恽向
明 · 1586–1655（一说1568–1655，[存疑]此从1586；卒于清顺治十二年） · 本初,道生,曙臣,香山,香山翁
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- 籍贯
- 南直隶武进（今江苏常州）人
- 生卒时间
- 1586–1655（一说1568–1655，[存疑]此从1586；卒于清顺治十二年）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明画家。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文，工山水，早年学董源、巨然，以悬肘中锋用画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派。晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。常往来于齐鲁之间，常登临泰山，故笔下山水自然有雄浑之气。著有《画旨》。
作品
共 6 件
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年表
/全部时期展开武进世家·初名本初期1586-16051 事 · 0 作
1586
万历 · 武进
生。初名本初，字道生，号香山。生年：朱万章《恽向画艺研考》（《中国国家博物馆馆刊》2014 年 2 期）及浙江省博物馆官网均作 1586–1655；按卒年 1655 逆推，享年七十虚岁，与《恽氏家乘》所存《家五兄道生七十乞言述》相合（见存疑脚注1）；一作 1568 年生，存疑。名号次第诸书互异，见存疑脚注2。万历十四年即丙戌 1586。
府学附生·北游不遇期1606-16433 事 · 0 作
1606
万历 · 常州
补常州府学附生，以例贡入国子监（据家乘系年；万历三十四年即丙午 1606）。
1614
以例贡居京师约三十年，未遇升迁（“居京三十年”为家乘系统的数字，故标约）。
未知
谭元春（1586–1637）集中有与恽道生并称的记载：“惲道生 商孟和。惲道生〔圖繪寳鑑續纂云名本初武進人〕商孟和並善畫山水。”（《御定佩文斋书画谱》卷五十八引《譚友夏集》；原注意谓：图绘宝鉴续纂说恽道生名本初，武进人）谭元春卒于崇祯十年（1637），两人交游当在此前，故系年作约。
贤良方正·明末归隐期1644-16372 事 · 0 作
1644
崇祯 · 京师
崇祯末以贤良方正举，除内阁中书舍人（一说“拜中书舍人不就”；除授与固辞两说并存，见存疑脚注3。崇祯十七年即甲申 1644）。
明亡归隐，入清不仕（一说清廷征召时“以死相拒”、先后四度辞官——此节各记载同出一系统文字，存疑）。晚年居杭州一带：顺治十一年（1654）五月廿三日自题于塘栖舟中（塘栖属杭州府仁和县），见《仿古山水册》自书款；卒处一说在杭州灵隐，待考（顺治十一年即甲午 1654）。
【画学·仿古与画论期 1638–1654】作品6（CAG 库内全目）1638-16540 事 · 4 作
身后·恽氏画族之枢纽16551 事 · 0 作
1655
顺治
卒，享年七十（虚岁）。葬地、卒处详情待考。恽寿平（1633–1690）少时曾师事之、从其论画，后为清初六大家之一——恽向的画论（“逸品之画，笔似近而远愈甚……其嫩处如金，秀处如铁”）与仿古路径，经恽寿平而进入常州画派（顺治十二年即乙未 1655）。
印鉴
相关艺术家
恽恽绍芳家人恽绍芳是恽向的父亲，嘉靖年间举人，工诗文。其深厚的家学渊源和文化修养对恽向早年的艺术启蒙和文人品格的塑造起到了重要作用。
