
清 · 1743–1818 · 坤一,桂岩,十三峰老人,富春山樵,北海外史 · 磨兜坚室、黃华吟馆、十三峰草堂
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清画家。张逢尧侄孙。官江南通州州判。初游京师,与罗聘齐名。晚年侨寓维扬(今江苏扬州)。幼习工笔,王宸一见叹其笔妙,授以六法,以故山水气魄沉雄,用笔爽健,雅近石涛,而亦不泥旧法,惟以气韵过人。花卉超逸,着色花卉独称绝技。工墨竹,兼擅人物。著《黄花吟馆集》、《十三峰草堂诗草》。
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乾隆 · 直隶沧州
生。张逢尧侄孙,家世业诗书,幼即习工笔画。
乾隆 · 沧州
画家王宸见其笔妙,叹赏授以六法,画艺大进,自此山水、人物、花鸟、墨竹无所不工。确年无考,约系于成年之后(见存疑脚注2)。
乾隆 · 京师悯忠寺
钱泳入都,见其于悯忠寺方丈所绘济颠一幅,“颇得吴道子法,因识其人,遂成莫逆”(意为:画颇得吴道子笔法,钱泳因画识人,结为至交)。钱泳评其山水宗石田翁(沈周),或似文待诏(文徵明)粗豪之笔(《履园丛话》卷十一)。
乾隆 · 京师
初游京师,与扬州八怪之一罗聘齐名,纪昀、法式善深相契重。纪昀《阅微草堂笔记》两处提及张桂岩,称其与纪氏有姻亲之谊。确年与亲谊细节存疑(见存疑脚注2)。
嘉庆 · 通州
官江南通州管河州判,一载兼邵伯巡检,从事河务。任职确年无考,约在嘉庆初(见存疑脚注2)。
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嘉庆 · 扬州
年七十五,作画“孳孳不倦”(勤勉不倦)。晚年侨寓维扬,尝寓邵伯镇来鹤寺,号所居曰十三峰草堂,课业授徒,门众甚盛。
嘉庆 · 扬州
卒。一说卒于嘉庆二十二年(1817)后。子百禄传父学,亦官江南。身后与扬州画派同调之声名日著,画史以“北派大宗”目之(卒年两说并陈,见存疑脚注1)。























周昉取法对象张赐宁兼擅人物,其人物画线条与造型受唐代周昉影响,得仕女画之神韵。
徐熙取法对象张赐宁花卉超逸,其没骨与写意花卉技法追溯至五代徐熙,得其野逸之趣。
文同取法对象张赐宁兼擅墨竹,其墨竹技法与气韵深受北宋文同影响,注重写生与笔墨意趣。张张逢尧家人张逢尧为张赐宁的叔祖(张赐宁为其侄孙),自幼受家族艺术氛围熏陶,奠定其绘画基础。王王宸老师王宸见张赐宁幼习工笔,叹其笔妙,亲自传授六法,成为其绘画恩师。;得王宸传授六法后,其山水画气魄沉雄,用笔爽健,深受王宸及娄东派画风影响。
王原祁取法对象其师王宸为王原祁曾孙,张赐宁在师承王宸的过程中,间接受到娄东派王原祁正统山水画风的影响。
罗聘知友初游京师时,与扬州八怪之一的罗聘交游密切,二人画名相当,齐名于京师。纪纪昀知友初游京师时,与纪昀等京师文人雅士交游,拓展了其文学与艺术视野。
丁敬知友游历江南与京师时,与浙派篆刻宗师丁敬交游,受其金石学修养及文人雅集氛围影响。
石涛取法对象其山水画气魄沉雄、用笔爽健且不泥旧法,深受清初石涛山水画风格与革新理念的影响。
李鳝取法对象其花卉与写意画法,吸收了扬州画派李鳝奔放纵逸的笔墨情趣,形成自家面貌。
恽寿平取法对象其着色花卉独称绝技,超逸生动,深受清初恽寿平没骨花卉技法的深远影响。华华喦取法对象其花卉超逸,兼工带写,受到扬州画派名家华喦小写意花鸟画风的深刻影响。
郑燮取法对象兼擅墨竹,其墨竹画法吸收了扬州画派郑燮的笔意与风格,气韵生动。
黄慎知友寓居扬州期间,与扬州画派名家黄慎等交游切磋,共同探讨人物与写意画技法。
汪士慎知友在扬州期间,与扬州画派名家汪士慎交游,常一起雅集赏画、诗词唱和。
法式善知友法式善为清代著名文人,与张赐宁交好,曾多次为张赐宁的画作题诗,两人诗词唱和频繁。
金农取法对象晚年寓居扬州,深受扬州八怪之首金农的艺术理念及金石入画风格的影响,不泥旧法。张张问陶知友张问陶号船山,清代著名诗人。张赐宁游历京师及江南时与张问陶交游,张问陶曾作诗赠张桂岩。袁袁枚知友著《黄花吟馆集》等,诗画交融,与性灵派文人袁枚等有诗词唱和与文人交游。吴吴锡麒知友吴锡麒曾在扬州主讲安定书院,与晚年侨寓维扬的张赐宁交游甚密,常有诗画唱和。伊伊秉绶知友晚年侨寓维扬时,与任扬州知府的伊秉绶交游密切,二人诗画唱和,互有赏识。
阮元知友阮元在扬州期间广交文士,张赐宁作为当地知名画家,与阮元有交往,参与其文人雅集。万万承纪知友万承纪游历扬州时与张赐宁结识,两人切磋山水与花卉技法,互有启发。伊伊念曾知友伊念曾为伊秉绶之子,承家学善书法。张赐宁与伊秉绶交好,故与伊念曾亦多有交游唱和。
王素取法对象王素为扬州晚期名家,张赐宁晚年寓居扬州时的着色花卉与人物画风,对王素产生一定影响。