杨大章
清 · 活动于乾隆中后期（作品实证见于乾隆三十一年〔1766〕至五十六年〔1791〕间；生卒无考） · 章之
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- 生卒时间
- 活动于乾隆中后期（作品实证见于乾隆三十一年〔1766〕至五十六年〔1791〕间；生卒无考）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
杨大章是清代著名画家，擅长花鸟、山水题材。其画作《白鹰轴》展现了高超的绘画技艺，通过精细的笔触和巧妙的设色表现了白鹰的纯洁与高贵；另有《梅花贴落》作品收藏于故宫博物院，尺寸为纵142.9厘米、横34厘米。他是清代画坛的重要人物之一。（珍小宝撰文）
作品
共 14 件
《白鹰图》
清
《凤凰梧桐图》
清
《仿宋院本金陵图》
清
《春花六种图》
清
《仿刁光胤写生册》
清
《花鸟册图》
清
《白鹰图》
清
《梅林评图》
清
《松梅文禽图》
清
《渔乐图》
清
《白鹰轴》
清
《额摩鸟图》
清
《秋渚眠禽轴》
清
《甘露大士图》
清
已展示全部 14 件作品
年表
/全部时期展开乾隆中后期·供奉内廷1760-17732 事 · 0 作
1760
京师内廷
乾隆时供奉内廷。入宫途径与年份无档案明文；以其存世最早系年作品1766年推之，入宫当在乾隆中期以前。师承无考，诸画史均不载，存而不论。（宫廷画家著录列之于乾隆时期）
1766
乾隆
〔作品〕传世作品纪年之始。（系年据汇图网条目"作品见于乾隆三十一年至五十六年间"，孤源，待核）
供奉实证期1774-17914 事 · 13 作
1774
乾隆 · 京师内廷 · 1 件作品
《额摩鸟图》轴（149.8×101cm，台北故宫博物院藏）：乾隆帝是年由番舶得额摩鸟，考辨旧说驳其不实，命供奉画家绘图、撰记。本幅以连绵弹性的线条塑形、短细笔触刻画羽毛质感，巧用西洋光影技法增强立体感，衬景花草以恽寿平没骨法；上乾隆御题《御制咏额摩鸟十韵》，臣梁国治撰文为跋。"额摩"或源自马来语系"emeu"音译，此鸟今考为食火鸡（鹤鸵）。同年乾隆要求将此珍禽补绘入《鸟谱》。
1791
乾隆 · 京师内廷 · 1 件作品
《仿宋院本金陵图》卷（34.1×1088.3cm，台北故宫博物院藏）：款识自题画成于乾隆五十六年。全卷记古代城市生活形色——自郊村、护城河入金陵城，店铺林立、贩夫走卒穿梭市井，设色鲜明清亮，人物姿态生动，细节讲究；与院藏《清院本清明上河图》并为长卷式写实风俗画代表。此为杨大章存世有明确纪年的最晚作品。
无作品实证，供奉迄于何年、卒年俱无考。
未知
京师内廷 · 11 件作品
〔作品〕工笔花鸟一路（台北故宫博物院藏）：《画白鹰》轴（188.4×93.8cm，设色画绥远城将军兴肇所进白鹰，足系黄绦栖于彩绘鹰架，线描一丝不苟，色彩明丽工整）、《白鹰轴》（184×93.7cm）、《白鹰图》（194.8×93.4cm）——白鹰题材多幅，属边疆贡品入图的纪实供御系列；《秋渚眠禽轴》（126.7×99.6cm）、《松梅文禽图》（128×36cm）、《梅林评图》（133.7×89.7cm）、《甘露大士图》（131.7×64.5cm，人物）、《凤凰梧桐图》（337.3×122.6cm，巨幅）、《花鸟册图》（29×22.1cm）、《仿刁光胤写生册》（34.8×38cm）、《春花六种图》（14.6×83.3cm）、《渔乐图》（18.6×53.2cm）。
《梅林评图》《白鹰图》《凤凰梧桐图》《白鹰轴》《仿刁光胤写生册》《渔乐图》《松梅文禽图》《甘露大士图》《花鸟册图》《春花六种图》《秋渚眠禽轴》
相关艺术家
边边鸾取法对象在折枝花鸟的构图与写生技法上，杨大章吸收了唐代边鸾的精髓，注重花鸟的自然生机与细节刻画。黄黄筌取法对象杨大章的花鸟画带有浓厚的院体富贵气息，在设色与构图上深受五代黄筌“黄家富贵”画风的影响。赵赵佶取法对象其画作《白鹰轴》等禽鸟题材，在工笔写实与精细勾勒上，明显受到宋徽宗赵佶院体花鸟技法的影响。
余省合作两人同为乾隆朝内廷供奉，在花鸟画上常有合作，共同促进了清代宫廷花鸟画的发展与繁荣。
金廷标知友同为乾隆内廷画家，金廷标擅长人物花鸟，与杨大章在内廷中多有艺术交流与切磋，关系密切。
姚文瀚知友两人同属乾隆朝宫廷画家，在日常供职中交游密切，经常切磋画艺，艺术风格上有一定的相互借鉴。
冷枚取法对象其精细花鸟画作，受到清代宫廷画家冷枚工笔重彩风格的影响，设色典雅蒋蒋廷锡取法对象精细设色的花鸟画风深受清代宫廷画家蒋廷锡院体风格的影响，工整富丽
