
宋 · 生卒年不详
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贾师古,生卒年不详,南宋画家。籍贯为汴(今河南开封)。他以擅长描绘道释人物著称,师承李公麟。高宗绍兴年间,贾师古担任画院祗候,其白描技艺高超,描绘出的人物形象表现出闲逸自在之态。代表作之一为《归去来图》,并创有所谓‘一笔法’,风格古雅。(珍小宝撰文)
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临安
宋高宗绍兴年间为画院祗候,居院体画家之列。任职起讫无确年,据“绍兴时为画院祗候”诸源记载约系于此(见存疑脚注1)。
临安
〔作品〕作《归去来图》,后录《南宋院画录》,评谓“笔法古雅,绢素精古”,且称其画“亦自龙眠翻出,宋绢中之不易得者”(意为画格出自李公麟一脉,是宋绢画作中不易得见的),惜今不存。作年无考,约系于绍兴画院时期(见存疑脚注1)。
汴
汴人,生卒年无考,活动于十二世纪。善画道释人物,师法李公麟,以白描见长,《图绘宝鉴》称其“白描人物颇得闲逸自在之状”(意为笔下白描人物颇能传出闲逸自在的神态)。画史对其记载极简且互有出入,生卒与行实俱无确考(见存疑脚注1)。
临安画院
收梁楷为弟子,倾授白描法度。庄肃《画继补遗》记梁楷“乃贾师古上足”(意为梁楷是贾师古门下最出色的弟子),夏文彦《图绘宝鉴》谓其“师贾师古,描写飘逸,青过于蓝”(意为师从贾师古而描写飘逸,成就超过老师);梁楷后于嘉泰年间(1201–1204)升任画院待诏,名声遂超过老师。授业确年无考,由梁楷嘉泰间任职上推(见存疑脚注1)。
李公麟老师贾师古在汴京师承李公麟学习白描技法,得其人物闲逸自在之神韵,奠定其白描基础
李唐知友李唐南渡后复入画院任待诏,贾师古亦在画院任祗候,两人同为南宋初画院核心成员,有同僚交游之谊。张张激取法对象张激为李公麟外甥,传李公麟白描,贾师古亦师承李公麟,二人画风同源乔乔仲常取法对象乔仲常同为李公麟传人,贾师古亦师承李公麟,二人白描人物画风同源萧萧照知友萧照与贾师古同为南宋高宗绍兴年间画院画家,萧照任待诏,贾师古任祗候,两人在画院同僚交游,艺术上多有切磋。勾勾龙爽知友勾龙爽为南宋初画院画家,擅长人物画。他与贾师古同在画院任职,两人作为同僚在人物画创作上多有交游与切磋。
武宗元取法对象其白描道释人物深受北宋武宗元《朝元仙仗图》等道释画风影响,线条流畅
吴道子取法对象贾师古擅长道释人物,其笔法古雅,深受唐代吴道子道释人物画遗风之影响刘刘宗古知友南宋初画院画家,擅长道释人物,与贾师古在临安画院同僚交游李李从训知友同为南宋绍兴年间画院画家,擅长佛道人物,二人在临安画院同僚交游
顾恺之取法对象人物画技法受顾恺之高古游丝描影响,线条细劲连绵,风格古雅
周文矩取法对象人物画风格受五代周文矩等前代名家影响,追求闲逸自在之态
贯休取法对象道释人物画受五代贯休禅意画风影响,具古雅之态与超凡脱俗之气
苏汉臣知友同为南宋画院画家,擅长道释人物及婴戏,二人在临安画院同僚交游马马和之知友同为南宋绍兴年间画院画家,擅长人物画,二人在临安画院同僚交游张张茂知友南宋画院画家,与贾师古同在临安画院任职,同僚交游,切磋画艺
梁楷取法对象梁楷为贾师古门生,得其白描真传,后在此基础上创“减笔”人物画,青出于蓝
刘松年取法对象南宋中后期画院名家,其人物画深受贾师古及李公麟白描风格影响颜颜辉取法对象元代道释人物名家,其白描与减笔技法间接受贾师古及梁楷一脉影响王王振鹏取法对象元代白描名家,其白描人物画深受贾师古、李公麟一脉白描技法影响
张渥取法对象元代白描人物名家张渥师法李公麟,贾师古作为李公麟白描的重要传人,其闲逸自在的白描风格对张渥产生了间接影响。
陈洪绶取法对象贾师古创“一笔法”确立古雅风格,明代人物画大师陈洪绶在追求高古奇拙、古雅风格时,从贾师古等宋人白描中汲取了营养。