张茂
南宋 · 生卒无载〔待考〕；活动期光宗朝（1189–1194，画史原表述） · 如松
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- 籍贯
- 钱塘（今浙江杭州）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕；活动期光宗朝（1189–1194，画史原表述）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
南宋画家，字如松，杭州人。南宋绍熙年间（1191-1194年）隶籍画院。擅长山水、花鸟画，尤以精致的小景画著称。其作品构图简洁疏朗，气氛祥和宁静，代表作有《双鸳鸯图》纨扇页。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【光宗朝画院时期 1189–1194〔存疑窗口〕1189-13641 事 · 0 作
1189
淳熙 · 临安
光宗朝隶画院（画院设于都城临安），工山水花鸟，小景更佳。字如松（唯一书证为方志），仁和（今浙江杭州）人。 本传三源递录：《画史会要》卷三"张茂杭人光宗朝隶画院作山水花鸟俱精致小景更佳"（张茂，杭州人，光宗朝隶属画院，所作山水花鸟都精致，小景更佳）；《图绘宝鉴》卷四同文；《绘事备考》卷六作"张茂杭州人籍画院写山水花鸟俱极工致小景更佳"（张茂，杭州人，籍隶画院，画山水花鸟都极工致，小景更佳）。字籍书证：沈朝宣《嘉靖仁和县志》"张茂字如松仁和人光宗时隶画院"（张茂字如松，仁和人，光宗时隶属画院）（经《南宋院画录》卷五转录）。光宗以淳熙十六年（1189）二月即位、绍熙五年（1194）七月内禅，故"光宗朝"＝1189–1194；改元绍熙在绍熙元年（1190），"绍熙间"＝1190–1194。另有简介资料作"绍熙年间（1191-1194年）"，起年有误（存疑脚注2）。 《双鸳鸯图》页（纨扇），北京故宫博物院藏：绢本设色，纵24.4厘米，横18.3厘米。本幅款识"张茂"（故宫官网藏品页原文："本幅款识：'张茂'"）。存《纨扇画》册（第十六开，文物号故00006158-9/16），《石渠宝笈初编》著录。无纪年，约系于光宗朝活动窗口——依据为本传活动期与南宋院体纨扇小景形制，非文献纪年。画一丛芦苇蓼草探入画面、叶留残雪，一对鸳鸯破水游向苇丛，鹡鸰一栖杆一俯冲遥相呼应，中上部大片空白写浩渺烟波，"构图上颇得小景见大之妙"，"寓意寒不异心"。（故宫博物院官网藏品页，撰稿人金运昌）
画史转录期1365-17445 事 · 0 作
1365
至正
夏文彦《图绘宝鉴》卷四录其传，为张茂名首见文献："张茂杭人光宗朝画院作山水花鸟俱精致小景更佳"（张茂，杭州人，光宗朝入画院，所作山水花鸟都精致，小景更佳）。
1631
崇祯
朱谋垔《画史会要》卷三录其传，与《图绘宝鉴》文字几同："张茂杭人光宗朝隶画院作山水花鸟俱精致小景更佳"（张茂，杭州人，光宗朝隶属画院，所作山水花鸟都精致，小景更佳）。
1708
康熙
《御定佩文斋书画谱》卷五十列其名于南宋画家之列（与陆青相邻），卷五十一收其传（转录《画史会要》并标出处"【画史会要】"）。
1721
康熙 · 杭州
厉鹗《南宋院画录》（是年自序）卷五录其传，首标"张茂【无画迹可考】"（张茂没有画迹可以查考），转录《画史会要》本传与沈朝宣《仁和县志》"张茂字如松仁和人光宗时隶画院"。卷八附按语："按南宋院人祗〔侯〕姓张者只张浃张仲张茂三人俱待诏也聊附于此"（按：南宋画院祗候姓张的只有张浃、张仲、张茂三人，都说是待诏，姑附于此）——按语附于卷八张仲（宝祐年待诏）条后，系为王士禛题《文姬归汉图》诗自注"祗〔侯〕张某"列举候选，并非将张茂定于理宗朝（存疑脚注5）。"祗"下疑有脱字，据文义补〔侯〕。
未知