恽寿平取法对象花鸟画在色彩与笔触上，继承了清初恽寿平没骨法的清丽与生动，形成精细巧妙画风
王翚取法对象山水画在笔墨技法上受到清初王翚“集古之大成”理念的影响，融汇南北宗画风
邹一桂取法对象花鸟设色巧妙，吸收了清代邹一桂融合西洋光影与传统没骨的技法，生动自然上上官周知友与上官周等清代名家交游，在人物与花鸟画创作上互相借鉴，艺术理念相通
王原祁取法对象山水画在笔墨意趣上受到王原祁正统派“四王”画风的影响，注重笔墨功底
赵昌取法对象设色花鸟受宋代赵昌写生技法启发，笔触精细，设色巧妙，注重对物象的真实刻画上上睿知友与上睿等清代名家有艺术交流，在山水与花鸟画技法上互相借鉴，共同确立画坛地位
丁观鹏知友同为清代著名画家，与丁观鹏在绘画技艺上多有交流与切磋，互有影响
王维取法对象山水画深受唐代王维“诗中有画，画中有诗”及水墨渲染技法的影响，意境深远
徐熙取法对象花鸟画深受五代徐熙“落墨为格”及野逸风格影响，注重表现自然生机与笔墨意趣郎郎世宁取法对象《白鹰轴》中白鹰的立体感与精细羽毛，可能受到清代宫廷画家郎世宁中西合璧写实画风的影响介介福知友与清代画家介福交游密切，常在文人雅集中探讨书画技艺，诗词唱和
董源取法对象山水画作中可见五代董源披麻皴及平淡天真的江南山水风格遗风，笔墨温润
薛稷取法对象创作《白鹰轴》时，受唐代薛稷画鹤及禽鸟的精细笔触与神态刻画影响，展现白鹰的高贵
范宽取法对象山水画作在构图与气势上，吸收了北宋范宽雄浑阔大的北方山水风格，气势磅礴
文同取法对象创作《梅花贴落》时，深受宋代文同墨梅技法与文人画理念的影响，笔墨清逸
郭熙取法对象山水画在空间布局与卷云皴技法上，受到北宋郭熙《林泉高致》理论的深刻影响
任伯年取法对象其精细巧妙且生动自然的花鸟画风，对后世任伯年等海派画家的花鸟创作产生了一定启发
于非闇取法对象近代工笔花鸟大家于非闇在深入研究清代院体花鸟时，吸收了杨大章等清代宫廷画家的设色与构图技巧。
陈之佛取法对象陈之佛在探索工笔花鸟复兴时，借鉴了清代院体画家的技法，杨大章的精细巧妙画风对其有一定启发。
余省合作两人同为乾隆朝内廷供奉，在花鸟画上常有合作，共同促进了清代宫廷花鸟画的发展与繁荣。金廷标知友同为乾隆内廷画家，金廷标擅长人物花鸟，与杨大章在内廷中多有艺术交流与切磋，关系密切。姚文瀚知友两人同属乾隆朝宫廷画家，在日常供职中交游密切，经常切磋画艺，艺术风格上有一定的相互借鉴。冷枚取法对象其精细花鸟画作，受到清代宫廷画家冷枚工笔重彩风格的影响，设色典雅蒋蒋廷锡取法对象精细设色的花鸟画风深受清代宫廷画家蒋廷锡院体风格的影响，工整富丽恽寿平取法对象花鸟画在色彩与笔触上，继承了清初恽寿平没骨法的清丽与生动，形成精细巧妙画风王翚取法对象山水画在笔墨技法上受到清初王翚“集古之大成”理念的影响，融汇南北宗画风邹一桂取法对象花鸟设色巧妙，吸收了清代邹一桂融合西洋光影与传统没骨的技法，生动自然上上官周知友与上官周等清代名家交游，在人物与花鸟画创作上互相借鉴，艺术理念相通王原祁取法对象山水画在笔墨意趣上受到王原祁正统派“四王”画风的影响，注重笔墨功底赵昌取法对象设色花鸟受宋代赵昌写生技法启发，笔触精细，设色巧妙，注重对物象的真实刻画上上睿知友与上睿等清代名家有艺术交流，在山水与花鸟画技法上互相借鉴，共同确立画坛地位丁观鹏知友同为清代著名画家，与丁观鹏在绘画技艺上多有交流与切磋，互有影响王维取法对象山水画深受唐代王维“诗中有画，画中有诗”及水墨渲染技法的影响，意境深远徐熙取法对象花鸟画深受五代徐熙“落墨为格”及野逸风格影响，注重表现自然生机与笔墨意趣郎郎世宁取法对象《白鹰轴》中白鹰的立体感与精细羽毛，可能受到清代宫廷画家郎世宁中西合璧写实画风的影响介介福知友与清代画家介福交游密切，常在文人雅集中探讨书画技艺，诗词唱和董源取法对象山水画作中可见五代董源披麻皴及平淡天真的江南山水风格遗风，笔墨温润薛稷取法对象创作《白鹰轴》时，受唐代薛稷画鹤及禽鸟的精细笔触与神态刻画影响，展现白鹰的高贵范宽取法对象山水画作在构图与气势上，吸收了北宋范宽雄浑阔大的北方山水风格，气势磅礴文同取法对象创作《梅花贴落》时，深受宋代文同墨梅技法与文人画理念的影响，笔墨清逸郭熙取法对象山水画在空间布局与卷云皴技法上，受到北宋郭熙《林泉高致》理论的深刻影响任伯年取法对象其精细巧妙且生动自然的花鸟画风，对后世任伯年等海派画家的花鸟创作产生了一定启发于非闇取法对象近代工笔花鸟大家于非闇在深入研究清代院体花鸟时，吸收了杨大章等清代宫廷画家的设色与构图技巧。陈之佛取法对象陈之佛在探索工笔花鸟复兴时，借鉴了清代院体画家的技法，杨大章的精细巧妙画风对其有一定启发。