田世光
当代 · 1916-1999（1916-10-27 生于北京西郊海淀六郎庄；1999-07-28 上午 9 时 20 分因心脏病突发抢救无效卒于北京；享年验算：虚岁 1999−1916+1=84，周岁 82〔2026-09-11 初审据复核45 批田世光案正引述：光明日报（新华社电，S 级）明载"享年 82 岁"，百度百科同——年差 1999−1916=83 为数学口径非讣告原文计法，《美术》杂志或作 83〔存疑〕〕） · 公炜 · 柳浪西园
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- 籍贯
- 山东乐陵人
- 生卒时间
- 1916-1999（1916-10-27 生于北京西郊海淀六郎庄；1999-07-28 上午 9 时 20 分因心脏病突发抢救无效卒于北京；享年验算：虚岁 1999−1916+1=84，周岁 82〔2026-09-11 初审据复核45 批田世光案正引述：光明日报（新华社电，S 级）明载"享年 82 岁"，百度百科同——年差 1999−1916=83 为数学口径非讣告原文计法，《美术》杂志或作 83〔存疑〕〕）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 柳浪西园
艺术家简介
现代画家。世居北京西海淀六郎庄，师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师。在该馆研究八年，主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及宋元山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。自1938年起，先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校任教。中华人民共和国成立后任中央美院教授。长期从事花鸟、山水画教学与创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋予了新的时代精神，为濒临失传的传统技法得以普及发扬，作出了突出贡献。出版有《田世光花鸟画集》、《田世光画集》。
作品
共 4 件
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年表
/全部时期展开六郎庄苦学期1916-19552 事 · 0 作
1916
北京
六郎庄又名柳浪庄，稻畦荷塘、花鸟栖集的田园风物日后多入其画，画中落款多为"写于昆明湖畔柳浪庄上""世光写我庄小景"。
1930
北京
专攻国画花鸟；师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石，拜入张大千门下为大风堂弟子（拜师一说在 1946 年 30 岁时，与早年宽泛表述并存）。
北平艺专至中央美院期1956-19983 事 · 0 作
1956
工笔花鸟鼎盛期代表作：《节日的花朵》（1956，中国美术馆藏）、《杏林山鹊》（1955）、《扶桑梧桐》（1979）、《万紫千红总是春》（1984，127×360 厘米）、《桃花山鹊》（1985）、《果实累累喜金秋》（1988）、《报春图》（1994）——诸件系年均据画集转载题年。论者谓其"以花鸟世界寓显大国气象"。
未知
北平
解放前执教北平国立艺术专科学校，后长期任中央美术学院教授。
先后为中国美术家协会会员、北京工笔重彩画副会长、中国画研究院第一届院务委员、中央文史研究馆馆员。
卒19991 事 · 0 作
1999
北京
1999 年 7 月 28 日上午 9 时 20 分，因心脏病突发经抢救无效逝世。讣告称他为中央美术学院教授、中央文史研究馆馆员、中国画研究院原院务委员；享年两说并存——讣告原文作 83（按卒年减生年计），光明日报所载新华社电作"享年 82 岁"，本表从 82，见脚注1。
印鉴
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相关艺术家
齐白石老师1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，得其写意精神与笔墨启发。
张大千老师早年拜入张大千门下，为大风堂弟子之一，深受其书画艺术与艺术理念的深刻影响。赵赵梦朱老师师从赵梦朱学习传统绘画技法，受其工笔花鸟与山水画风的深刻影响，技艺日益精进。
吴镜汀老师师从吴镜汀学习宋元山水画技法，丰富了其山水画创作的笔墨语言与意境表达。
于非闇老师师从于非闇学习工笔花鸟画，得其双勾重彩技法真传，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。田田镛家人田镛为田世光之子，自幼受父亲熏陶，继承家学，成为当代著名的工笔花鸟画家。
徐熙取法对象在古物陈列所研究宋元画派，深入临摹古画，深受徐熙等五代宋初花鸟画“徐熙野逸”传统的影响。
赵昌取法对象主攻宋元画派工笔重彩花鸟，继承赵昌等宋代画家注重写生与重彩敷色的优良传统。黄黄筌取法对象继承宋元派双勾重彩工笔花鸟画传统，深受黄筌“黄家富贵”风格的深远影响，奠定了其艺术根基。崔崔白取法对象田世光在研究宋元画派时，深入临摹崔白作品，继承了其注重写生、生动自然的花鸟画传统。赵赵佶取法对象田世光在古物陈列所大量临摹宋元古画，其双勾重彩技法深受宋徽宗赵佶院体花鸟画的深刻影响。王王雪涛知友王雪涛与田世光同为当代花鸟画名家，两人在北平画坛交往密切，常有艺术切磋。；田世光与王雪涛等画家在北平画坛多次合作，共同创作多幅花鸟画作品。
吴作人知友中华人民共和国成立后同在中央美术学院任教，共事多年，在国画教学与创作上多有交流。叶叶浅予知友同在中央美术学院等艺术院校任教，共同致力于中国画教学体系的建立与完善，交游密切。
李苦禅知友李苦禅与田世光先后任教于中央美术学院，两人在教学与创作上多有交流，交情深厚。
刘海粟知友同代著名画家，在全国美协及各类美术展览、活动中多有交集与艺术探讨。郭郭怡孮取法对象郭怡孮在中央美院学习期间，深受田世光工笔花鸟画教学与创作理念的影响。
金鸿钧取法对象田世光的工笔重彩花鸟画技法与时代创新精神，对金鸿钧的工笔花鸟创作产生了深远影响。
陈之佛取法对象其工笔花鸟成就与南方工笔大家陈之佛交相辉映，共同推动了现代工笔花鸟画的复兴与发展。启启功知友同在北京画坛，常参与文人雅集与书画交流活动，在书画鉴定与创作上互有切磋。李李魁正取法对象田世光复兴的宋元双勾重彩工笔花鸟传统，对李魁正后来的工笔花鸟创作产生了重要启发。喻喻继高取法对象其复兴双勾重彩花鸟画的成就与技法，对喻继高等后世工笔花鸟画家的创作产生深远影响。
董寿平知友董寿平与田世光同在北京画坛，晚年多有书画雅集与艺术交流，结下深厚友谊。冯冯大中取法对象其工笔花鸟画中对宋元传统的继承与发扬，影响了冯大中等当代工笔画家的艺术探索与风格形成。江江宏伟取法对象其复兴宋元双勾重彩花鸟画的贡献，对江宏伟等当代工笔花鸟画家的风格形成与技法探索有重要启发。何何家英取法对象其双勾重彩技法与赋予传统技法新时代精神的理念，为何家英等当代工笔画家的创作提供了重要借鉴。任任重取法对象其大风堂传承及工笔花鸟技法，对当代青年画家任重的传统绘画学习与创作产生了一定影响。