李鳝
清 · 康熙五十年至乾隆年间(1711-约1760) · 觯,宗扬,复堂,懊道人
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- 籍贯
- 江苏兴化
- 生卒时间
- 康熙五十年至乾隆年间(1711-约1760)
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
李鳝是明代状元宰相李春芳的第6代裔孙。康熙五十年(1711年)中举人，曾被召为宫廷画师，因不愿受'正统派'画风束缚而遭排挤离职。乾隆三年出任山东滕县知县，为政清简，颇得民心，后罢归在扬州卖画为生。传世作品有《五松图》、《芭蕉萱石图》、《墨荷图》等。
作品
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李李春芳家人李鳝是明代状元宰相李春芳的第六代裔孙，出身名门望族，自幼受家族深厚的文化底蕴与艺术氛围熏陶。蒋蒋廷锡老师早期在江南随蒋廷锡学习工笔花鸟画，得其没骨写生之法，画风工整秀丽，奠定了其早期的院体画基础。
王翚对手在宫廷及画坛中，其自由奔放的写意画风与以王翚为代表的虞山派“正统”画风格格不入，形成艺术观点上的对立。
王原祁对手在宫廷任职期间，因不愿受以王原祁为代表的“正统派”娄东派画风束缚，坚持个性表达，遭其排挤而离职。
石涛取法对象在扬州期间深受石涛大写意画风影响，由工笔转为写意，笔墨纵横驰骋，不拘法度，确立了其豪放洒脱的艺术面貌。
高其佩取法对象受高其佩指画技法启发，李鳝亦善指画，将指墨的生涩奇趣融入笔墨，丰富了写意画的表现形式。八八大山人取法对象受明末清初八大山人朱耷的水墨写意影响，吸收其简练冷逸的笔墨情趣，使画风在豪放中更具孤傲之气。
徐渭取法对象艺术上深受明代徐渭大写意花鸟画影响，吸收其泼墨大写意技法，笔墨奔放，借物抒情以抒发胸中块垒。
陈淳取法对象继承明代陈淳（白阳）的写意花鸟传统，将其水墨写意技法融入创作，形成自己豪放洒脱、水墨淋漓的风格。
高凤翰知友高凤翰与李鳝同为扬州画派重要代表人物，两人艺术理念相近，交游密切，常有书画唱和与切磋。
徐熙取法对象远溯五代徐熙的“野逸”画风与没骨技法，结合个人性情，发展出极具个性的写意花鸟画风格，打破了院体画的僵化。华华喦知友同为扬州画派重要画家，二人在扬州多有交往，华喦的灵动清新与李鳝的豪放纵横互有影响与借鉴。
边寿民知友边寿民以画芦雁著称，李鳝与之交游，二人常在扬州及江淮一带雅集，诗画互赠，切磋画艺。
黄慎知友同为“扬州八怪”成员，在扬州以画谋生期间多有交往，共同推动了扬州画派写意花鸟与人物画的繁荣。
汪士慎知友同为“扬州八怪”之一，汪士慎擅画梅花，李鳝与之交往频繁，常有书画合作与题跋唱和。李李勉家人李勉为李鳝之子，字立侯，承袭家学，亦擅长画花鸟，延续了李氏家族的艺术传统。
金农知友同为“扬州八怪”之一，在扬州卖画时与金农交往甚密，互相切磋书画技艺，风格各异但革新理念相通。
高翔知友同为“扬州八怪”成员，高翔擅画梅花与山水，李鳝与之在扬州交游，艺术上互相欣赏与影响。马马曰琯知友马曰琯为扬州著名盐商，建小玲珑山馆，李鳝常参与其举办的文人雅集，两人有深厚的文人交游。
郑燮知友同为“扬州八怪”核心人物，二人交游密切，常在扬州雅集，诗画唱和，艺术主张相近，共同推动了扬州画派的发展。卢卢见曾知友卢见曾任两淮盐运使时主持风雅，举办红桥修禊，李鳝为其座上宾，为其作画甚多，关系密切。袁袁枚知友与著名文人袁枚交游，袁枚对其诗画才华颇为赞赏，二人常有诗文往来，李鳝的画作亦受其文人审美影响。
李方膺知友二人均曾出任知县，后皆罢官寓居扬州，同属“扬州八怪”，有着相似的仕途经历与艺术追求，交情深厚。
罗聘知友罗聘为“扬州八怪”中最年轻者，李鳝在扬州晚年时与罗聘有交往，对其艺术成长有一定提携与交流。
赵之谦取法对象李鳝的大写意花鸟画风及“以书入画”的理念，对晚清赵之谦的花鸟画创新产生了深远影响。
