俞
俞致贞
近现代 · 1915–1995 · 一云,百花书屋 · 百花书屋
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- 籍贯
- 北京人
- 生卒时间
- 1915–1995
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 百花书屋
艺术家简介
现代女画家。1934年拜于非闇为师学小写意花鸟及工笔草虫，兼习瘦金体、篆书，后专攻工笔。1937年入故宫古物陈列所国画研究馆临摹研究历代名画，以宋元工笔花鸟为主，兼学画史、画论并研制国画颜料，历时八年。1946年遵于先生之命，转拜国画大师张大千为师，同年秋入“大风堂”，随张大千研习工笔写意花鸟画。1951年回京，1957年任教于中央美术学院，次年调北京艺术学院美术系。1964年任中央工艺美术学院教授，后任清华大学美术学院教授。擅工笔花鸟，亦作写意花卉，喜以翠鸟、蜜蜂、蝴蝶和蔬果为题材。出版有《荣宝斋画谱·工笔花卉》、《俞致贞画辑》、《工笔花卉、草虫技法》、《美术画库·工笔花卉技法》（与丈夫刘力上合作）、《俞致贞、刘力上画集》。
作品
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年表
/全部时期展开京华闺秀与师从于非闇1915-19362 事 · 0 作
1915
北京
十一月十八日生于北京，祖籍浙江绍兴。自幼学习书法，受家庭熏陶习画（出生月日仅一见记载，见存疑脚注1）。
1934
北京
十九岁拜于非闇为师，学小写意花鸟及工笔草虫，兼习瘦金体、篆书，后专攻工笔重彩花鸟。
古物陈列所与入蜀从张1937-19503 事 · 0 作
1937
北平
考入北平古物陈列所国画研究馆，为第一期学员，在于非闇、黄宾虹、张大千指导下临摹古代花鸟画，以宋元工笔花鸟为主，兼学画史画论并研制国画颜料，历时八年。
1940
北平
在国画研究馆毕业后留任于非闇助教，佐其教学写生，画艺益进。
1946
四川成都
为广开画路转益多师，经于非闇建议和推荐，离京入川拜张大千为师，秋入成都大风堂画室，随研工笔写意花鸟、研究临摹敦煌壁画，并游历四川名山大川，写生南方珍禽名花，深悟五代宋元花鸟的美学与技法。
返京执教与创作高峰1951-19705 事 · 1 作
1951
北京
自成都返回北京，继续随于非闇学习写生，开始独立创作。
1953
北京
十一月与大风堂同学、工笔花鸟画家刘力上结为伉俪，此后合作画多幅，携手一生。
1957
北京
受中央美术学院中国画系主任叶浅予之邀，兼授该系工笔花鸟课程；次年调北京艺术师范学院美术系任教。
1959
1 件作品
1960
北京
与老师于非闇及同门田世光三人合作，配郭沫若《百花齐放》诗，由荣宝斋出版问世，为花鸟画新天地的划时代之作（此事仅见一家资料记载，见存疑脚注2）。
1964
北京
调中央工艺美术学院，为教授；同年为人民大会堂创作巨幅金碧茶花屏风。
国宾馆创作与晚年1971-19955 事 · 0 作
1971
北京
时年五十六岁，受国务院调令为钓鱼台国宾馆等外事接待单位作画。
1972
北京
与田世光先后合作《玉羽凌霞》《竞辉》《依红理绣》，又与田世光、王叔晖合作《春光烂漫》等巨幅大作，分藏友谊宾馆、钓鱼台国宾馆、国务院机关事务管理局及全国政协。
1980
北京
所绘《朱莲》《白莲》《红莲》《粉莲》荷花诸图被采用为特种邮票发行，并出版邮政卡与首日封（此事仅见一家资料记载，见存疑脚注3）。
1981
