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仇珠头像

仇珠

明 · 生卒年不详(活动于十六世纪中后期;一说约1530年生,无原始依据,不采,见存疑脚注1) · 杜陵内史(号),仇氏(时人称),仇杜陵(后世称)

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生卒时间
生卒年不详(活动于十六世纪中后期;一说约1530年生,无原始依据,不采,见存疑脚注1)
国籍
中国

作品

共 4 件
行乐图缩略图

《行乐图》

明

白衣大士像缩略图

《白衣大士像》

明

唐人诗意图缩略图

《唐人诗意图》

明

女乐图缩略图

《女乐图》

明

已展示全部 4 件作品

年表

/全部时期展开

承家学期2 事 · 0 作

未知

嘉靖 · 太仓

生。生年各书无载;今人转述有"1530—?"一说,系自活动期倒推,无原始依据,不采(见存疑脚注1)。父仇英(约1494–1552),母氏无考。

随父寓居苏州,承家学习画。台北故宫《唐人诗意图》轴著述称:"仇氏(公元十六世纪),江蘇太倉人,號杜陵內史。乃仇英之女,能畫,綽有父風。"(仇氏,江苏太仓人,号杜陵内史,是仇英之女,能画,颇有父亲的风范。)系年为约(活动期起点无文献可系)。

画名成期1 事 · 4 作

未知

吴门 · 4 件作品

为王雅宜(王宠,1494–1533)所书《洛神赋》卷补图。钱大昕跋(转引):王雅宜书《洛神赋》,杜陵内史补图……"杜陵內史濡染家學,寫洛神飄忽若神,一掃脂粉之態,真女中伯時也。"(杜陵内史濡染家学,所写洛神飘忽若神,一扫脂粉俗态,真是女中李公麟。)王宠卒于嘉靖十二年(1533),若跋所记卷为生前合璧,仇珠活动下限当不晚于十六世纪中叶;卷之成合年代无载,系年约,仅作交游锚点。

《唐人诗意图》《行乐图》《女乐图》《白衣大士像》

身后·画史著录期2 事 · 0 作

未知

《画史会要》(朱谋垔):"仇氏,英之女,號杜陵內史。能人物畫,綽有父風。"(仇氏是仇英之女,号杜陵内史,能人物画,颇有父风。)徐沁《明画录》名媛门:"仇氏,號杜陵內史,十洲女也。人物細密精妍,能得父法。"又《式古堂书画汇考》著录"杜陵內史青鳥傳音圖,絹本青綠山水人物大軸"(《玉台画史》引);《吴郡丹青闺秀志》称其"綽有父風"(《珊瑚网》转引)。

后世以仇珠与文俶(文徵明玄孙女,1595–1634)并称吴门女画家之秀(今人通行语,非明清原始评语)。传世画迹今分藏故宫博物院、台北故宫博物院。

相关艺术家

仇英头像仇英家人出身画苑,为明代著名画家仇英之女,自幼受家庭艺术氛围熏陶;得父亲仇英亲授画技,专攻仕女人物画,尽得仇派精髓;全面继承仇英的工笔重彩与白描技法,承袭仇派影响后世沈周头像沈周取法对象作为吴门画派后学,受沈周开创的吴门文人画风气及底蕴影响唐寅头像唐寅取法对象同属吴门画派,受唐寅仕女及人物画风格启发,笔法秀润顾恺之头像顾恺之取法对象仕女画追溯晋唐,受顾恺之高古游丝描及传神理念影响杜杜堇取法对象明代前期人物画名家,仇珠白描人物及线条受其技法影响文徵明头像文徵明知友文徵明为父仇英挚友,仇珠受其吴门雅集氛围及文人画熏陶周昉头像周昉取法对象借鉴周昉“周家样”仕女造型,体态丰盈,神韵生动张萱头像张萱取法对象吸收唐代张萱仕女画技法,画风丰姿绰约,色彩明丽钱钱穀知友钱穀为仇英弟子,与仇珠在吴门画坛有同辈交游与艺术切磋陆陆治知友陆治为吴门名家,与仇珠同处苏州画坛,有同代交往与切磋文嘉头像文嘉知友文嘉为文徵明次子,与仇英交好。仇珠作为吴门闺秀,与文嘉等文氏子弟有世交之谊,在艺术上多有交流与切磋。仇仇实家人仇实(一作仇完)为仇英之子,仇珠之兄弟。兄妹二人同受父亲仇英亲传,共同继承并发展了仇派人物画艺术。尤尤求知友尤求为仇英弟子兼女婿,与仇珠同属仇派,艺术交流密切张张凤翼知友张凤翼为吴门著名文人,与仇英交好。仇珠作为闺秀画家,亦参与吴门文人雅集,与张凤翼等文人有诗画交游。丁云鹏头像丁云鹏取法对象丁云鹏为明代晚期佛道人物画名家,仇珠亦擅画《观音大士图》等佛道题材。两人在吴门佛道人物画上风格互鉴,存在同代艺术影响。王王穉登知友王穉登为晚明吴门文坛领袖,与仇英及仇珠交情深厚。常为仇珠的仕女画作题诗跋文,提升了仇珠在文人圈中的声誉。陈洪绶头像陈洪绶取法对象吴门仇派人物画对明末陈洪绶的人物画造型与线条有启发禹之鼎头像禹之鼎取法对象禹之鼎为清代康熙年间著名画家,其仕女画在造型与线条上深受仇英、仇珠父女“仇派”仕女画风的深远影响。焦焦秉贞取法对象焦秉贞为清代康熙年间宫廷画家,其仕女画在构图与线条上深受仇英、仇珠父女“仇派”仕女画风的深远影响。冷枚头像冷枚取法对象冷枚为清代宫廷画家,焦秉贞弟子。其仕女画承袭了仇派细腻秀润的风格,并将仇珠等人的仕女画技法融入宫廷绘画中。改琦头像改琦取法对象仇派仕女画风对清代改琦的仕女画产生深远影响,开创清丽风格费丹旭头像费丹旭取法对象其仕女画风格被清代费丹旭继承,影响清代“改费”派仕女画
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