王毓贤《绘事备考》卷六录其传："张茂杭州人籍画院写山水花鸟俱极工致小景更佳"（张茂，杭州人，籍隶画院，画山水花鸟都极工致，小景更佳）——诸录中唯一作"杭州人"之异文。其自序确切年份无考，约成书于康熙间。
清宫庋藏与今著录期1745-20214 事 · 1 作
1745
乾隆
《双鸳鸯图》随《纨扇画》册为清宫庋藏，《石渠宝笈初编》著录（初编成书于乾隆十年）。距厉鹗"无画迹可考"（1721）仅二十余年，此为本画传世链条的首个文献锚点；入清宫前递藏不明，待考（存疑脚注9）。
2010
浙江大学编辑出版《宋画全集》第一卷（故宫博物院卷，共八册）在故宫博物院首发，收录故宫藏五代两宋辽金绘画254件；《双鸳鸯图》在第1卷第4册。
2021
未知
绢本设色团扇，24.4×18.3厘米，款识"张茂"。《纨扇画》册第十六开，文物号故00006158-9/16；《石渠宝笈初编》著录；《宋画全集》第1卷第4册影印。无纪年。本库题名与故宫定名不一，款识真伪馆方未作鉴定表述（见存疑脚注8）。
相关艺术家
惠惠崇取法对象张茂擅长精致小景，其构图简洁疏朗、气氛祥和的画风深受北宋僧人惠崇江南小景画风的深远影响。黄黄筌取法对象张茂的花鸟画继承了五代黄筌的“黄家富贵”传统，注重写生与色彩的精致细腻，符合南宋院体审美。崔崔白取法对象张茂在花鸟画创作中，吸收了崔白打破黄筌父子程式、注重自然生机的技法，使画面更加生动自然。李李从训取法对象李从训为南宋初年画院名家，张茂的花鸟画在传承上受到了李从训等前辈院体画家的直接影响，延续了南宋院体的正统。
李迪知友张茂与李迪同为南宋画院花鸟画名家，二人常切磋技艺，在院体花鸟画的发展与写生上互相促进。；张茂在画院中直接师承前辈李迪，继承了其精工细丽的花鸟画技法与写生精神。
赵伯驹取法对象赵伯驹的青绿山水及精致细腻的画风对张茂的山水画及整体院体风格的形成产生了重要影响，使其画作更具装饰性。赵赵令穰取法对象赵令穰擅长画小景，张茂在探索小景画时，吸收了赵令穰的构图与意境，确立了独特的精致小景画风。赵赵伯骕取法对象赵伯骕与兄赵伯驹齐名，张茂的小景画吸收了赵伯骕的精致笔法与文人画意境，提升了小景画的格调。
苏汉臣知友苏汉臣擅长人物，张茂擅长花鸟，二人同为南宋画院画家，同僚之谊深厚，在画院中常有跨题材的艺术交流。李李嵩知友张茂与李嵩同隶南宋绍熙年间画院，二人作为同僚常在一起探讨画理，交游甚密，共同推动了院体画的发展。吴吴元瑜取法对象吴元瑜师承崔白，张茂的花鸟画亦间接受到吴元瑜清逸风格的影响，笔法更加灵动秀润。
刘松年知友刘松年为南宋画院名家，张茂与其同僚共事，在院体画风的精细化探索上互相借鉴，共同精进技艺。
燕文贵取法对象张茂的小景画吸收了燕文贵“燕家景致”中精巧细致的特点，将其融入南宋院体小景之中。
董源取法对象张茂的精致小景山水在气韵上追溯董源，继承了其平淡天真、江南水乡的意境与构图。
赵昌取法对象张茂在花鸟画上借鉴了赵昌的写生传统，注重对自然物象的细致观察，使其作品生动逼真。徐徐崇嗣取法对象张茂的花鸟画吸收了徐崇嗣的没骨技法，色彩清丽，不露墨迹，丰富了院体花鸟的表现力。
吴琚知友吴琚善书画，与画院画家交游密切，张茂在临安期间与吴琚等文人雅士有书画鉴赏与交流，提升了画作的文人气息。林林椿知友林椿亦为南宋画院花鸟高手，张茂与林椿交游密切，共同探讨花鸟画的写生与设色技法，风格互有借鉴。
马远知友马远与张茂同为南宋画院待诏，虽一山水一花鸟，但同僚之间常有艺术上的交流与唱和，互相启发。
梁楷知友梁楷虽以减笔人物著称，但与张茂同为南宋画院画家，二人在画院中时有交往与艺术碰撞，风格上形成互补。吴吴炳知友吴炳与张茂同为南宋院体花鸟画代表，二人风格相近，在画院中常有合作与交流，共同确立了南宋花鸟的精致范式。
