胡虔
五代十国 · 生卒无载〔待考〕（唐末五代时在世，范阳人） · 胡瓌子
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- 籍贯
- 山后契丹乌索固部落(今内蒙古呼伦贝尔盟)，后定居范阳(治今河北涿县)
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（唐末五代时在世，范阳人）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
胡虔，五代十国时期画家，山后契丹乌索固部落人，随李克用入中原，定居范阳。胡虔是著名画家胡瓌之子，继承家学，工画，尤擅描绘番部人马，有其父之风。据记载，其父用笔清而圆，胡虔得笔于父，熟而劲，但清圆略逊于父。作品多反映游牧民族生活场景，内容包括卓歇、牧马、射骑、按鹰等，创作丰富，描绘传神生动。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开家学传承期2 事 · 1 作
未知
范阳 · 1 件作品
〔作品〕传世家法题材：番部下程、卓歇、起程、盗马、牧放、射雕番骑等番马题材。宣和御府著录胡虔画四十有四：《番部下程图》八、《番族下程图》一、《番部卓歇图》五、《番部起程图》一、《番族起程图》三、《番族卓歇图》四、《平远猎骑图》一、《番部盗马图》一、《番部牧放图》三、《射雕番骑图》一、《汲水番骑图》一、《射猎番族图》一、《牧放番族图》一、《番族按鹰图》一、《射雕图》一、《猎骑图》二、《番骑图》四、《番马图》一、《簇帐番部图》一、《番族猎骑图》二、《平远射猎七骑图》一。（《宣和画谱》卷八"今御府所藏四十有四"）宣和谱评："蓋瓌以《七騎》、《下程》、《射鵰》、《盜馬》等圖傳於世，故知虔家學之妙，殆未可分真贗也"（胡瓌以《七骑》《下程》《射雕》《盗马》等图传世，故知胡虔家学之妙，父子之作几乎无法分辨真伪）——父子画风难辨，是鉴定史上的著名公案。
胡瓌之子，学父亲胡瓌画番马而得誉。《宣和画谱》卷八："胡虔，范陽人。學父瓌畫番馬得譽"（胡虔，范阳人，学父亲胡瓌画番马获得声誉）；《图画见闻志》卷二胡瓌条末记"子虔，有父風"（其子胡虔，有父亲风范）。
身后定位1 事 · 0 作
未知
汴京
《宣和画谱》番族门叙论定序："今自唐至本朝，畫之有見於世者，凡五人。唐有胡瓌、胡虔，至五代有李贊華之流，皆筆法可傳者"（自唐至本朝，番族画见称于世的共五人：唐代有胡瓌、胡虔，至五代有李赞华之辈，都是笔法可传的）——五人即胡瓌、胡虔（唐）与李赞华、王仁寿、房从真（五代，据目录）。胡氏父子被置于番马画传统之首，位在东丹王（李赞华）之前。（《宣和画谱》卷八番族叙论）北宋宫廷藏画数量：胡瓌65幅、胡虔44幅、李赞华15幅（今人统计）。其父胡瓌在《五代名画补遗》走兽门列神品："善画蕃马，骨格体状富于精神……信当时之神巧，绝代之精技欤"（善画蕃马，骨骼体状富于精神……诚为当时神巧、绝代精技）。需要说明的是：叙论称父子为"唐"人，与《宣和画谱》本传"范阳人"及《图画见闻志》编次（胡虔列于唐末二十七人）互见——其时代归属为唐末五代，本年表标"五代十国"是从宽处理。
相关艺术家
胡胡瓌家人胡虔为著名画家胡瓌之子，父子二人皆以擅画番部人马著称于世，家族艺术传承深厚；胡虔自幼随父亲胡瓌学习绘画，继承家学，得其番马画法精髓，笔法由父之清圆转为熟劲
贯休知友贯休为五代著名画僧，与胡虔同处五代乱世，两人在艺术理念与创作上有交流。
韩干取法对象韩干为唐代画马名家，胡虔在描绘番部人马时，吸收了韩干画马的写实技法与骨肉停匀的特点
韩滉取法对象韩滉擅长画牛马等动物，胡虔在番马画中借鉴了韩滉对动物神态与肌肉线条的精准把握陈陈闳取法对象陈闳擅长画鞍马，其写实技法与胡虔的番马画风有渊源，胡虔吸收其造型精髓。韦韦偃取法对象韦偃为唐代画马名家，其马匹造型与笔墨技法对胡虔的番马创作有重要启发。曹曹霸取法对象曹霸为唐代画马宗师，胡虔在鞍马画法上深受其遗风影响，得其神骏之气。