北京
1981 年历时十余年编著的《工笔花卉技法》出版，为工笔花鸟学习必读之书；1983 年与刘力上为紫光阁绘制巨幅《荷塘清趣》；1984 年退休，任中央工艺美术学院咨询员，仍作画不辍，出版有《荣宝斋画谱·工笔花卉》《俞致贞画辑》《俞致贞、刘力上画集》等。
1995
北京
五月病逝于北京。生前为中国美术家协会会员、北京工笔重彩画会副会长、北京花鸟画会名誉会长，六十年代曾评为北京市三八红旗手。
印鉴
相关艺术家
于非闇老师1934年拜于非闇为师，学习小写意花鸟及工笔草虫，兼习瘦金体与篆书，奠定其工笔花鸟基础。
黄宾虹取法对象1937年入故宫古物陈列所国画研究馆，受导师黄宾虹的指点与艺术理念影响，加深了对传统画论的理解。赵赵佶取法对象在故宫古物陈列所临摹宋元名画，深受宋徽宗赵佶院体工笔花鸟画风影响，画风严谨细腻。黄黄筌取法对象专攻工笔花鸟，深受五代黄筌“黄家富贵”风格影响，其作品色彩富丽，勾勒精细。
徐熙取法对象在继承黄筌富贵体的同时，俞致贞也吸收五代徐熙的野逸画风，丰富了其工笔花鸟的表现力。
吕纪取法对象在故宫临摹研究历代名画期间，广泛学习明代院体花鸟，深受吕纪工笔重彩花鸟画技法的影响。崔崔白取法对象1937年入故宫古物陈列所国画研究馆临摹历代名画，深受北宋崔白花鸟画生动自然风格的影响。
恽寿平取法对象俞致贞在工笔花鸟创作中兼习没骨技法，深受清代恽寿平没骨花鸟画风格的影响。
赵昌取法对象临摹历代名画时，吸收宋代赵昌注重对景写生的技法，使其工笔花鸟生动自然，富有生机。田田世光知友两人同出于非闇门下，同为近现代工笔花鸟画名家，在北京画坛常交流工笔技法，交游密切。
郭味蕖知友两人同出于非闇门下，同为近现代花鸟画名家，在工笔与写意花鸟的创作上常有艺术交流。
张大千老师1946年遵于非闇之命转拜张大千为师，入大风堂，随其研习工笔写意花鸟画，画艺大进。胡胡爽庵知友胡爽庵同为张大千大风堂弟子，与俞致贞、刘力上夫妇交好，常有艺术交流与雅集活动。
何海霞知友何海霞与俞致贞夫妇同为张大千大风堂弟子，三人同门交游，艺术上相互切磋，关系密切。
刘力上家人与大风堂弟子刘力上结为夫妻，两人同为工笔花鸟画名家，在艺术创作与教学上相互扶持。；与丈夫刘力上长期合作创作工笔花鸟，并共同编写出版《工笔花卉、草虫技法》等多部画谱与画集。
陈之佛取法对象陈之佛作为同时代工笔花鸟大师，其融合中西的艺术理念与严谨的工笔技法对俞致贞有重要启发。王王雪涛知友同为近现代花鸟画名家，两人在北京画坛常有雅集与艺术交流，在花鸟画创作上互有影响。
潘絜兹知友两人同为近现代工笔画名家，在工笔画的复兴、创作与理论研究上多有交流，互相推崇。
吴作人知友1957年任教于中央美术学院，与吴作人等名家同僚，共同推动美术教育，常有艺术交流。
李可染知友在中央美术学院任教期间，与李可染等国画大师同僚，在国画教学与创作理念上多有探讨。贾贾俊林取法对象俞致贞的得意门生，得其工笔花鸟与草虫技法真传，画风深受俞致贞细腻富丽风格的影响。王王庆升取法对象在中央美术学院及工艺美院任教期间，其工笔花鸟技法与教学理念深刻影响了学生王庆升。祝祝大年知友两人在中央工艺美术学院任教期间为同事，共同致力于工笔重彩画与工艺美术的教学与发展。庞庞薰琹知友在中央工艺美术学院任教期间，与庞薰琹等前辈同事共事，共同推动现代美术教育与设计发展。郭郭怡孮取法对象郭怡孮曾受教于俞致贞与刘力上，其工笔花鸟画创作深受俞致贞注重写生与色彩运用的影响。李李魁正取法对象作为中央工艺美术学院教授，其细腻的工笔花鸟画风与严谨的教学方法对弟子李魁正影响深远。