苏六朋
清 · 1791〔一作1798〕—1862 · 字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人、南水村佬、南水渔郎、南溪渔者、罗浮樵子、浮山山人、浮山七十二洞天樵子,室名石亭池馆、枕琴庐、毕竟如是轩、柳塘吟馆
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- 籍贯
- 广东顺德人
- 生卒时间
- 1791〔一作1798〕—1862
- 国籍
- 中国
艺术家简介
清画家。与苏仁山并称为“岭南画坛二苏”。少年即喜绘画，专程到罗浮山，拜宝积寺的名僧德堃和尚为师。学成后，在广州城隍庙外摆摊卖画，以此养家为生。擅长人物画，具大手笔之神韵，作大幅人物画时常以指笔兼用。山水画与花卉设色亦落笔浓淡相宜，变化雅致。有《桐荫听琴图轴》、《停琴听阮图卷》，《清平调图》、《东山报捷图》、《太白醉酒图》等名作传世。
作品
共 5 件
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年表
/全部时期展开顺德—罗浮山学画时期1791-18332 事 · 0 作
1791
嘉庆 · 生于顺德南水村
生于广东顺德（今佛山顺德区）勒流南水村一民间医生家庭（生年1791为通行口径，1798说见百度百科、usatour等条目，两说并存待考）。
未知
罗浮山宝积寺从德堃学画
酷爱绘画，专程赴罗浮山，入宝积寺读书，拜能诗善画之名僧德堃和尚为师学画；早年曾在罗浮山挂籍入道，故有"罗浮道人""浮山山人""罗浮樵子"诸别署。后学吴伟、蓝瑛及上官周、黄慎等家法，成工细、粗放两种面貌。
广州鬻画·成名时期1834-18533 事 · 1 作
1834
道光
〔作品〕《群盲聚唱图》（库外参照），广州艺术博物院藏，绘树下群盲相聚为乐，讽世之作。此期讽刺画迭出：《群盲评古图》《戒烟图》（十二幅，写实描绘鸦片之毒）《通宝图》等，嬉笑怒骂，后世推为近代漫画先河。
1837
1 件作品
未知
道光 · 移居石亭巷，开馆授徒兼鬻画
名气渐响，移居广州石亭巷，设"石亭池馆""柳塘吟馆"卖画授徒，另有"枕琴庐""毕竟如是轩"诸室名。与张维屏、黄培芳、谭莹等粤中文士交游雅集，颇受赏识；交游又有李子辅、郑绩、邓大林、李长荣等。门生有刘简、陈琛、何作斡、何作裕，子苏腾蛟、苏子鸿均传家法。
学成下山赴广州，在城隍庙前设摊卖画，以此养家（系年约）。
盛年名重—卒于广州1854-18622 事 · 0 作
1854
咸丰
〔作品〕《十八学士图》轴，绢本设色，128.8×54cm，广东省博物馆藏（1854）。同年参与张维屏听松庐菊宴雅集。晚年画名日盛，卖画收入颇丰，挚友李长荣称其"画砚所入岁千余金，客到必留，留必尽醉"（意为：卖画所得每年千余金，客人到必挽留，留下必尽醉而归）。好酒，晚年常有欲弃世而不能之烦恼。
1862
同治 · 卒于广州
在广州病逝，年七十二（虚岁，从 1791 说）。代表作《清平调图》（早年，广州艺术博物院藏）《东山报捷图》（广州艺术博物院藏）《太白醉酒图》并称岭南珍品；另有《罗浮纪游图册》十二开、《山市图》（粤博）等传世。其市井风俗画开启广东画坛风气，为粤画风格形成期代表人物。
