,对吴门后学产生间接影响。夏夏壆家人夏壆为夏昶之子,继承家学,善画竹,传其父法,在画坛亦有一定名气。金金湜对手金湜与夏昶同为明代画竹名家,金湜画竹以瘦硬见长,与夏昶的安闲秀润形成鲜明对比,两人在画坛上并立竞争。夏夏津家人夏津字云卿,为夏昶之侄。其画竹深得夏昶家法,笔墨清润,在明代画竹亦有一定名气,延续了夏氏家族的墨竹传统。
沈周知友沈周与夏昶为忘年交,沈周对夏昶的墨竹极为推崇,曾创作多首题咏夏仲昭画竹的诗篇,两人在吴门一带有艺术交流。
文徵明取法对象文徵明画竹深受夏昶影响,吸收其秀润飘逸之风,将夏昶的墨竹技法融入吴门画派。
陈淳取法对象明代大写意画家陈淳画竹借鉴夏昶的笔墨意趣,在其基础上进一步发展为写意花鸟。孙孙克弘取法对象明代晚期画家孙克弘在墨竹创作上深受夏昶影响,其画竹枝干挺拔、叶片疏密有致,明显继承了夏昶的程式与法度。
鲁得之取法对象明末清初画竹名家鲁得之,深得夏昶墨竹法度,其画竹风格直接渊源自夏昶。
归庄取法对象明末清初遗民画家归庄善画墨竹,其笔墨意趣与构图法则深受夏昶影响,在继承夏氏法度的基础上融入了遗民的孤傲之气。诸诸升取法对象清代画竹名家诸升,其墨竹技法渊源可追溯至夏昶,继承并发展了夏昶的画竹体系。
石涛取法对象石涛画竹亦吸收夏昶的某些笔墨特征,化为己用,丰富了自己的墨竹表现语言。