李世倬
清 · 1687—1770（康熙二十六年—乾隆三十五年） · 天章,汉章,天涛,谷斋,菉园,星厓,十石居士,太平拙吏,伊祁山人,清在居士 · 懋止堂、石芝山房
浏览 219317 件作品
- 籍贯
- 直隶奉天（今辽宁沈阳）人，一作三韩（今内蒙喀喇沁旗西南）人，隶籍汉军正黄旗
- 生卒时间
- 1687—1770（康熙二十六年—乾隆三十五年）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 懋止堂、石芝山房
艺术家简介
清官吏、书画家。李如龙子，高其佩外甥，官至副都御史。曾任太常寺卿，人称李太常。擅画山水、人物、花鸟、果品，各臻其妙。少随父宦游江南，见王翚得其讲论，后与马逸游，故宗法纯正而笔亦秀隽。其人物，自言得吴道子《水陆道场图》而阅之，遂悟其法。其花鸟、果品各种写意，盖得诸舅氏之指墨而易以笔，故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品，以焦墨细擦，颇得轻重浅深之致。年逾八旬尤能作画，书小楷。
作品
共 17 件
《皋涂精舍图》
清
《秋风眠鹭图》
清
《墨妙珠林册图（午）》
清
《画扇面》
清
《仿诸家山水册》
清
《山水册图》
清
《杂画册》
清
《竹趣图》
清
《仿云林山水图》
清
《桂花月兔图》
清
《松冈黎策图》
清
《枯墨山水图》
清
《对松山图轴》
清
《绘高宗御笔拟古诗轴》
清
《连理杉轴》
清
《雄鸡菊石图》
清
《临荆浩观瀑图》
清
已展示全部 17 件作品
年表
/全部时期展开生年与旗籍1687-17242 事 · 0 作
1687
康熙 · 奉天
生。如龙之子（父官历一说湖广总督，孤源待考）。籍奉天，一作三韩——三韩系辽东地域旧称，今人一注今内蒙古喀喇沁旗西南，两记并存（存疑）；隶汉军正黄旗。
未知
自题《岁朝图》："指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏，古无有也。余稚时效之，舅氏每令代为之作酬应，悉莫能辨。"（指头蘸墨作画始于舅氏少司寇且园，古所未有；我幼时模仿，舅氏常让我代笔应酬之作，无人能分辨）——与高其佩（1672—1734）舅甥关系之一手自证；高氏大幅指画多有世倬代笔。
宦游学画期2 事 · 0 作
未知
得见王翚（1632—1717），获其画学讲论；后与马昂（退山）游（一作马逸）。宗法纯正而笔亦秀隽。
自言得见吴道子《水陆道场图》而阅之，遂悟其法。
雍正创作期1725-17462 事 · 4 作
乾隆奉敕供奉期1747-17693 事 · 10 作
1747
1 件作品
未知
9 件作品
名列"画中十哲"；乾隆帝御制诗誉其山水，与董邦达并称："胸中常有万里意，一溪一壑亦无穷。契乎妙者倪云林，近来董（邦达）李（世倬）颇能工"（胸中常有万里之意，一溪一壑也无穷；合于妙境者如倪云林，近来董邦达、李世倬颇能工）（《乾隆御制诗》初集、二集有御题世倬山水诗）。
台北故宫博物院《临荆浩观瀑图》轴（印"仲氏、谷斋"）、《仿云林山水图》轴、《竹趣图》轴（款"管夫人竹趣"）、《杂画》册（印"菉园、石柟轩客、居涿"）、《仿诸家山水》册、《山水册》（折装）、《画扇面》、《墨妙珠林》册；私人收藏《枯墨山水图》；藏地不详《松冈藜策图》（款论黄公望为赵孟頫外甥事，印"伊祁山人、方流"）。
官至副都御史；曾任太常，人称李太常。任官系年无载，待考。
《仿诸家山水册》《连理杉轴》《枯墨山水图》《临荆浩观瀑图》《仿云林山水图》《画扇面》《山水册图》《墨妙珠林册图 （午）》《竹趣图》
卒17701 事 · 0 作
1770
乾隆
卒，"庚寅春正，无疾而终"（故宫杨丹霞考），享年八十四（1687—1770，虚岁自洽；与"年逾八旬犹能作画、书小楷"之说相合）。
印鉴
共 122 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
李李如龙家人李世倬少时随父亲李如龙宦游江南，自幼受其艺术熏陶与教导，奠定书画基础
王翚老师少随父宦游江南时拜见王翚，得其讲论指点，宗法纯正，深受虞山派山水画风影响
高其佩家人高其佩为李世倬舅父，家族中多有书画名家，李世倬深受舅氏艺术氛围影响；高其佩亲自指点李世倬指画创作，李世倬得其指墨真传，后变革指墨自成一家