印鉴
相关艺术家
德德堃老师少年时专程到罗浮山宝积寺，拜名僧德堃和尚为师学习绘画，奠定其绘画基础。上上官周取法对象苏六朋的人物画在构图与线条上，吸收了清代前期人物画家上官周的技法，形成自身独特的大手笔神韵。
黎简取法对象作为前辈广东画家，黎简的山水与人物画风对苏六朋早期的艺术探索产生了重要的启蒙与影响。余余氏家人苏六朋之妻余氏亦擅长绘画，夫妻二人常在艺术上互相切磋，家庭艺术氛围浓厚。
黄慎取法对象苏六朋擅长人物画且指笔兼用，其粗笔写意人物及指画技法深受“扬州八怪”之一黄慎的影响。苏苏仁山知友与苏仁山同为清代广东顺德籍画家，两人艺术成就相当，被并称为“岭南画坛二苏”。
张路取法对象苏六朋的人物画在笔墨纵横和气势上，受到明代浙派画家张路的深刻影响，具大手笔神韵。
郭诩取法对象苏六朋的人物画在粗笔写意和狂态表现上，受到明代画家郭诩的深刻影响，得其恣肆之趣。
吴伟取法对象苏六朋的大写意人物画在笔法、墨气和纵横气势上，受到明代浙派画家吴伟的深刻影响。
梁楷取法对象苏六朋的简笔、减笔人物画风格深受南宋画家梁楷的影响，得其水墨写意与狂态之神韵。
高其佩取法对象苏六朋擅长指画，其指笔兼用的技法深受清代指画开创者高其佩的影响，将指画与笔画巧妙结合。苏苏子猷家人苏子猷是苏六朋之弟，亦工绘画，受兄长影响，兄弟二人共同活跃于岭南画坛。谢谢兰生知友与广东画坛领袖谢兰生有交游，受其艺术理念影响，并在其提携下在广州画坛逐渐崭露头角。苏苏子鸿家人苏子鸿是苏六朋之子，继承家学，亦擅长绘画，尤精人物画，父子在画坛皆有成就。何何翀对手与同时代广东画家何翀交游，两人在人物画与花鸟画上各有千秋，在岭南画坛形成一定的竞争与互鉴关系。招招子庸知友苏六朋与同时代广东著名画家招子庸交游，两人在广州画坛活跃，常有艺术交流与切磋。吴吴荣光知友与广东著名官员、收藏家吴荣光交游，吴荣光常邀请其作画并为其藏品题跋，艺术上互相赏识。张张维屏知友与岭南著名诗人张维屏交游密切，张维屏常为其画作题诗，二人诗画唱和，互为知音。韩韩荣光知友与广东画家韩荣光交游密切，两人常在一起切磋画技，共同推动岭南地区人物画的发展。
潘正炜知友与广州十三行巨商、收藏家潘正炜交游，潘氏常资助其生活并收藏其画作，使其得以专心创作。陈陈澧知友苏六朋与清代著名学者陈澧交游，陈澧曾多次为苏六朋的画作题诗，两人艺术理念相契。梁梁廷柟知友苏六朋与广东著名学者、藏书家梁廷柟交游，曾为其创作多幅画作，深受其赏识与推崇。谭谭莹知友苏六朋与广东学者谭莹交游，谭莹曾为其画作题跋，两人多有诗文唱和与艺术交流。
居廉取法对象与居廉同处广州画坛，其写意风格及指画技法对居廉的艺术探索产生了一定的影响。
居巢取法对象与同时代岭南画家居巢有交游，苏六朋的人物画及市井题材对居巢等后辈的绘画创作产生了一定启发。汪汪瑔知友与学者、诗人汪瑔交游，汪瑔曾为其画作题跋，两人在文化艺术上有深入的交流与互动。
高剑父取法对象苏六朋关注市井生活与写意人物画的风格，打破了传统文人画的局限，对后世岭南画派创始人高剑父的艺术革新有启蒙影响。
