傅
傅雯
清 · 生卒年不详（活跃于雍正—乾隆间；乾隆时供奉内廷） · 紫来,凯亭,香嶙
浏览 6576 件作品
- 籍贯
- 奉天广宁（今辽宁北镇）
- 生卒时间
- 生卒年不详（活跃于雍正—乾隆间；乾隆时供奉内廷）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
清代指画名家，善指墨作画，师从高其佩。擅长画鹰，亦能人物画。曾为诸王座上客，但仍保持平民本色。年年卖画为生，生活清贫。代表作有《胜果妙音图》、《十六应真图并赞》等，作品现藏于北京广济寺等地。（珍小宝撰文）
作品
共 6 件
已展示全部 6 件作品
年表
/全部时期展开奉天—京师期（约康熙末—雍正间）1 事 · 0 作
未知
京师
出身奉天广宁傅氏，家于闾山之阳；活动于雍正、乾隆两朝，生年无载。指画师法高其佩（1660–1734，奉天辽阳人，汉军，官刑部右侍郎）：二人同为奉天籍，高氏指画雍正间名满天下，傅雯师之而以人物、佛像、画鹰称。（入门年代无载，待考）
乾隆朝·供奉内廷期17362 事 · 1 作
1736
京师
供奉内廷，官骁骑校（武职微员，系以旗籍身份挂职）；供奉之余卖画自给，出入诸王邸第为座上客，而贫不自聊。郑燮（板桥）赠诗："長作諸王座上客，依然委巷一窮民。年年賣畫春風冷，凍手胭脂染不勻。"（意为：常做诸王座上客，依然是陋巷一穷民；年年卖画于春风冷时，冻僵的手调胭脂也染不匀。）（供奉起讫年份无载，待考）
未知
1 件作品
〔作品〕指画传世：《十六应真图并赞》《大行普贤菩萨图》《麻姑图》《指画关羽像》《达摩》《罗汉图》《佛祖图》《摩睺罗伽》《携童观瀑图》《见梅图》《观瀑图》《指画山亭赏雪图》《泛舟图》《指墨人物册》等，多为佛像道释与人物，藏所待逐一核录。
相关艺术家
林林良取法对象傅雯擅长画鹰，林良为明代写意花鸟及画鹰名家，傅雯在鹰画的写意技法与雄健气势上深受林良影响。
吕纪取法对象吕纪为明代院体花鸟名家，傅雯画鹰亦吸收其工写结合之长，丰富了指墨画鹰的层次与细节。
陈洪绶取法对象傅雯人物画具有奇古夸张之态，深受明代陈洪绶变形主义人物画风格影响，尤见于其罗汉与应真图。
高其佩老师在辽东拜高其佩为师学习指画，得其指墨技法真传，成为清代指画名家。上上官周取法对象人物画受清代人物画名家上官周影响，得其遗风，造型生动。
朱伦瀚知友同为高其佩指画传人，在京师有艺术交流，切磋指墨技法，共同推动指画发展。；朱伦瀚与傅雯同为高其佩弟子，两人在指画技法与理念上互相切磋，朱伦瀚的指画风格对傅雯有直接影响。
李世倬知友同为高其佩指画传人，在京师交游密切，共同探讨指画艺术，确立指画名家地位。允允禧知友曾为慎郡王允禧座上客，二人交游密切，允禧常邀其作画，保持平民本色。弘弘昼知友傅雯在京师为诸王座上客，除允禧、弘曕外，亦与和亲王弘昼等宗室文人交游，为其作画。
丁观鹏知友同在京师，皆为清代著名画家，在宫廷或王府圈子中有艺术交流与切磋。
韩干取法对象擅长画鹰，受唐代韩干等画走兽名家影响，注重动物骨骼与神态刻画。
梁令瓒取法对象受梁令瓒《五星二十八宿真形图》等佛教道教人物画影响，造型奇古。
张僧繇取法对象人物画受张僧繇影响，吸收其疏体画风与骨法用笔，笔意简练。