荆浩取法对象荆浩为五代北方山水画派宗师，胡虔身处北方，其画作背景与笔墨气韵受荆浩北方雄浑画风的影响李李赞华取法对象李赞华同为契丹族画家，擅画番马骑射，二人同处五代北方，在番马题材与契丹风情表现上相互影响赵赵喦对手赵喦为后唐画家，亦擅长画马与番部题材，二人同处后唐画坛，在画马技法与番马风格上存在竞争与切磋关关仝取法对象关仝继承荆浩衣钵，擅画北方山水，胡虔在番马画的背景处理上，受关仝北方地域画风与笔墨的熏陶郭郭乾佑知友郭乾佑擅长画番马、野禽等题材，与胡虔同处五代，二人常交流番马画技法，交游密切佚佚名五代人合作与同时代佚名画家共同参与北方题材或宫廷绘画的创作，在番马与人物描绘上合作互补黄黄筌取法对象黄筌为西蜀花鸟名家，其精工写实的画风对胡虔的番马细节描绘有间接影响。阮阮郜取法对象阮郜亦擅长描绘游牧民族生活与番马题材，与胡虔同处五代时期，在人物与马匹的生动描绘上相互启发高高廷矩知友高廷矩为五代画家，与胡虔同处五代时期，在绘画技法与题材选择上可能有交游与切磋卫卫贤知友卫贤为五代画家，擅长楼观与人物，与胡虔同处五代十国时期，在人物与界画技法上可能有艺术交流陈陈皋对手陈皋为五代后晋番马名家，与胡虔同擅游牧题材，两人在画坛形成风格竞争。王王仁寿对手王仁寿为五代后晋画马名家，与胡虔同处中原画坛，在鞍马题材上互为竞争对手。
李成取法对象李成为北宋北方山水画派巨匠，胡虔等五代北方画家的雄浑画风与地域特色，对李成的艺术渊源有间接影响
范宽取法对象范宽师法自然，深受五代北方画风影响，胡虔等画家对北方风物的真实描绘，为范宽的写实精神提供了渊源
郭熙取法对象郭熙继承北方画派传统，胡虔在番马画中展现的北方游牧生活气息与笔墨劲健，对郭熙的画风有间接启发
李公麟取法对象北宋画马集大成者李公麟，在鞍马技法上吸收了胡虔等五代番马画家的营养。
贯休知友贯休为五代著名画僧，与胡虔同处五代乱世，两人在艺术理念与创作上有交流。韩干取法对象韩干为唐代画马名家，胡虔在描绘番部人马时，吸收了韩干画马的写实技法与骨肉停匀的特点韩滉取法对象韩滉擅长画牛马等动物，胡虔在番马画中借鉴了韩滉对动物神态与肌肉线条的精准把握陈陈闳取法对象陈闳擅长画鞍马，其写实技法与胡虔的番马画风有渊源，胡虔吸收其造型精髓。韦韦偃取法对象韦偃为唐代画马名家，其马匹造型与笔墨技法对胡虔的番马创作有重要启发。曹曹霸取法对象曹霸为唐代画马宗师，胡虔在鞍马画法上深受其遗风影响，得其神骏之气。荆浩取法对象荆浩为五代北方山水画派宗师，胡虔身处北方，其画作背景与笔墨气韵受荆浩北方雄浑画风的影响李李赞华取法对象李赞华同为契丹族画家，擅画番马骑射，二人同处五代北方，在番马题材与契丹风情表现上相互影响赵赵喦对手赵喦为后唐画家，亦擅长画马与番部题材，二人同处后唐画坛，在画马技法与番马风格上存在竞争与切磋关关仝取法对象关仝继承荆浩衣钵，擅画北方山水，胡虔在番马画的背景处理上，受关仝北方地域画风与笔墨的熏陶郭郭乾佑知友郭乾佑擅长画番马、野禽等题材，与胡虔同处五代，二人常交流番马画技法，交游密切佚佚名五代人合作与同时代佚名画家共同参与北方题材或宫廷绘画的创作，在番马与人物描绘上合作互补黄黄筌取法对象黄筌为西蜀花鸟名家，其精工写实的画风对胡虔的番马细节描绘有间接影响。阮阮郜取法对象阮郜亦擅长描绘游牧民族生活与番马题材，与胡虔同处五代时期，在人物与马匹的生动描绘上相互启发高高廷矩知友高廷矩为五代画家，与胡虔同处五代时期，在绘画技法与题材选择上可能有交游与切磋卫卫贤知友卫贤为五代画家，擅长楼观与人物，与胡虔同处五代十国时期，在人物与界画技法上可能有艺术交流陈陈皋对手陈皋为五代后晋番马名家，与胡虔同擅游牧题材，两人在画坛形成风格竞争。王王仁寿对手王仁寿为五代后晋画马名家，与胡虔同处中原画坛，在鞍马题材上互为竞争对手。李成取法对象李成为北宋北方山水画派巨匠，胡虔等五代北方画家的雄浑画风与地域特色，对李成的艺术渊源有间接影响范宽取法对象范宽师法自然，深受五代北方画风影响，胡虔等画家对北方风物的真实描绘，为范宽的写实精神提供了渊源郭熙取法对象郭熙继承北方画派传统，胡虔在番马画中展现的北方游牧生活气息与笔墨劲健，对郭熙的画风有间接启发李公麟取法对象北宋画马集大成者李公麟，在鞍马技法上吸收了胡虔等五代番马画家的营养。