陈树人取法对象苏六朋融合民间艺术与文人画的探索，为岭南画派的革新提供了本土资源，间接影响了陈树人的艺术理念。苏苏卧农取法对象苏六朋的艺术风格对后世岭南画派画家、其曾孙女苏卧农产生了深远的家族与艺术影响。
黎简取法对象作为前辈广东画家，黎简的山水与人物画风对苏六朋早期的艺术探索产生了重要的启蒙与影响。余余氏家人苏六朋之妻余氏亦擅长绘画，夫妻二人常在艺术上互相切磋，家庭艺术氛围浓厚。黄慎取法对象苏六朋擅长人物画且指笔兼用，其粗笔写意人物及指画技法深受“扬州八怪”之一黄慎的影响。苏苏仁山知友与苏仁山同为清代广东顺德籍画家，两人艺术成就相当，被并称为“岭南画坛二苏”。张路取法对象苏六朋的人物画在笔墨纵横和气势上，受到明代浙派画家张路的深刻影响，具大手笔神韵。郭诩取法对象苏六朋的人物画在粗笔写意和狂态表现上，受到明代画家郭诩的深刻影响，得其恣肆之趣。吴伟取法对象苏六朋的大写意人物画在笔法、墨气和纵横气势上，受到明代浙派画家吴伟的深刻影响。梁楷取法对象苏六朋的简笔、减笔人物画风格深受南宋画家梁楷的影响，得其水墨写意与狂态之神韵。高其佩取法对象苏六朋擅长指画，其指笔兼用的技法深受清代指画开创者高其佩的影响，将指画与笔画巧妙结合。苏苏子猷家人苏子猷是苏六朋之弟，亦工绘画，受兄长影响，兄弟二人共同活跃于岭南画坛。谢谢兰生知友与广东画坛领袖谢兰生有交游，受其艺术理念影响，并在其提携下在广州画坛逐渐崭露头角。苏苏子鸿家人苏子鸿是苏六朋之子，继承家学，亦擅长绘画，尤精人物画，父子在画坛皆有成就。何何翀对手与同时代广东画家何翀交游，两人在人物画与花鸟画上各有千秋，在岭南画坛形成一定的竞争与互鉴关系。招招子庸知友苏六朋与同时代广东著名画家招子庸交游，两人在广州画坛活跃，常有艺术交流与切磋。吴吴荣光知友与广东著名官员、收藏家吴荣光交游，吴荣光常邀请其作画并为其藏品题跋，艺术上互相赏识。张张维屏知友与岭南著名诗人张维屏交游密切，张维屏常为其画作题诗，二人诗画唱和，互为知音。韩韩荣光知友与广东画家韩荣光交游密切，两人常在一起切磋画技，共同推动岭南地区人物画的发展。潘正炜知友与广州十三行巨商、收藏家潘正炜交游，潘氏常资助其生活并收藏其画作，使其得以专心创作。陈陈澧知友苏六朋与清代著名学者陈澧交游，陈澧曾多次为苏六朋的画作题诗，两人艺术理念相契。梁梁廷柟知友苏六朋与广东著名学者、藏书家梁廷柟交游，曾为其创作多幅画作，深受其赏识与推崇。谭谭莹知友苏六朋与广东学者谭莹交游，谭莹曾为其画作题跋，两人多有诗文唱和与艺术交流。居廉取法对象与居廉同处广州画坛，其写意风格及指画技法对居廉的艺术探索产生了一定的影响。居巢取法对象与同时代岭南画家居巢有交游，苏六朋的人物画及市井题材对居巢等后辈的绘画创作产生了一定启发。汪汪瑔知友与学者、诗人汪瑔交游，汪瑔曾为其画作题跋，两人在文化艺术上有深入的交流与互动。高剑父取法对象苏六朋关注市井生活与写意人物画的风格，打破了传统文人画的局限，对后世岭南画派创始人高剑父的艺术革新有启蒙影响。陈树人取法对象苏六朋融合民间艺术与文人画的探索，为岭南画派的革新提供了本土资源，间接影响了陈树人的艺术理念。苏苏卧农取法对象苏六朋的艺术风格对后世岭南画派画家、其曾孙女苏卧农产生了深远的家族与艺术影响。