顾恺之取法对象人物画追溯顾恺之，得其“传神写照”之理，注重以形写神。
周昉取法对象人物画受周昉影响，注重人物丰姿与神态刻画，得其神韵。
阎立本取法对象人物画受阎立本影响，注重人物神态与气韵刻画，得其骨法用笔之妙。
吴道子取法对象人物画追溯吴道子，得其“吴带当风”之精髓，线条遒劲，衣褶飘逸。
李公麟取法对象人物与罗汉画深受李公麟白描技法影响，线条流畅洗练，气韵生动。
贯休取法对象人物画深受贯休影响，创作《十六应真图并赞》，继承其罗汉画奇古夸张的风格。弘弘曕知友曾为果郡王弘曕座上客，受其赏识，在王府中卖画为生，名动京师。甘甘士调取法对象甘士调为清代指画名家，受傅雯等高其佩弟子的指画风格与技法影响，共同推动了清代指画的发展。苏苏六朋取法对象清代晚期人物与指画名家苏六朋，在人物画与指画创作上受傅雯等清代前贤影响。
潘天寿取法对象近现代指画大师潘天寿在指画技法与理念上，间接受到傅雯等清代指画名家的深远影响。
吕纪取法对象吕纪为明代院体花鸟名家，傅雯画鹰亦吸收其工写结合之长，丰富了指墨画鹰的层次与细节。陈洪绶取法对象傅雯人物画具有奇古夸张之态，深受明代陈洪绶变形主义人物画风格影响，尤见于其罗汉与应真图。高其佩老师在辽东拜高其佩为师学习指画，得其指墨技法真传，成为清代指画名家。上上官周取法对象人物画受清代人物画名家上官周影响，得其遗风，造型生动。朱伦瀚知友同为高其佩指画传人，在京师有艺术交流，切磋指墨技法，共同推动指画发展。；朱伦瀚与傅雯同为高其佩弟子，两人在指画技法与理念上互相切磋，朱伦瀚的指画风格对傅雯有直接影响。李世倬知友同为高其佩指画传人，在京师交游密切，共同探讨指画艺术，确立指画名家地位。允允禧知友曾为慎郡王允禧座上客，二人交游密切，允禧常邀其作画，保持平民本色。弘弘昼知友傅雯在京师为诸王座上客，除允禧、弘曕外，亦与和亲王弘昼等宗室文人交游，为其作画。丁观鹏知友同在京师，皆为清代著名画家，在宫廷或王府圈子中有艺术交流与切磋。韩干取法对象擅长画鹰，受唐代韩干等画走兽名家影响，注重动物骨骼与神态刻画。梁令瓒取法对象受梁令瓒《五星二十八宿真形图》等佛教道教人物画影响，造型奇古。张僧繇取法对象人物画受张僧繇影响，吸收其疏体画风与骨法用笔，笔意简练。顾恺之取法对象人物画追溯顾恺之，得其“传神写照”之理，注重以形写神。周昉取法对象人物画受周昉影响，注重人物丰姿与神态刻画，得其神韵。阎立本取法对象人物画受阎立本影响，注重人物神态与气韵刻画，得其骨法用笔之妙。吴道子取法对象人物画追溯吴道子，得其“吴带当风”之精髓，线条遒劲，衣褶飘逸。李公麟取法对象人物与罗汉画深受李公麟白描技法影响，线条流畅洗练，气韵生动。贯休取法对象人物画深受贯休影响，创作《十六应真图并赞》，继承其罗汉画奇古夸张的风格。弘弘曕知友曾为果郡王弘曕座上客，受其赏识，在王府中卖画为生，名动京师。甘甘士调取法对象甘士调为清代指画名家，受傅雯等高其佩弟子的指画风格与技法影响，共同推动了清代指画的发展。苏苏六朋取法对象清代晚期人物与指画名家苏六朋，在人物画与指画创作上受傅雯等清代前贤影响。潘天寿取法对象近现代指画大师潘天寿在指画技法与理念上，间接受到傅雯等清代指画名家的深远影响。