董源取法对象恽向早年山水画师法董源，学习其披麻皴法与平淡天真的江南山水意境，奠定其深厚的传统笔墨功底。巨巨然取法对象恽向早年与董源并称师法，学习巨然的长披麻皴与浓墨点苔，笔墨骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓。
董其昌取法对象恽向深受董其昌“南北宗论”影响，推崇董巨与元四家，其艺术理念与笔墨追求均在董其昌理论框架内发展。恽恽钟家人恽钟是恽向之子，承袭家学，擅长山水画。其画风深受父亲恽向的影响，继承了恽向早年学董巨、晚年学倪黄的笔墨特点，是恽氏家族画脉的传承者。
米芾取法对象恽向的山水画除了师法董巨和倪黄外，还深受米芾、米友仁“米氏云山”的影响。其笔下常有烟云变幻、墨戏淋漓之趣，得米家山水之神韵。
李流芳知友恽向与嘉定画家李流芳交游，李流芳亦推崇董巨与元四家，二人探讨山水画法，互为同道。
程嘉燧知友恽向与明末文人画家程嘉燧交游，二人皆推崇元人笔墨，追求萧散简远的文人画意境，艺术理念契合。
吴镇取法对象恽向晚年画风趋于沉郁苍莽，除了倪瓒、黄公望外，亦深得元代吴镇湿墨苍莽、雄厚沉郁之趣。其用墨润湿、骨力圆劲的特点，与吴镇画风有内在契合。杨杨文骢知友杨文骢（杨龙友）与恽向同为明末著名画家，两人均擅长山水，且都具有遗民气节。两人在江南文人圈中常有书画交流与雅集，艺术理念有相通之处。黄黄道周知友黄道周与恽向同为明末遗民，两人志趣相投，气节高尚。黄道周曾为恽向的画作题跋，两人在诗文与书画上多有交流，是明末文人圈中的挚友。
恽寿平家人恽向是恽寿平的族叔，恽寿平早年随恽向学习山水画，受其笔墨与画理深刻影响，后虽改画没骨花鸟，但山水底子得益于恽向指导。；恽向是恽寿平的族叔，也是其绘画启蒙老师。恽寿平早年随恽向学习山水画，得其笔墨真传，后虽改画没骨花卉，但早年山水功底深受恽向影响。卞卞文瑜知友恽向与苏州画家卞文瑜交游，二人同受董其昌影响，致力于南宗山水的探索，在吴门与松江画派间交流密切。
倪元璐知友崇祯末年恽向在北京授内阁中书舍人时，与倪元璐等朝廷文人、书画家交游，互相切磋诗文与书画技艺。
侯峒曾知友恽向与明末嘉定名臣侯峒曾交游，二人同属江南文人圈，在明末清初的动荡中保持遗民气节，常有往来。邹邹之麟知友邹之麟为常州同乡，明末清初画家，二人交游密切，常在一起品鉴书画、探讨画理，艺术旨趣相投。
钱谦益知友钱谦益作为明末清初文坛领袖，与恽向交情深厚。钱谦益在《初学集》《有学集》中多次提及恽向，并为其画作题诗，两人常有诗文唱和与艺术鉴赏。
黄公望取法对象恽向晚年画风亦师法黄公望，吸收其浅绛山水与浑厚华滋的笔意，结合倪瓒的简淡，自成一家。
倪瓒取法对象恽向晚年画风转变，敛笔师法倪瓒，追求惜墨如金、萧散简远的意境，挥洒自如，妙合自然。
周亮工知友恽向与明末清初收藏家、文人周亮工交游，周亮工在《读画录》中详细记载恽向的生平与画艺，对其评价极高。
王鉴知友恽向与清初画家王鉴交游，王鉴亦推崇董巨，二人探讨南宗山水笔墨，艺术旨趣相投。
吴伟业知友恽向与明末清初著名诗人吴伟业交游密切，二人常有诗文唱和，吴伟业曾作诗赞誉其山水画与高洁品格。
王时敏知友恽向与清初画坛领袖王时敏交游密切，二人常探讨画理，王时敏对恽向的笔墨造诣极为推崇，互为知音。孙孙承泽知友孙承泽是清初著名大收藏家，与恽向交游甚密。恽向常为孙承泽鉴赏古书画，孙承泽亦多次向恽向求画，恽向为其创作了多幅山水精品。
王翚取法对象恽向的浑厚华滋与纵逸笔墨对后学王翚产生启发，王翚早年集大成时，吸收了恽向等前贤的笔墨精髓。
王原祁取法对象恽向的笔墨理念与“南北宗”论相契合，其艺术思想通过好友王时敏等人，间接影响了王时敏之孙王原祁，对清初“娄东派”画风的形成有深远影响。
