黄幻吾
当代 · 1906-1985（1906-09 生〔cscsh 一作 1906-10-18〕；1985-07 卒；享年验算 1985−1906+1=80 虚岁） · 罕,幻吾,罕僧,罕翁,欣梦居士,晚之 · 南天楼
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- 籍贯
- 广东新会人
- 生卒时间
- 1906-1985（1906-09 生〔cscsh 一作 1906-10-18〕；1985-07 卒；享年验算 1985−1906+1=80 虚岁）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 南天楼
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
现代画家。1925年赴香港美术院研习西洋画法，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，业余潜心研习书画，探求中西绘画之奥妙，力倡维新画法，兼亦研究传统国画，获高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟，书法亦奇肆可爱。北伐之始以艺奔走宣传。在广州创办幻吾美术社，后扩展为美术学校。1936年秋赴越南、柬埔寨、老挝等国写生，并举办个人画展。1947年赴美国旅行考察，在旧金山、西雅图等地讲学并举办个人画展。1949年移居上海。1949年后执教于苏州美术专科学校，任教务长，调上海轻工业学校，后任上海中国画院画师、上海文史研究馆馆员、上海烟雨画院院长。其创作取材广泛，手法多样，山水、花鸟人物无不见长，构图新巧，笔墨酣畅，设色雅丽，画面生意盎然。著有《艺术漫谈》、《绘余随笔》、《海外杂记》、《怎样画走兽》、《中国画技法》、《幻吾画集》、《幻吾小品画集》。
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开粤中习艺期1906-19466 事 · 1 作
1906
广东新会
生于广东省新会县，父母为小学教师（一说，待核）。八九岁临摹贺年片、香烟画牌（待核），十一岁得石印本画册，早岁临《芥子园画谱》兼画肖像（多源一致；生月一说1906年10月18日，见存疑脚注）。
1925
香港
十九岁赴香港美术院研习西洋画法。后获高剑父、高奇峰指点，画艺日趋成熟；早年并得陈丽峰、马龙图、邹达三等教诲（三师之名仅见一处来源，待核）。
1928
广州
二十二岁，在广州创办幻吾美术学校，并任广州中国新闻专科学校教师。（多源一致）
1929
广州
开办幻真美术所，以油画为人画肖像，收取润格为当时广州之最，曾画宋美龄长旗袍画像。（多源一致）
1930
1 件作品
1936
赴越南、柬埔寨、老挝等国举办个人画展（多源一致；一说1936—1948年间遍历越、柬、老、美、加、菲律宾办展讲学）。
1939
越南海防
海防华侨筹赈画展，售画所得1300余元全数汇回祖国赈济难民。
海上融合期1947-19855 事 · 1 作
1947
美国
赴美国旅行考察，在旧金山、西雅图、斯托克等地讲学并举办个人画展；1948 年应邀去加拿大。（淘名人、cscsh 一致）
1949
上海
由菲律宾回国，执教于苏州美术专科学校（一说后任教务长，职衔仅见一处来源）和上海轻工业学校，定居上海（一说1941年即移居上海，与"1949年由菲律宾回国定居上海"冲突，两说并注见存疑脚注）。
1961
上海
任上海轻工业学校美术专业主任，后入上海中国画院任画师（一说为画院首批画师，即1960年成立时）。历任广州市博物馆委员、上海烟雨画院院长、中国美术家协会上海分会理事、上海文史研究馆馆员。
1975
上海
〔作品〕〔著录线索〕朵云轩旧藏《紫藤小鸟》立轴，绢本设色，111×41cm，款识："乙巳秋月，罕僧幻吾于海上欣梦楼西斋。"钤"幻吾""罕翁"（朵云轩拍卖著录；乙巳即1975年。此件非馆藏作品，作纪年著录线索存目——款识原文未经直接核验，旁证充分，待朵云轩图录直验）。
1985
上海
卒。出版《幻吾画集》三卷、《幻吾小品画集》，著有《怎样画走兽》《中国画技法》《艺术漫谈》《绘余随笔》《海外杂记》；上海博物馆藏《井冈山图轴》（1975年后，本人捐赠）。
未知
1 件作品
印鉴
相关艺术家
黄黄独峰家人黄独峰为黄幻吾之子，自幼随父学画，深得岭南画派精髓，后成为著名画家，继承并发展了黄幻吾的艺术理念与技法。
居巢取法对象继承岭南画派先驱居巢的艺术精神，吸收其注重写生与形神兼备的理念，融入自身创作。
居廉取法对象作为岭南画派传人，其艺术渊源可追溯至居廉，深受其没骨花鸟及撞水撞粉技法影响。
高奇峰老师在广州获岭南画派创始人高奇峰教益，尤得其花鸟、走兽画法之精髓，奠定其新岭南画风基础。
何香凝知友何香凝与黄幻吾同为广东籍岭南画派名家，两人在广州及后来的上海均有交集，在艺术创作和革命宣传上志同道合。
陈树人取法对象受岭南画派三杰之一陈树人影响，力倡维新画法，在构图与设色上追求新巧雅丽。