夏圭知友夏圭与张茂同在画院任职，二人常交流山水与花鸟的构图布局，在边角之景与空间留白上互有探讨。陈陈居中知友张茂与南宋画院画家陈居中同僚共事，在人物与花鸟画技法上相互切磋与交流。毛毛益知友张茂与南宋画院花鸟画家毛益交好，共同探讨院体花鸟画的构图与设色技法。牧牧溪对手张茂代表南宋院体精致写实的审美，与牧溪粗简放逸的禅画风格在艺术理念上形成鲜明对立。边边景昭取法对象张茂的精致院体花鸟画风通过后世传承，对明代宫廷画家边景昭的工笔花鸟产生了深远影响。孙孙隆取法对象张茂融合没骨与小景的技法，为明代孙隆的没骨花鸟画提供了重要的风格借鉴与启发。
沈周取法对象张茂构图简洁疏朗的小景画，对明代吴门画派沈周等人的山水小景创作提供了重要的艺术启发，影响了后世文人小景画。
吕纪取法对象张茂精致细腻的院体花鸟画风，为明代宫廷院体花鸟画奠定了基础，对吕纪等明代院体画家的工笔重彩产生深远影响。
李迪知友张茂与李迪同为南宋画院花鸟画名家，二人常切磋技艺，在院体花鸟画的发展与写生上互相促进。；张茂在画院中直接师承前辈李迪，继承了其精工细丽的花鸟画技法与写生精神。赵伯驹取法对象赵伯驹的青绿山水及精致细腻的画风对张茂的山水画及整体院体风格的形成产生了重要影响，使其画作更具装饰性。赵赵令穰取法对象赵令穰擅长画小景，张茂在探索小景画时，吸收了赵令穰的构图与意境，确立了独特的精致小景画风。赵赵伯骕取法对象赵伯骕与兄赵伯驹齐名，张茂的小景画吸收了赵伯骕的精致笔法与文人画意境，提升了小景画的格调。苏汉臣知友苏汉臣擅长人物，张茂擅长花鸟，二人同为南宋画院画家，同僚之谊深厚，在画院中常有跨题材的艺术交流。李李嵩知友张茂与李嵩同隶南宋绍熙年间画院，二人作为同僚常在一起探讨画理，交游甚密，共同推动了院体画的发展。吴吴元瑜取法对象吴元瑜师承崔白，张茂的花鸟画亦间接受到吴元瑜清逸风格的影响，笔法更加灵动秀润。刘松年知友刘松年为南宋画院名家，张茂与其同僚共事，在院体画风的精细化探索上互相借鉴，共同精进技艺。燕文贵取法对象张茂的小景画吸收了燕文贵“燕家景致”中精巧细致的特点，将其融入南宋院体小景之中。董源取法对象张茂的精致小景山水在气韵上追溯董源，继承了其平淡天真、江南水乡的意境与构图。赵昌取法对象张茂在花鸟画上借鉴了赵昌的写生传统，注重对自然物象的细致观察，使其作品生动逼真。徐徐崇嗣取法对象张茂的花鸟画吸收了徐崇嗣的没骨技法，色彩清丽，不露墨迹，丰富了院体花鸟的表现力。吴琚知友吴琚善书画，与画院画家交游密切，张茂在临安期间与吴琚等文人雅士有书画鉴赏与交流，提升了画作的文人气息。林林椿知友林椿亦为南宋画院花鸟高手，张茂与林椿交游密切，共同探讨花鸟画的写生与设色技法，风格互有借鉴。马远知友马远与张茂同为南宋画院待诏，虽一山水一花鸟，但同僚之间常有艺术上的交流与唱和，互相启发。梁楷知友梁楷虽以减笔人物著称，但与张茂同为南宋画院画家，二人在画院中时有交往与艺术碰撞，风格上形成互补。吴吴炳知友吴炳与张茂同为南宋院体花鸟画代表，二人风格相近，在画院中常有合作与交流，共同确立了南宋花鸟的精致范式。夏圭知友夏圭与张茂同在画院任职，二人常交流山水与花鸟的构图布局，在边角之景与空间留白上互有探讨。陈陈居中知友张茂与南宋画院画家陈居中同僚共事，在人物与花鸟画技法上相互切磋与交流。毛毛益知友张茂与南宋画院花鸟画家毛益交好，共同探讨院体花鸟画的构图与设色技法。牧牧溪对手张茂代表南宋院体精致写实的审美，与牧溪粗简放逸的禅画风格在艺术理念上形成鲜明对立。边边景昭取法对象张茂的精致院体花鸟画风通过后世传承，对明代宫廷画家边景昭的工笔花鸟产生了深远影响。孙孙隆取法对象张茂融合没骨与小景的技法，为明代孙隆的没骨花鸟画提供了重要的风格借鉴与启发。沈周取法对象张茂构图简洁疏朗的小景画，对明代吴门画派沈周等人的山水小景创作提供了重要的艺术启发，影响了后世文人小景画。吕纪取法对象张茂精致细腻的院体花鸟画风，为明代宫廷院体花鸟画奠定了基础，对吕纪等明代院体画家的工笔重彩产生深远影响。