陈闳
唐 · 生卒无载〔待考〕（活动期开元中约725–天宝743后见于记载） · 陳閎,陈弘,陈宏
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- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期开元中约725–天宝743后见于记载）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
唐陈闳，唐代画家，擅长人物画，尤以仕女画见长。其作品注重刻画人物神态和细节，设色艳丽而不失典雅，体现了唐代绘画艺术的高超水平。他的艺术风格对后世有较大影响。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开入供奉期7253 事 · 0 作
725
开元 · 上党金桥
〔作品〕开元十三年（725），玄宗封禅泰山回程，车驾驻次上党金桥（今山西长治境），诏吴道子（道玄）、韦无忝、陈闳同制《金桥图》："御容及帝所乘照夜白馬，陳閎主之；橋梁、山水、車輿、人物、草木、鷙鳥、器仗、帷幕，吳道子主之；狗、馬、驢、騾、牛、羊、橐駞、猴、兔、猪、囗之屬，韋無忝主之。圖成，時謂三絕焉。"（皇帝御容及所乘照夜白马由陈闳负责；桥梁、山水、车舆、人物、草木、鸷鸟、器仗、帷幕由吴道子负责；狗马驴骡牛羊骆驼猴兔猪之类由韦无忝负责。图画成，时人称为"三绝"。）（《图画见闻志》卷五故事拾遗·金桥图条）壁画久已不存。
未知
开元 · 长安
开元中奉召入宫供奉，"每令寫禦容，冠絕當代"（每次奉命写皇帝御容，冠绝当代）；又画明皇射猪、鹿、兔、雁及按舞图、御容，都奉诏而作（《唐朝名画录》）。
会稽人，"善寫真及畫人物士女，本道薦之於上國"（善写真及画人物士女，由本道推荐到京城，《唐朝名画录》）。官永王府长史（《宣和画谱》卷五）；永王李璘开元十三年（725）封王，陈闳任长史当不早于此年，此系推断。
荣遇极盛期4 事 · 0 作
未知
天宝 · 长安
长安咸宜观天尊殿中有他画的上仙，以及当时供奉道士、庖丁等的真容，"皆奇絕"（都奇妙绝伦）；又曾画故吏部徐侍郎本行经幡十二口，都在观内（《唐朝名画录》）。同书另记：其家有女，亦能机织成功德佛像，皆妙绝无比。
〔作品〕据《历代名画记》卷九（附韩幹条）："陳閎爲永王府長史，善畫寫貌，工鞍馬，與韓同時，家蓄圖畫絕多。"（陈闳任永王府长史，善画写貌，工鞍马，与韩幹同时，家中蓄画极多。）所写《安禄山图》《玄宗马射图》《上党十九瑞图》传于当世。《安禄山图》约当作于安禄山得宠（天宝六载，747，之后）至乱前；《上党十九瑞图》等则与《金桥图》同属玄宗巡幸上党的语境。
又写太清宫肃宗御容："龍顏鳳態，日角月輪之狀，而筆力滋潤，風彩英奇"（龙颜凤态，日角月轮之相，笔力滋润，风采英奇），朱景玄誉为"國朝閻令公之後，一人而已"（本朝阎立本之后，仅此一人）（《唐朝名画录》）。西京玄元庙于天宝二年（743）三月改称太清宫（据杜甫诗鹤注所引旧史），故此事不早于743——此系推断，是陈闳活动期下限的关键锚点。
韩幹画马进呈，明皇怪其画缺少陈闳笔法，命他师法陈闳；韩幹不奉诏，答"臣自有師。陛下內廄之馬，皆臣之師也"（臣自有老师，陛下内厩的马都是臣的老师）。事见《唐朝名画录》韩幹条（"陳閎畫馬，帝怪其不同，因詰之"）；《宣和画谱》卷五陈闳条、《图绘宝鉴》卷二并记其事——足见当时陈闳鞍马的荣遇在韩幹之上。
身后画史地位期2 事 · 2 作
未知
2 件作品
《历代名画记》卷九又记孟仲晖"善寫貌，筆迹類陳閎"（善写貌，笔迹近似陈闳）——陈闳笔迹成为晚辈取法的标尺。朱景玄定品："惟寫真入神，人物士女，可居妙品"（唯写真入神，人物士女可居妙品），列《唐朝名画录》妙品中五人之一。又，陈闳在《历代名画记》中没有独立本传，生平附见于韩幹、孟仲晖条。
《宣和画谱》卷五著录御府藏其画十七件：写唐列圣像一、写唐帝真一、公子图一、明皇击梧桐图一、李思摩真一、六祖禅师像六、揭帝神像一、写内厩龙驹图二、人马图一、呈马图一、入草图一。宋末元初周密《云烟过眼录》记杭州王介石（虎臣）尚藏"陳閎畫馬一幀"（陈闳画马一帧）（《御定佩文斋书画谱》卷九十七）。
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顾恺之取法对象陈闳擅长人物写真，注重刻画神态，其“传神”理念深受东晋顾恺之“传神写照”理论影响。
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梁令瓒知友梁令瓒为开元时期画家，擅长人物与宗教画，与陈闳同在宫廷，有密切的艺术探讨与交游。
吴道子合作开元十三年，唐玄宗封泰山还至潞州金桥，陈闳与吴道子、韦无忝奉诏合作《金桥图》，陈闳负责绘制玄宗肖像及御马。；两人同为开元天宝年间宫廷画家，吴道子擅长道释人物，陈闳擅长写真与鞍马，在人物画领域存在艺术竞争与相互切磋。韦韦无忝合作开元十三年，陈闳与韦无忝、吴道子共同创作《金桥图》，韦无忝负责画草木，三人合作名震京师，成为画史佳话。曹曹霸对手陈闳与曹霸同为开元天宝年间擅长鞍马画的宫廷名家，两人在御马题材的创作上存在艺术竞争与相互切磋，共同推动了唐代鞍马画的发展。
李昭道知友陈闳与李昭道同为唐代宫廷画家，在长安宫廷中常有艺术上的交流与切磋，共同推动了盛唐绘画艺术的繁荣。
王维知友陈闳与王维同为开元天宝年间在长安的著名画家，两人常有交游，在人物画与文人画理念上有所交流，互有影响。
韩干取法对象陈闳尤工鞍马，其鞍马画在宫廷中地位极高，对同代及后世韩干的画马技法与风格产生了重要的启发与影响。；韩干亦以鞍马画闻名于世，两人在宫廷中同擅画马，在鞍马画的技法与风格上存在竞争关系。
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顾闳中取法对象陈闳精湛的人物写真技法和对神态细节的极致刻画，对五代南唐顾闳中的人物画（如《韩熙载夜宴图》）产生了深远影响。
周文矩取法对象陈闳的仕女画风格通过周昉等人的传承，间接对五代南唐周文矩的仕女画创作产生了深远影响，丰富了后世仕女画的技法。
武宗元取法对象北宋武宗元擅长道释人物，其人物画的典雅设色与神态刻画，间接受到陈闳等唐代典范影响。