董诰
清 · 1740–1818 · 雅纶,蔗林
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- 籍贯
- 浙江富阳人
- 生卒时间
- 1740–1818
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 画家
艺术家简介
清大臣、学者。乾隆二十九年(1764)进士，殿试名列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，为传胪，授翰林院庶吉士，充国史三通馆协修，武英殿篡修。散馆后，改任编修。历任礼、工、户、吏、刑各部侍郎，《四库全书》副总裁，奉命辑《满洲源流考》，充武英殿总裁，以至文华殿大学士。乾隆四十四年（1777），任军机大臣，旋任户部尚书，两次图形紫光阁。其时，和珅用事，排除异已。诰支拄其间，遇事多所救正。及嘉庆即位后，又襄赞之，卒能歼除巨憝，朝纲不坠。
作品
共 66 件
年表
/全部时期展开家学与科举期1740-17622 事 · 0 作
1740
乾隆 · 富阳
生。父董邦达，官礼部尚书（本知识库另有董邦达年表）。
1762
乾隆 · 北京
壬午科顺天乡试举人。（维基）
词馆与懋勤期1763-17787 事 · 0 作
1763
乾隆 · 北京
癸未科殿试一甲第三名（探花），乾隆因其为大臣之子，特改二甲第一名进士（传胪）。选庶吉士，散馆授编修。（维基系1763年，馆藏基线系1764年，本表从1763年，存疑）
1767
乾隆 · 北京
入懋勤殿写金字经为皇太后祝嘏。（维基）
1769
乾隆
升右春坊右中允；同年丁父忧。（据维基；董邦达卒于1772年——维基此处“三十四年丁父忧”与董邦达卒年矛盾，待考，详见存疑脚注2）
1771
乾隆
服阕起复原职。（维基）
1773
乾隆
〔作品〕早期山水。（馆藏藏品中最早纪年）
1774
乾隆 · 北京
升内阁学士。（维基）
1775
乾隆 · 北京
任工部右侍郎（1775）、充四库全书馆副总裁（1776）、改户部左侍郎（1777）。（据维基；馆藏基线系“1773年任四库副总裁”，本表从维基1776年）
军机与紫光阁期1779-18086 事 · 0 作
1779
乾隆 · 北京
〔作品〕内廷山水、纪实画盛期。（馆藏藏品多件）
军机处行走。（据维基）
1780
乾隆 · 北京
奉命重绘王绂《竹炉煮茶图》（原图被知县邱涟装裱时焚毁），御书"顿还旧观"。同年赐紫禁城骑马。（维基）
1787
乾隆 · 北京
升户部尚书。（维基）
1790
乾隆 · 北京
加太子少保；台湾、廓尔喀底定，列功臣，图形紫光阁。（据维基；“两次图形紫光阁”之一）
1796
嘉庆 · 北京
晋东阁大学士（1796）；四年晋太子太傅、刑部尚书、文华殿大学士。（维基）
致仕与卒1809-18184 事 · 0 作
1809
嘉庆 · 北京
晋太子太师，充上书房总师傅。（维基）
〔作品〕晚年山水。（馆藏藏品中纪年最晚，1815年）
1812
嘉庆 · 北京
晋太保。（维基）
1818
嘉庆 · 北京
上疏乞休，以太保、文华殿大学士致仕；同年十月卒，赠太傅，谥文恭，葬蛇浦村。（据维基）
印鉴
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相关艺术家
董邦达家人董诰之父董邦达为清代著名画家，董诰自幼受父亲熏陶，继承家学，父子并称“大小董”，山水画风一脉相承。；董诰拜父亲董邦达为师学习山水画，得其笔墨精髓，奠定了其深厚的传统文人画基础。董董诜家人董邦达次子，董诰之弟，亦善书画，兄弟同承家学，在清代画史上并称。
沈周取法对象明代吴门画派宗师，董诰在山水画上不仅宗法元四家，也深受沈周影响，吸收其苍劲浑厚的笔墨技法。
倪瓒取法对象元代画家，董诰的山水画除了宗法黄公望等，也大量临仿倪瓒，得其萧疏简远、折带皴之意，是其重要的艺术渊源。张张宗苍取法对象董诰的宫廷山水画受前辈画家张宗苍影响，吸收了其苍厚浑润的笔墨特点，以适应宫廷审美需求。
黄公望取法对象董诰山水画深受元代黄公望影响，得其浅绛山水之神髓，笔墨苍润，意境深远。
钱大昕知友乾嘉时期著名学者，与董诰在四库全书馆及翰林院有交集，两人同为当时文坛领袖，有学术与书画交流。纪纪昀合作董诰与纪昀同为《四库全书》副总裁，在编纂过程中密切合作，共同饱览内府名迹，学术与艺术交流深厚。
董其昌取法对象董诰在艺术理念上深受明代董其昌“南北宗论”影响，推崇南宗文人画，笔墨秀润，书卷气浓。于于敏中合作董诰与于敏中同为《四库全书》编纂的重要大臣，在武英殿等机构密切合作，共同推动文化工程。
王原祁取法对象董诰山水受清初四王中王原祁影响较大，吸收娄东派干笔渴墨、层层皴擦的技法，画风醇厚。
王翚取法对象董诰在山水画的构图与设色上，吸收了清初王翚虞山派兼收并蓄、清丽明润的特点，丰富了自身画风。
钱维城知友钱维城与董诰同为乾隆朝重要词臣画家，二人常在一起鉴赏书画、诗词唱和，艺术上互有影响。乾乾隆帝合作乾隆四十四年随驾巡幸，董诰奉命作画，深得乾隆帝赏识，两次图形紫光阁，君臣在艺术上多有合作。徐徐扬合作清代宫廷画家，常与董诰合作奉命绘制《平定西域献俘礼图》等重大纪实画卷，共同完成宫廷应制任务。朱朱珪知友乾隆、嘉庆朝重臣，与董诰同朝为官，交谊深厚，常在朝堂与文人雅集中诗文唱和。方方琮合作清代宫廷画家，常与董诰合作完成宫廷应制画作，董诰亦常为其画作题跋，两人在宫廷画坛多有艺术互动。董董淳家人董淳为董诰之子，继承家学，在书画上受父亲董诰直接指导与影响，延续了董氏家族的艺术传统。
刘墉知友董诰与刘墉同朝为官，二人皆为当时文坛与书画界名流，常参与文人雅集，书画交流频繁。
翁方纲知友董诰与翁方纲交游密切，常共同探讨金石书画，翁方纲的考据学风对董诰的学者气质有所影响。
王文治知友董诰与王文治同为乾隆朝名臣与书画家，二人常切磋书法与绘画技艺，文人雅集中多有唱和。
董源取法对象董诰在山水画创作中追溯五代董源的南宗画风，汲取其平淡天真、江南山水之气象，融入自身笔墨。和和珅对手和珅用事排除异己，董诰支拄其间，遇事多所救正，二人在政治上处于对立阵营，董诰坚守朝纲。巨巨然取法对象董诰在笔墨技法上深受五代巨然影响，尤得其长披麻皴与焦墨点苔之妙，使画面更具浑厚之感。王王杰知友王杰与董诰同为乾隆、嘉庆朝重臣，二人在朝中共同对抗和珅，政治立场一致，交游密切。嘉嘉庆帝合作嘉庆即位后，董诰襄赞朝政，并多次奉命为嘉庆帝作画，君臣关系融洽，艺术合作延续至嘉庆朝。
戴熙取法对象清代晚期著名画家，其山水画深受董邦达、董诰父子（'大小董'）的正统派文人画风格影响，继承了其秀润苍劲的笔墨技法。