吴昌硕取法对象李鳝豪放泼辣的笔墨情趣与写意精神，为后世吴昌硕的金石大写意花鸟画提供了重要的艺术滋养。
齐白石取法对象李鳝不拘法度、贴近民间审美的写意花鸟风格，对齐白石“衰年变法”后的大写意花鸟画有重要启发作用。
陈半丁取法对象陈半丁的花鸟画深受李鳝等扬州画派影响，在笔墨意趣上得其写意神韵，丰富了海派花鸟画风。
潘天寿取法对象潘天寿的大写意花鸟画在构图的气势与笔墨的纵肆上，深刻吸收了李鳝等扬州画派名家的艺术风格。王王雪涛取法对象王雪涛的小写意花鸟画在灵动性与色彩运用上，借鉴了李鳝的写意技法，得其生动之趣。
王翚对手在宫廷及画坛中，其自由奔放的写意画风与以王翚为代表的虞山派“正统”画风格格不入，形成艺术观点上的对立。王原祁对手在宫廷任职期间，因不愿受以王原祁为代表的“正统派”娄东派画风束缚，坚持个性表达，遭其排挤而离职。石涛取法对象在扬州期间深受石涛大写意画风影响，由工笔转为写意，笔墨纵横驰骋，不拘法度，确立了其豪放洒脱的艺术面貌。高其佩取法对象受高其佩指画技法启发，李鳝亦善指画，将指墨的生涩奇趣融入笔墨，丰富了写意画的表现形式。八八大山人取法对象受明末清初八大山人朱耷的水墨写意影响，吸收其简练冷逸的笔墨情趣，使画风在豪放中更具孤傲之气。徐渭取法对象艺术上深受明代徐渭大写意花鸟画影响，吸收其泼墨大写意技法，笔墨奔放，借物抒情以抒发胸中块垒。陈淳取法对象继承明代陈淳（白阳）的写意花鸟传统，将其水墨写意技法融入创作，形成自己豪放洒脱、水墨淋漓的风格。高凤翰知友高凤翰与李鳝同为扬州画派重要代表人物，两人艺术理念相近，交游密切，常有书画唱和与切磋。徐熙取法对象远溯五代徐熙的“野逸”画风与没骨技法，结合个人性情，发展出极具个性的写意花鸟画风格，打破了院体画的僵化。华华喦知友同为扬州画派重要画家，二人在扬州多有交往，华喦的灵动清新与李鳝的豪放纵横互有影响与借鉴。边寿民知友边寿民以画芦雁著称，李鳝与之交游，二人常在扬州及江淮一带雅集，诗画互赠，切磋画艺。黄慎知友同为“扬州八怪”成员，在扬州以画谋生期间多有交往，共同推动了扬州画派写意花鸟与人物画的繁荣。汪士慎知友同为“扬州八怪”之一，汪士慎擅画梅花，李鳝与之交往频繁，常有书画合作与题跋唱和。李李勉家人李勉为李鳝之子，字立侯，承袭家学，亦擅长画花鸟，延续了李氏家族的艺术传统。金农知友同为“扬州八怪”之一，在扬州卖画时与金农交往甚密，互相切磋书画技艺，风格各异但革新理念相通。高翔知友同为“扬州八怪”成员，高翔擅画梅花与山水，李鳝与之在扬州交游，艺术上互相欣赏与影响。马马曰琯知友马曰琯为扬州著名盐商，建小玲珑山馆，李鳝常参与其举办的文人雅集，两人有深厚的文人交游。郑燮知友同为“扬州八怪”核心人物，二人交游密切，常在扬州雅集，诗画唱和，艺术主张相近，共同推动了扬州画派的发展。卢卢见曾知友卢见曾任两淮盐运使时主持风雅，举办红桥修禊，李鳝为其座上宾，为其作画甚多，关系密切。袁袁枚知友与著名文人袁枚交游，袁枚对其诗画才华颇为赞赏，二人常有诗文往来，李鳝的画作亦受其文人审美影响。李方膺知友二人均曾出任知县，后皆罢官寓居扬州，同属“扬州八怪”，有着相似的仕途经历与艺术追求，交情深厚。罗聘知友罗聘为“扬州八怪”中最年轻者，李鳝在扬州晚年时与罗聘有交往，对其艺术成长有一定提携与交流。赵之谦取法对象李鳝的大写意花鸟画风及“以书入画”的理念，对晚清赵之谦的花鸟画创新产生了深远影响。吴昌硕取法对象李鳝豪放泼辣的笔墨情趣与写意精神，为后世吴昌硕的金石大写意花鸟画提供了重要的艺术滋养。齐白石取法对象李鳝不拘法度、贴近民间审美的写意花鸟风格，对齐白石“衰年变法”后的大写意花鸟画有重要启发作用。陈半丁取法对象陈半丁的花鸟画深受李鳝等扬州画派影响，在笔墨意趣上得其写意神韵，丰富了海派花鸟画风。潘天寿取法对象潘天寿的大写意花鸟画在构图的气势与笔墨的纵肆上，深刻吸收了李鳝等扬州画派名家的艺术风格。王王雪涛取法对象王雪涛的小写意花鸟画在灵动性与色彩运用上，借鉴了李鳝的写意技法，得其生动之趣。