
当代 · 1910-1990(1910-09 生于浙江宁海县城〔生日未获确证〕;1990-05 卒于上海〔一作 1992,孤源,两说并注从 1990〕;享年验算:虚岁 1990−1910+1=81,周岁 79) · 端俊,野萍,野苹 · 愚楼
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现代画家。幼承家学,喜爱绘画,十六岁后专攻山水画。1923年赴沪,入上海模范工厂电刻部当学徒,画银盾图案。满师后为富华公司画工,后入吴昌硕的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘦铁的蜜蜂画社,转攻山水画。1933年任法租界法院录事。抗战爆发后,卖画为生,画艺渐精。抗战后任新华艺术专科学校教授。1949年后任上海人民美术出版社编辑室副主任,1960年任教于上海美术专科学校,1983年任上海大学美术学院教授。所作山水笔墨苍润拙朴,格调清新明快,画面气韵生动。且擅书法,以隶书见长。间作诗词,亦清新隽雅。出版有《应野萍画集》、《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》、《应野平画辑》。
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宁海县城
生于宁海县城南门,取名端俊;父为清末秀才、宁海教育会长,幼承家学临古人法帖。
上海
赴沪当学徒:入上海模范工厂电刻部,画银盾图案;满师后为富华公司画工,临摹任伯年、钱慧安人物画;入吴昌硕主持的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘦铁等的蜜蜂画社(1930 年加入);16 岁后专攻山水,结识在美专任教的潘天寿,受其影响,自"四王"入门上溯元四家、北宋,兼师石涛。
上海
任法租界法院录事;抗战爆发后以卖画为生,画艺渐精。
上海
1942 年在上海大新公司四楼举办首次个展;1947 年于西藏路宁波同乡会举办第二次画展,出版《应野萍画集》,始著声沪上画坛。
上海
1954 年华东美术家协会成立任专职画师;上海中国画院 1960 年成立时为首批画师(院方通稿、上博著录均载);1955 年(一说 1953—1958 年间)任上海画片出版社(一作上海人民美术出版社)室副主任、编辑室副主任,赴苏北、福建、舟山写生,作品连续发表于《人民日报》《中国画》。
上海
执教期间多次率学生赴黄山、富春江写生,历览名山大川("四上黄山"一说在 1960 年,院方纪念展定本系 1977 年并与林风眠、陆俨少合作,两说并注)。
上海
与唐云合绘巨幅山水,悬挂于上海接待国家元首的宴会厅。
1983 年任上海大学美术学院教授;1986 年 4 月应邀在日本东京、大阪举办个人画展并出版《应野平山水画集》;1988 年 6 月在中国美术馆举办个人画展。
《大渡河》《泸定桥》藏中国军事博物馆,《长城内外遍春光》《庐山》《黄山》藏人民大会堂,《二万五千里长征》《茶山景色》等藏中国美术馆;自 1954 年起《盐廪》《富春江畔》《千帆迎晓日》《万水千山》等多次入选全国美展。
上海
5 月病逝上海。卒年一作 1992(微信文孤源),此从 1990(多源)。



























钱瘦铁知友与钱瘦铁同在蜜蜂画社,二人交游密切,在金石书画方面互相切磋,受其艺术熏陶
吴昌硕取法对象入吴昌硕主持过的海上题襟馆,深受其金石入画及大写意风格影响,奠定其笔墨基础汪汪声远取法对象早期专攻山水画时,受同乡前辈汪声远山水画风影响,学习其传统笔墨技法,为其日后形成个人风格打下基础
董源取法对象应野平山水画深研传统,取法董源,得其笔墨浑厚、气韵生动之精髓,奠定其山水根基。
郑慕康知友在新华艺术专科学校任教期间,与郑慕康等同事交游密切,共同致力于美术教育与海派艺术传承
刘海粟知友抗战后及1949年后,二人先后在上海新华艺专、上海美专任教,作为同僚交游密切,共同推动美术教育
白蕉知友应野平与白蕉交游密切,白蕉常为应野平的山水画题跋,书画合璧,相得益彰。
郭熙取法对象应野平在山水画创作中汲取郭熙《林泉高致》之理,得其丘壑布置与笔墨苍润之法。贺贺天健知友同为海上山水画名家,二人交游密切,常在一起探讨山水画技法与写生,艺术上互相启发
王个簃知友同为吴昌硕再传及同门后学,二人在海上画坛交游密切,在金石书画及吴派艺术传承上多有交流
吴湖帆知友同为海上画坛山水画代表人物,二人交游密切,在书画鉴赏与创作上多有交流,共同繁荣海派艺术
范宽取法对象应野平晚年画风苍润拙朴,深受范宽影响,得其雄浑壮阔之气与雨点皴法之妙。
朱屺瞻知友应野平与朱屺瞻同为上海中国画院画师,两人交游密切,常切磋画艺,互相影响。
关山月取法对象在山水画创作中,吸收关山月等岭南画派及新国画家的写生理念,注重师法自然,使画面气韵生动应应鹤声家人应鹤声为应野平之子,幼承家学,受父亲应野平亲自指导学习山水画,传承其苍润拙朴的艺术风格
傅抱石取法对象在山水画革新方面,受傅抱石抱石皴及新山水画理念的影响,将其写生精神融入自身苍润拙朴的画风中
谢稚柳知友同为海上画坛名家,二人交游密切,在书画鉴定与创作上互相交流,共同推动海派艺术发展
程十发知友同在上海中国画院及美术界任职,二人交游密切,在人物与山水画的笔墨创新上互相交流启发
陆俨少知友同为当代山水画大家,二人交游密切,在山水画写生与笔墨技法上互相切磋,共同推动海派山水发展
唐云知友同为海上画坛名家,二人交游密切,常参与海上文人雅集,诗词唱和,书画互赠陈陈家泠老师在上海美术专科学校及上海大学美术学院任教期间,亲自教导陈家泠等学生,对其早期水墨画探索产生重要影响萧萧海春老师应野平在上海美专任教期间,萧海春为其学生,深受其山水画技法与理念影响。
沙孟海知友二人均擅书法与诗词,交游密切,在隶书创作与诗词雅集上互相唱和,艺术理念相通
卢辅圣老师卢辅圣早年求学于上海美专,受教于应野平,得其山水画指导,艺术理念受其启发。
梅清取法对象应野平多次描绘黄山,晚年画风深受梅清影响,得其苍润奇崛之气,形成独特黄山画风貌。施施大畏老师施大畏在上海美专学习期间受教于应野平,其早期国画创作深受应野平笔墨风格影响。张张培成取法对象在上海大学美术学院任教期间,其苍润拙朴的山水画风格与教学理念对张培成等后辈画家产生了深远影响