
清 · 生卒年不详 · 存素,林屋,朴庐 · 林屋、朴庐
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清雍正乾隆间画家。王原祁侄,侨居苏州。诸生,擅山水竹石。山水乾墨重笔不加渲染,得元人简澹法。绛笔竹石尤妙。间作青绿设色,亦绰有原祁秀韵。特笔意薄弱未能浑厚,故秀润中无高古之趣,与王昱、王玖、王宸合称“小四王”。工诗词,与诸名士唱和,每作画必自题诗。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿》。
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雍正 · 苏州
侨居苏州,与诸名士倡和;画承家法而变以元人简淡,干墨重笔、不加渲染,绛笔竹石尤妙,"小四王"之称由此而起(归并期约年,见存疑脚注1)。
生于太仓王氏,为王时敏曾孙、王原祁之侄;补诸生,屡试不遇,遂以诗画自娱。生年与科名之年史传无征(见存疑脚注1)。
乾隆 · 苏州
妻毛秀惠工诗善画,夫妇"娱情画理,不慕荣华"(意为:以画理自娱,不慕求荣华);秀惠尝于其秋闱落第后赋三绝句慰之,闺门风雅为时所称。毛秀惠诸事据《清代闺阁诗人征略》一系文献,年次无考(见存疑脚注2)。
乾隆 · 苏州、松江
为王兰泉司寇(王昶)作《三泖渔庄图》,分春、夏、秋、冬四帧,《清画家诗史》著录其事。作图确年无考,约系于王昶居乡之岁(见存疑脚注3)。
1 件作品
乾隆 · 苏州
〔作品〕作《天香染袖图》扇,设色清雅,今藏故宫博物院,为其存世有确年之迹;又有《洞庭秋月图》轴(绢本设色),紧扣"秋""月"二字烘染洞庭之趣,评者谓与其秀润清丽一路相表里。
乾隆 · 苏州
〔作品〕又作册页杂画诸帧(今藏地不详),并继续以诗画与吴门名流往还。晚岁画名与诗名并著,《今画偶录》《墨林今话》《桐阴论画》诸书均著录其条目。晚岁行迹无编年(见存疑脚注1)。
苏州
卒于苏州。一说"卒年八十六"(词典网人物条所记),若据以逆推,约当乾隆四十五年前后已入暮境;通行为"生卒年不详",尚待《华海堂集》唱和诸家文集核证。卒年诸说并陈(见存疑脚注5)。






























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黄公望取法对象山水“得元人简澹法”,深受元代黄公望简淡荒疏风格与笔墨意境影响
倪瓒取法对象山水乾墨重笔不加渲染,得元人简澹法,受倪瓒简澹荒疏风格与文人画理念影响
王时敏取法对象王时敏为娄东派始祖,王愫作为娄东派后学,间接受其“摹古”理念与笔墨影响;王时敏为王愫伯叔祖父,作为娄东派始祖,其家族深厚的艺术底蕴对王愫的画风形成有深远影响。
王鉴取法对象王鉴为娄东派前辈,王愫山水得其遗风,受其笔墨技法与秀润风格影响上上睿知友侨居苏州结交名士,与苏州名僧画家上睿交游唱和,诗画互鉴
王翚取法对象王翚为虞山派领袖,王愫间作青绿设色,受其青绿山水技法与设色理念启发
王撰家人王撰为王愫之父,王时敏之侄。王愫自幼受父亲王撰家学熏陶,奠定其山水竹石之基础。
王原祁家人王愫为王原祁之侄,自幼受家学熏陶习画,山水画风绰有王原祁之秀韵;山水间作青绿设色,得王原祁秀润之法,受其艺术风格与笔墨理念深远影响
黄鼎知友黄鼎亦为王原祁弟子,与王愫同属娄东派脉络,两人在苏州等地交游切磋,互有艺术启发。
唐岱取法对象唐岱为王原祁得意弟子,王愫作为王原祁侄,在研习娄东派技法时深受唐岱浑厚画风之影响。
王昱知友与王昱、王玖、王宸合称“小四王”,同代交游密切,画名远播介介福知友侨居苏州结交名士,与苏州画家介福等名士诗词唱和,每作画必自题诗沈沈德潜知友王愫侨居苏州,工诗词,与当时苏州诗坛领袖沈德潜等名士频繁唱和,诗画结合相得益彰。彭彭启丰知友王愫在苏州考取诸生并结交名士,与苏州状元彭启丰等文人雅集唱和,丰富了其艺术交游圈。张张宗苍知友侨居苏州,与同代苏州画家张宗苍交游,切磋山水技法,诗画结合
王三锡取法对象王三锡为清代中后期太仓画家,在山水画风上深受王愫等“小四王”秀润简澹风格之影响。徐徐扬知友侨居苏州,与同代苏州画家徐扬交游,工诗词,常在一起雅集唱和王王宸知友与王宸等合称“小四王”,同属娄东派,交游密切,共同推动娄东派发展王王玖知友与王玖等合称“小四王”,在苏州等地交游唱和,切磋画艺
王学浩取法对象清代中后期画家,受娄东派及王愫等“小四王”艺术风格与简澹山水理念影响
秦祖永取法对象晚清画学名家秦祖永在画学理论与创作上,深受王愫等小四王及娄东派正统派画风之影响。张张熊取法对象清代晚期海上画派名家,受王愫等“小四王”秀润画风与绛笔竹石技法影响顾顾沄取法对象晚清苏州画家顾沄在继承吴门及娄东派传统时,深受王愫等小四王秀润画风及诗画结合影响。陆陆恢取法对象晚清民国画家陆恢在早年学画时,吸收了王愫等小四王及娄东派秀润、简澹的山水技法。
吴湖帆取法对象后世太仓籍书画大家,深受王愫等“小四王”及娄东派秀润画风与文人画理念影响