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李鱓 · 清
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1.“鱓”“宗杨”“木头老子”“中洋父”印参见《中国书画家印鉴款识》,第389-391页,李鱓,第7、18、56、64印。 2.萧平题跋。 进入18世纪以后,随着社会生产的恢复发展,商业城市的繁华,市民阶层的扩大及其对艺术的需求,加上此时民族矛盾下降而各种社会矛盾包括封建阶级内部矛盾的加剧,带有初步民主色彩的思想文化的抬头,在盐商富贾聚集、思想活跃、已成绘画商品市场的扬州,云集了各家各派。其中的“扬州八怪”,在石涛以及另一些清初富于创新精神画家画风的影响下,发展了重视生活感受、强烈抒发性灵的阔笔写意画,尤其是写意花鸟画。因他们非统治者标榜的正宗,便目之为怪。 李鱓是“扬州八怪”中表现题材最宽、绘画手法最多、笔墨变化最丰富,同时也是生活气息最为浓厚的文人画家,这归因于扎实的绘画技巧。李鱓运笔落墨挥洒自如、酣畅淋漓,更擅长用水,充分利用水墨色相互融合的微妙变化,极具视觉感染力。 自述:颜色费事,墨笔劳神,颜色皮毛,墨笔筋骨,颜色不到处可以添补遮盖,墨笔则不假妆饰,譬之美人,粗服乱头皆好。八大山人长于笔而墨不及石涛,清湘大涤子用墨最佳,笔次之。笔与墨合作生动,妙在用水。余长于用水而用墨,用笔又不及二公甚矣。 本件《花鸟草虫诗画册》,十二开,设色写四时风物,凡松竹梅三友、春蚕秋菊、密叶繁花,不可一一,富于生活气息。画风由绚烂归于平淡,“板直中见遒劲,枯率中寓朴茂”,笔墨奔放,设色明丽,天然古朴,大美不雕。笔墨技巧高度成熟,用水更可谓出神入化,是其晚年难得佳作。 李鱓诗书画皆能,其诗文诙谐幽默,雅俗共赏;书法苍老劲健,笔走龙蛇;绘画纵横驰骋,生机盎然。诗书画融于一纸,布局精巧,交相辉映,臻于至妙。 萧平先生跋云:“复堂向以善用水自诩,册中笔墨融枯润为一体,合老辣天真为一,令人玩味不尽。妙哉一支纵横笔,写尽四时花鸟情。识者当宝之也。”确然。