董源取法对象恽向早年山水画师法董源，学习其披麻皴法与平淡天真的江南山水意境，奠定其深厚的传统笔墨功底。巨巨然取法对象恽向早年与董源并称师法，学习巨然的长披麻皴与浓墨点苔，笔墨骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓。董其昌取法对象恽向深受董其昌“南北宗论”影响，推崇董巨与元四家，其艺术理念与笔墨追求均在董其昌理论框架内发展。恽恽钟家人恽钟是恽向之子，承袭家学，擅长山水画。其画风深受父亲恽向的影响，继承了恽向早年学董巨、晚年学倪黄的笔墨特点，是恽氏家族画脉的传承者。米芾取法对象恽向的山水画除了师法董巨和倪黄外，还深受米芾、米友仁“米氏云山”的影响。其笔下常有烟云变幻、墨戏淋漓之趣，得米家山水之神韵。李流芳知友恽向与嘉定画家李流芳交游，李流芳亦推崇董巨与元四家，二人探讨山水画法，互为同道。程嘉燧知友恽向与明末文人画家程嘉燧交游，二人皆推崇元人笔墨，追求萧散简远的文人画意境，艺术理念契合。吴镇取法对象恽向晚年画风趋于沉郁苍莽，除了倪瓒、黄公望外，亦深得元代吴镇湿墨苍莽、雄厚沉郁之趣。其用墨润湿、骨力圆劲的特点，与吴镇画风有内在契合。杨杨文骢知友杨文骢（杨龙友）与恽向同为明末著名画家，两人均擅长山水，且都具有遗民气节。两人在江南文人圈中常有书画交流与雅集，艺术理念有相通之处。黄黄道周知友黄道周与恽向同为明末遗民，两人志趣相投，气节高尚。黄道周曾为恽向的画作题跋，两人在诗文与书画上多有交流，是明末文人圈中的挚友。恽寿平家人恽向是恽寿平的族叔，恽寿平早年随恽向学习山水画，受其笔墨与画理深刻影响，后虽改画没骨花鸟，但山水底子得益于恽向指导。；恽向是恽寿平的族叔，也是其绘画启蒙老师。恽寿平早年随恽向学习山水画，得其笔墨真传，后虽改画没骨花卉，但早年山水功底深受恽向影响。卞卞文瑜知友恽向与苏州画家卞文瑜交游，二人同受董其昌影响，致力于南宗山水的探索，在吴门与松江画派间交流密切。倪元璐知友崇祯末年恽向在北京授内阁中书舍人时，与倪元璐等朝廷文人、书画家交游，互相切磋诗文与书画技艺。侯峒曾知友恽向与明末嘉定名臣侯峒曾交游，二人同属江南文人圈，在明末清初的动荡中保持遗民气节，常有往来。邹邹之麟知友邹之麟为常州同乡，明末清初画家，二人交游密切，常在一起品鉴书画、探讨画理，艺术旨趣相投。钱谦益知友钱谦益作为明末清初文坛领袖，与恽向交情深厚。钱谦益在《初学集》《有学集》中多次提及恽向，并为其画作题诗，两人常有诗文唱和与艺术鉴赏。黄公望取法对象恽向晚年画风亦师法黄公望，吸收其浅绛山水与浑厚华滋的笔意，结合倪瓒的简淡，自成一家。倪瓒取法对象恽向晚年画风转变，敛笔师法倪瓒，追求惜墨如金、萧散简远的意境，挥洒自如，妙合自然。周亮工知友恽向与明末清初收藏家、文人周亮工交游，周亮工在《读画录》中详细记载恽向的生平与画艺，对其评价极高。王鉴知友恽向与清初画家王鉴交游，王鉴亦推崇董巨，二人探讨南宗山水笔墨，艺术旨趣相投。吴伟业知友恽向与明末清初著名诗人吴伟业交游密切，二人常有诗文唱和，吴伟业曾作诗赞誉其山水画与高洁品格。王时敏知友恽向与清初画坛领袖王时敏交游密切，二人常探讨画理，王时敏对恽向的笔墨造诣极为推崇，互为知音。孙孙承泽知友孙承泽是清初著名大收藏家，与恽向交游甚密。恽向常为孙承泽鉴赏古书画，孙承泽亦多次向恽向求画，恽向为其创作了多幅山水精品。王翚取法对象恽向的浑厚华滋与纵逸笔墨对后学王翚产生启发，王翚早年集大成时，吸收了恽向等前贤的笔墨精髓。王原祁取法对象恽向的笔墨理念与“南北宗”论相契合，其艺术思想通过好友王时敏等人，间接影响了王时敏之孙王原祁，对清初“娄东派”画风的形成有深远影响。