画花卉册

本册12页，收录了10幅没骨画作品。 徐崇嗣的花鸟画创造了“没骨法”新形态。这种新形态是在宫廷审美意志作用下，接受了宫廷传统的黄筌院体工笔格调，同时以祖父徐熙落墨画法为意蕴而创造的一种院体新风格。需要指出的是，这是院体花鸟画继黄筌院体工笔形态以来的第一个新的形态，并具有以下三个特点： 第一，画法上不勾线（即“没骨”）而“直以彩色图之”，如此更显富贵之气。例如《图画见闻志》记“没骨图”中云：“其画皆无笔墨，惟用五彩布成。旁题云：‘翰林待诏臣黄居采等定到上品。徐崇嗣画没骨图。’以其无笔墨骨气而名之，但取其浓丽生态以定品。” 第二，在题材内容上继续了黄筌院体传统的富贵意味。例如《宣和画谱》考徐崇嗣作品云：“前后所画率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉、蝶、繁杏、芍药之类为多。” 第三，画风精细写实，仍属工整花鸟画。为了进入北宋宫廷画院，徐崇嗣必须适应黄家花鸟画尚“真”而精细写实的艺术追求，虽用“没骨法”亦不能脱离精细写实的范畴，更不可能以他祖上画风的“野逸”为特色。例如，《宣和画谱》就记其画坠地果实“备得形似，无有及者”。徐崇嗣的花鸟画“没骨法”对明、清两朝影响不小，我们现在仍然可以通过清代画家恽南田等人的作品来进行赏析。 徐崇嗣，北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居采父子。后自创新体，所作不用墨笔勾勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。