黄山寿
清 · 1855（咸丰五年）—1919（民国八年） · 原名曜,字旭初,一作勖初,别字旭道人,晚号旭迟老人,又号丽生,别署鹤溪渔隐、裁烟阁主,又署龙城居士 · 伯鼎斋、知鱼堂、裁烟阁、古今吟榭
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- 籍贯
- 江苏武进（今常州）人
- 生卒时间
- 1855（咸丰五年）—1919（民国八年）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 伯鼎斋、知鱼堂、裁烟阁、古今吟榭
艺术家简介
清末民初书画家。曾任直隶同知，去官后专心绘画。擅长人物、仕女、青碧山水，双勾花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。书法宗郑板桥、恽寿平，得其神韵。五十岁后，鬻画上海。
作品
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年表
/全部时期展开武进—游宦时期1855-19086 事 · 0 作
1855
咸丰 · 武进
生于江苏常州府武进县（今常州），原名曜。家境两说：通行诸源作"幼年贫困"，另一说"出生于书香世家"，两说并录待考（见存疑脚注2）。
1900
光绪 · 上海
八国联军侵占北京，为避战乱离开京城，寄居春申江畔（上海）。又有"五十后鬻画上海"之说——按1855年生，五十岁当1905年；或系庚子先避居、后正式定居鬻画，两说时间差并录待考（见存疑脚注4）。
1903
光绪
作《仿赵孟頫青绿山水图》轴、《设色花卉图册》，著录于《中国书画家印鉴款识》。
未知
粤东、江西、宁波、津门
清廷闻其名，将其招入内廷，授直隶同知官职；另一表述为"曾被清廷召入皇宫评画并传授弟子，颇享画名"。入宫名目或作如意馆供奉（"如意馆"三字未见原始文献直书，待考）；直隶同知系官阶虚衔抑实职，亦待考（见存疑脚注3）。
自幼喜书画，十余岁摹改琦（七芗）《七芗画本》真迹，时人莫辨真伪；家人送其入本地书画家糜小牧门下，画艺大进。此后结识张古虞、曹恺堂等，得其指点，弱冠即名动乡里。
师法自然，画艺益进；又结交徐三庚、童大年等金石书画家，切磋技艺，终成名家，闻名京师。
印鉴
相关艺术家
郑燮取法对象书法宗法郑板桥，得其神韵，将板桥的六分半书意趣融入个人书画创作中。
恽寿平取法对象书法宗法恽寿平得其神韵，双勾花鸟亦深受其没骨法影响，融会贯通形成自家面貌。
唐寅取法对象黄山寿的仕女与人物画除了受改琦、费丹旭影响外，亦上溯明代唐寅，得其秀润典雅之神韵。华华喦取法对象黄山寿作为常州人，其小写意花鸟与人物画深受“扬州画派”华喦影响，得其生动之趣。
改琦取法对象全面钻研各科技法，其仕女画深受改琦影响，风格清丽秀逸，笔法细腻。
费丹旭取法对象钻研绘画技法时吸收费丹旭仕女画之长，笔法秀润，神态生动，得其遗韵。
仇英取法对象钻研青碧山水，深受明代仇英影响，设色明丽，笔法严谨，得其青绿山水之精髓。张张熊取法对象早期钻研花鸟画，受海派前辈张熊影响，后融会贯通，形成自家双勾花鸟面貌。吴吴友如知友两人同为晚清上海擅长人物画的名家，在沪上画坛交游切磋，共同推动海派人物画发展。乔乔松年知友任直隶同知时，与乔松年等官员文人交游，积累阅历，提升诗文与艺术修养。丁丁日昌知友任直隶同知期间，与晚清名臣、收藏家丁日昌交游，鉴赏书画，开阔艺术眼界。黄黄钟家人黄钟为黄山寿之子，能传家学，擅长人物、仕女及花鸟，延续其父艺术风格。任任预知友在上海鬻画期间，与任预交游，切磋山水与人物画技艺，艺术上相互启发。陆陆恢知友陆恢同为江苏武进人，两人在上海鬻画期间交游密切，同为常州籍海派画家的代表人物。胡胡公寿知友鬻画上海时，与海派前辈胡公寿交游，得其指点与提携，画艺大进。
任薰知友鬻画上海期间，与任薰等海派名家交游，人物画技法互有借鉴，共同丰富海派面貌。
钱慧安知友在上海鬻画期间，与钱慧安等海派人物画家交游，切磋人物仕女画法，互有借鉴。
虚谷知友在上海鬻画期间，与虚谷等海派名家交往，探讨金石书画，艺术理念互有契合。
任伯年知友五十岁后鬻画上海，与任伯年等海派名家交游密切，切磋画艺，确立艺术地位。黄黄幻吾家人其子黄幻吾（黄涤）继承其双勾花鸟与仕女画技法，后成为著名海派画家，传承其艺术。
沙馥知友在上海鬻画期间，与沙馥等海派画家交游，共同推动海派人物画的发展与繁荣。
王震知友晚年鬻画上海，与王一亭等海派名家交游，确立其在海派中的重要地位。
倪田知友在上海鬻画期间，与倪田等海派画家交游，共同繁荣海上画派，艺术上相互提携。蒲蒲华知友鬻画上海期间，与蒲华等海派画家交游，切磋书画技艺，艺术风格互有影响。
吴昌硕知友在上海鬻画期间，与吴昌硕等海派名家交游往来，共同推动海上画派的发展与繁荣。
冯超然取法对象冯超然同为常州人，早年学画受同乡前辈黄山寿等海派名家影响，后自成一家。潘潘振镛取法对象潘振镛作为海派后学，在花鸟与人物画上深受黄山寿等前辈海派名家风格的影响。王王叔晖取法对象黄山寿的工笔仕女画对近现代工笔仕女大家王叔晖产生深远影响，王叔晖吸收其细腻秀润之风。