丘鉴
清 · 清代后期 · 大容
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- 生卒时间
- 清代后期
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代后期画家，擅长花鸟画。其作品《芙蓉芦雁图》生动描绘了江南苇塘小景，现藏于安徽省博物馆。该作品创作于清代后期，为孤本。1958年由安徽省博物馆自徽州一位收藏家后人处收购入藏，1987年经国家古字画专家组鉴定确认为清代后期所作。（珍小宝撰文）
作品
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李李鱓取法对象李鱓为扬州画派代表，其奔放的大写意花鸟技法对丘鉴在江南研习花鸟画时的笔墨解放与风格确立有启蒙作用。
任熊取法对象任熊为海派前期大家，其奇古夸张的造型与笔墨对丘鉴早期花鸟画技法奠定基础，影响其后续风格演变。王王武取法对象清初王武花鸟画影响深远，丘鉴早期笔墨基础受其勾花点叶技法启发，注重物象形态。
陈淳取法对象追溯花鸟画笔墨渊源，受明代白阳山人陈淳写意精神与笔墨情趣影响，奠定写意基础。蒋蒋廷锡取法对象吸收清代宫廷花鸟画的工整与写生传统，使作品在写意中兼具形似，格调高雅。
徐渭取法对象在笔墨基础研习中，吸收青藤道人泼墨写意之精髓，使后期花鸟画笔墨趋于奔放淋漓。
恽寿平取法对象在江南研习花鸟奠定笔墨基础，深受常州画派恽南田没骨法熏陶，色彩清丽脱俗。
赵之谦取法对象赵之谦为海派花鸟先驱，其金石入画与重彩写意风格对丘鉴的花鸟画笔墨与设色产生了深远影响。八八大山人取法对象在江南花鸟画风格确立中，借鉴朱耷简练冷逸、以少胜多的笔墨构图，提升画面意境。
华嵒取法对象华嵒花鸟生动脱俗，丘鉴在确立江南水乡花鸟风格时，吸收其灵动清新的笔意与构图。恽恽冰取法对象恽冰为恽寿平后人，活跃于江南，丘鉴受其江南水乡风格及没骨技法影响，风格更趋秀润。张张熊取法对象张熊为清末海上画派花鸟名家，其兼工带写、雅俗共赏的风格为丘鉴确立江南水乡花鸟画风提供了重要借鉴。
边寿民取法对象边寿民以画芦雁著称，丘鉴创作《芙蓉芦雁图》，在题材和技法上深受其影响，得其神韵。
王礼知友王礼为清末海派花鸟名家，丘鉴与其在江南文人雅集中频繁交往，互相切磋小写意花鸟技法。
虚谷取法对象虚谷为海派名家，丘鉴在江南作画，受其奇古冷隽、不落俗套的画风感染，笔墨更具个性。胡胡公寿知友胡公寿为海上画派名家，丘鉴在江南与上海一带与其多有艺术交游，共同探讨花鸟画技法与笔墨意趣。
任薰知友同为清代后期江南活跃期画家，在花鸟画创作上有交游与切磋，互有影响，共同推进海派发展。
任伯年取法对象清代后期海派兴起，丘鉴花鸟画技法臻于化境，吸收任伯年兼工带写、生动传神的笔法。
沙馥知友沙馥为海派名家，擅长花鸟人物，丘鉴与其在江南地区参与文人雅集，有密切的艺术交流与唱和。任任预知友在江南地区参与文人雅集，与海派名家任预有艺术往来，探讨花鸟画技法与笔墨意趣。蒲蒲华知友清代后期活跃于江南，与蒲华等海派画家有笔墨交流，共同推动晚清花鸟画的革新与发展。黄黄山寿知友在江南花鸟画坛，与黄山寿等名家有切磋与合作，共同丰富晚清海派花鸟画的风貌。严严信厚知友严信厚为清末著名实业家与书画收藏家，丘鉴在江南与其有交往，其作品部分曾由严氏等江南藏家递藏。
吴昌硕取法对象清代后期金石画派兴起，丘鉴花鸟画笔力中吸收吴昌硕金石笔意，线条更趋苍劲浑厚。
任熊取法对象任熊为海派前期大家，其奇古夸张的造型与笔墨对丘鉴早期花鸟画技法奠定基础，影响其后续风格演变。王王武取法对象清初王武花鸟画影响深远，丘鉴早期笔墨基础受其勾花点叶技法启发，注重物象形态。陈淳取法对象追溯花鸟画笔墨渊源，受明代白阳山人陈淳写意精神与笔墨情趣影响，奠定写意基础。蒋蒋廷锡取法对象吸收清代宫廷花鸟画的工整与写生传统，使作品在写意中兼具形似，格调高雅。徐渭取法对象在笔墨基础研习中，吸收青藤道人泼墨写意之精髓，使后期花鸟画笔墨趋于奔放淋漓。恽寿平取法对象在江南研习花鸟奠定笔墨基础，深受常州画派恽南田没骨法熏陶，色彩清丽脱俗。赵之谦取法对象赵之谦为海派花鸟先驱，其金石入画与重彩写意风格对丘鉴的花鸟画笔墨与设色产生了深远影响。八八大山人取法对象在江南花鸟画风格确立中，借鉴朱耷简练冷逸、以少胜多的笔墨构图，提升画面意境。华嵒取法对象华嵒花鸟生动脱俗，丘鉴在确立江南水乡花鸟风格时，吸收其灵动清新的笔意与构图。恽恽冰取法对象恽冰为恽寿平后人，活跃于江南，丘鉴受其江南水乡风格及没骨技法影响，风格更趋秀润。张张熊取法对象张熊为清末海上画派花鸟名家，其兼工带写、雅俗共赏的风格为丘鉴确立江南水乡花鸟画风提供了重要借鉴。边寿民取法对象边寿民以画芦雁著称，丘鉴创作《芙蓉芦雁图》，在题材和技法上深受其影响，得其神韵。王礼知友王礼为清末海派花鸟名家，丘鉴与其在江南文人雅集中频繁交往，互相切磋小写意花鸟技法。虚谷取法对象虚谷为海派名家，丘鉴在江南作画，受其奇古冷隽、不落俗套的画风感染，笔墨更具个性。胡胡公寿知友胡公寿为海上画派名家，丘鉴在江南与上海一带与其多有艺术交游，共同探讨花鸟画技法与笔墨意趣。任薰知友同为清代后期江南活跃期画家，在花鸟画创作上有交游与切磋，互有影响，共同推进海派发展。任伯年取法对象清代后期海派兴起，丘鉴花鸟画技法臻于化境，吸收任伯年兼工带写、生动传神的笔法。沙馥知友沙馥为海派名家，擅长花鸟人物，丘鉴与其在江南地区参与文人雅集，有密切的艺术交流与唱和。任任预知友在江南地区参与文人雅集，与海派名家任预有艺术往来，探讨花鸟画技法与笔墨意趣。蒲蒲华知友清代后期活跃于江南，与蒲华等海派画家有笔墨交流，共同推动晚清花鸟画的革新与发展。黄黄山寿知友在江南花鸟画坛，与黄山寿等名家有切磋与合作，共同丰富晚清海派花鸟画的风貌。严严信厚知友严信厚为清末著名实业家与书画收藏家，丘鉴在江南与其有交往，其作品部分曾由严氏等江南藏家递藏。吴昌硕取法对象清代后期金石画派兴起，丘鉴花鸟画笔力中吸收吴昌硕金石笔意，线条更趋苍劲浑厚。