仇英取法对象李世倬擅长人物与花鸟，其工笔人物画的细腻风格及青绿山水的设色技法，深受明代仇英的影响。
朱伦瀚家人朱伦瀚与李世倬同为高其佩外甥，二人系表兄弟，同受高氏指画艺术之家族传承；二人在京城交游密切，同为高其佩指画传人，常在一起切磋指墨技法与画艺
王原祁取法对象受清初“四王”正统山水影响，间接受王原祁娄东派画风熏陶，山水宗法纯正马马逸知友在江南与画家马逸交游密切，切磋画艺，使其笔法更加秀隽，宗法纯正
吴道子取法对象在京城研读吴道子《水陆道场图》，从中悟得人物画之法，人物画技艺大增李李鹤家人李鹤字九皋，为李世倬之子，继承家学，亦擅长书画，延续了家族的艺术传统。蒋蒋廷锡知友同朝为官，皆擅花鸟画，在京城常有书画雅集与交流，互有影响
高凤翰取法对象二人同受高其佩指画影响，在指画技法与风格上遥相呼应，有艺术共鸣
唐岱知友同朝为官，皆为宫廷画家，在京城山水画创作上多有交流与切磋
邹一桂知友同朝为官，皆为词臣画家，在京城书画唱和，于花鸟画创作上多有交流
张照知友同朝为官，参与文人雅集，书画交流频繁，艺术理念上多有共鸣
董邦达知友同朝词臣画家，在京城文人雅集中书画唱和，山水画风格互有影响郎郎世宁合作同朝宫廷画家，在京城参与中西画法交流，可能合作绘制宫廷画作汪汪由敦知友汪由敦为清代大臣、书法家，与李世倬同在京城为官，两人常有书画鉴赏与诗文唱和。
丁观鹏合作丁观鹏为清代宫廷画家，擅画人物。两人在京城同朝供奉，曾合作完成宫廷人物与宗教题材画作。傅傅雯知友同为高其佩指画传人，在京城交游，切磋指墨技法，共同推动指画发展张张宗苍知友张宗苍入直南书房，与李世倬同属京城词臣与宫廷画家圈子，两人在山水画创作上多有交流。高高秉取法对象高秉为高其佩侄孙，清代指画名家，其指画技法与理念深受表叔李世倬的指墨风格影响。爱爱新觉罗·弘历合作李世倬官至太常寺卿，常奉乾隆帝之命作画，乾隆帝常在其画作上题诗，形成独特的君臣书画合作。
董诰知友董诰为董邦达之子，清代著名词臣画家。李世倬与其父董邦达交好，与董诰亦有密切的书画交游。
王翚老师少随父宦游江南时拜见王翚，得其讲论指点，宗法纯正，深受虞山派山水画风影响高其佩家人高其佩为李世倬舅父，家族中多有书画名家，李世倬深受舅氏艺术氛围影响；高其佩亲自指点李世倬指画创作，李世倬得其指墨真传，后变革指墨自成一家仇英取法对象李世倬擅长人物与花鸟，其工笔人物画的细腻风格及青绿山水的设色技法，深受明代仇英的影响。朱伦瀚家人朱伦瀚与李世倬同为高其佩外甥，二人系表兄弟，同受高氏指画艺术之家族传承；二人在京城交游密切，同为高其佩指画传人，常在一起切磋指墨技法与画艺王原祁取法对象受清初“四王”正统山水影响，间接受王原祁娄东派画风熏陶，山水宗法纯正马马逸知友在江南与画家马逸交游密切，切磋画艺，使其笔法更加秀隽，宗法纯正吴道子取法对象在京城研读吴道子《水陆道场图》，从中悟得人物画之法，人物画技艺大增李李鹤家人李鹤字九皋，为李世倬之子，继承家学，亦擅长书画，延续了家族的艺术传统。蒋蒋廷锡知友同朝为官，皆擅花鸟画，在京城常有书画雅集与交流，互有影响高凤翰取法对象二人同受高其佩指画影响，在指画技法与风格上遥相呼应，有艺术共鸣唐岱知友同朝为官，皆为宫廷画家，在京城山水画创作上多有交流与切磋邹一桂知友同朝为官，皆为词臣画家，在京城书画唱和，于花鸟画创作上多有交流张照知友同朝为官，参与文人雅集，书画交流频繁，艺术理念上多有共鸣董邦达知友同朝词臣画家，在京城文人雅集中书画唱和，山水画风格互有影响郎郎世宁合作同朝宫廷画家，在京城参与中西画法交流，可能合作绘制宫廷画作汪汪由敦知友汪由敦为清代大臣、书法家，与李世倬同在京城为官，两人常有书画鉴赏与诗文唱和。丁观鹏合作丁观鹏为清代宫廷画家，擅画人物。两人在京城同朝供奉，曾合作完成宫廷人物与宗教题材画作。傅傅雯知友同为高其佩指画传人，在京城交游，切磋指墨技法，共同推动指画发展张张宗苍知友张宗苍入直南书房，与李世倬同属京城词臣与宫廷画家圈子，两人在山水画创作上多有交流。高高秉取法对象高秉为高其佩侄孙，清代指画名家，其指画技法与理念深受表叔李世倬的指墨风格影响。爱爱新觉罗·弘历合作李世倬官至太常寺卿，常奉乾隆帝之命作画，乾隆帝常在其画作上题诗，形成独特的君臣书画合作。董诰知友董诰为董邦达之子，清代著名词臣画家。李世倬与其父董邦达交好，与董诰亦有密切的书画交游。