高剑父老师在广州期间获岭南画派创始人高剑父亲自教益，学习其折衷中西的绘画理念与技法，画艺日趋成熟。
徐悲鸿取法对象探求中西绘画之奥妙，受徐悲鸿倡导的中西融合及写实主义理念启发，在创作中注重造型与光影。
任伯年取法对象黄幻吾的花鸟画在构图、设色及生动性上深受任伯年影响，吸收了其兼工带写、色彩明丽的技法，形成新巧雅丽的个人风格。
赵少昂知友两人同为高奇峰门生，在花鸟画创作上互有切磋，共同传承并发展岭南画派的艺术风格。
黎雄才知友两人同为高剑父门生及岭南画派中坚力量，在山水画革新与写生实践中互有启发，交游密切。
关山月知友两人同为广东籍画家及岭南画派重要代表，艺术理念相近，在创作与中西融合探索上多有交流切磋。
黄宾虹取法对象潜心研习传统国画，受黄宾虹笔墨理论影响，其山水画笔墨日趋酣畅，浑厚华滋。
张大千知友1947年黄幻吾赴美旅行考察讲学期间，与同在海外活动的张大千有过交往，两人在中国画海外传播及技法上有所交流。颜颜文樑合作1949年后执教于苏州美术专科学校并任教务长，与校长颜文樑共事，共同推动美术教育与发展。
齐白石取法对象黄幻吾在创作走兽及草虫题材时，吸收了齐白石生动传神、雅俗共赏的艺术特色，丰富了其花鸟走兽画的表现力。
刘海粟知友同在上海美术界，刘海粟倡导新美术教育，黄幻吾亦力倡维新，两人在艺术革新理念上高度契合。
吴湖帆知友1949年移居上海后，与海派大师吴湖帆等名家交游，吸收海派艺术之长，确立新巧雅丽画风。
丰子恺知友两人同在上海中国画院及上海文史研究馆系统任职，在文化艺术交流中结下深厚友谊。
谢稚柳知友同在上海中国画院任画师，在书画创作与鉴定方面互有交流，共同推动海派及江南画坛发展。
应野平知友黄幻吾与应野平同在上海中国画院任画师，应野平擅长山水，黄幻吾擅长花鸟，两人经常合作或交流，互补长短。
程十发知友在上海中国画院期间，黄幻吾与程十发共事，两人在人物、花鸟画技法上经常交流，共同推动了海派绘画的发展。
唐云知友黄幻吾移居上海后，与唐云同任上海中国画院画师，两人在花鸟画创作上多有交流，互相切磋，结下深厚友谊。贺贺天健知友同在上海中国画院，贺天健长于山水，黄幻吾兼擅山水花鸟，两人在笔墨技法上互有切磋。
王个簃知友同在上海中国画院任画师，两人在日常创作与画院活动中交流频繁，互有影响。
居巢取法对象继承岭南画派先驱居巢的艺术精神，吸收其注重写生与形神兼备的理念，融入自身创作。居廉取法对象作为岭南画派传人，其艺术渊源可追溯至居廉，深受其没骨花鸟及撞水撞粉技法影响。高奇峰老师在广州获岭南画派创始人高奇峰教益，尤得其花鸟、走兽画法之精髓，奠定其新岭南画风基础。何香凝知友何香凝与黄幻吾同为广东籍岭南画派名家，两人在广州及后来的上海均有交集，在艺术创作和革命宣传上志同道合。陈树人取法对象受岭南画派三杰之一陈树人影响，力倡维新画法，在构图与设色上追求新巧雅丽。高剑父老师在广州期间获岭南画派创始人高剑父亲自教益，学习其折衷中西的绘画理念与技法，画艺日趋成熟。徐悲鸿取法对象探求中西绘画之奥妙，受徐悲鸿倡导的中西融合及写实主义理念启发，在创作中注重造型与光影。任伯年取法对象黄幻吾的花鸟画在构图、设色及生动性上深受任伯年影响，吸收了其兼工带写、色彩明丽的技法，形成新巧雅丽的个人风格。赵少昂知友两人同为高奇峰门生，在花鸟画创作上互有切磋，共同传承并发展岭南画派的艺术风格。黎雄才知友两人同为高剑父门生及岭南画派中坚力量，在山水画革新与写生实践中互有启发，交游密切。关山月知友两人同为广东籍画家及岭南画派重要代表，艺术理念相近，在创作与中西融合探索上多有交流切磋。黄宾虹取法对象潜心研习传统国画，受黄宾虹笔墨理论影响，其山水画笔墨日趋酣畅，浑厚华滋。张大千知友1947年黄幻吾赴美旅行考察讲学期间，与同在海外活动的张大千有过交往，两人在中国画海外传播及技法上有所交流。颜颜文樑合作1949年后执教于苏州美术专科学校并任教务长，与校长颜文樑共事，共同推动美术教育与发展。齐白石取法对象黄幻吾在创作走兽及草虫题材时，吸收了齐白石生动传神、雅俗共赏的艺术特色，丰富了其花鸟走兽画的表现力。刘海粟知友同在上海美术界，刘海粟倡导新美术教育，黄幻吾亦力倡维新，两人在艺术革新理念上高度契合。吴湖帆知友1949年移居上海后，与海派大师吴湖帆等名家交游，吸收海派艺术之长，确立新巧雅丽画风。丰子恺知友两人同在上海中国画院及上海文史研究馆系统任职，在文化艺术交流中结下深厚友谊。谢稚柳知友同在上海中国画院任画师，在书画创作与鉴定方面互有交流，共同推动海派及江南画坛发展。应野平知友黄幻吾与应野平同在上海中国画院任画师，应野平擅长山水，黄幻吾擅长花鸟，两人经常合作或交流，互补长短。程十发知友在上海中国画院期间，黄幻吾与程十发共事，两人在人物、花鸟画技法上经常交流，共同推动了海派绘画的发展。唐云知友黄幻吾移居上海后，与唐云同任上海中国画院画师，两人在花鸟画创作上多有交流，互相切磋，结下深厚友谊。贺贺天健知友同在上海中国画院，贺天健长于山水，黄幻吾兼擅山水花鸟，两人在笔墨技法上互有切磋。王个簃知友同在上海中国画院任画师，两人在日常创作与画院活动中交流频繁，互有影响。