何浩
明 · 生卒年不详 · 五羊东溟图书
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- 籍贯
- 广东省广州
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
何浩，男，广东省广州人，为明代著名宫廷画师，以画松著称。据现有资料可知，他是明代弘治时期的广东籍画院画家。明代画院画家的来源主要有三种途径，一是通过地方官员举荐入宫，二是因特殊技艺被征召入宫，三是世袭传承。何浩具体通过何种途径入宫尚不明确，但其画作《万壑秋涛图》卷流传至今，并被广东省博物馆购藏，该作品体现了李成、郭熙画派的风格特征。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开岭南出身1465-14642 事 · 0 作
1465
岭南
《广东通志》卷七十记林良附云："一时画工之雄……后有何浩，也以松著"（意为：当时驰名的画工之中，后有何浩以画松著称）。其活动时代通行断在明代中期，与林良相先后。约年据通志叙事次第与明中期说推排（见存疑脚注2）。
未知
广州
籍广州，故印署"五羊"。生平行谊史籍失载，名下无字号、里籍之外的传记材料可稽。明人以来画籍中另有同姓名者：宋有何浩工花鸟、宗李迪，清有何浩字照公、长洲人，画青绿山水，均与本传主无涉（见存疑脚注1）。
供奉内廷1465-14641 事 · 0 作
1465
北京仁智殿
私人所藏《万壑秋涛图》卷作者题识残存"仁智殿……五羊何浩写"字样。仁智殿为明代宫廷画家供奉内廷的所在，研究者据此断定何浩曾供职内廷，为明代广东三位宫廷画家（林良、何浩、陈瑞）之一。此据朱万章对粤博本题识的考订（见存疑脚注3）。
传世画迹与清宫著录0 事 · 1 作
未知
1 件作品
相关艺术家
荆浩取法对象五代荆浩在《笔法记》中详述画松之理，何浩以画松著称，其松针画法与气势深受荆浩画松理论与风格影响。
戴进取法对象戴进为明代宣德时期画院领袖，创立浙派。何浩作为弘治时期宫廷画师，其山水松石技法深受戴进院体风格影响。刘刘珏知友刘珏为明代成化、弘治时期著名画家，与何浩处于同一时代，两人在文人雅集或画院活动中有艺术交游与切磋。
沈周取法对象沈周为吴门画派宗师，善画古松。何浩在画院期间，可能通过画作交流受沈周文人画松理念与苍润技法启发。倪倪端知友倪端为明代宫廷画家，虽稍早于何浩，但在画院中有传承关系，何浩受其院体山水启蒙并在画院中交游
王诜取法对象何浩在研习李郭画派时，参考了王诜青绿与水墨交融的技法，使《万壑秋涛图》等作品色彩层次更加丰富林林良知友林良同为广东籍宫廷画家，与何浩在画院中同僚交游，切磋岭南画艺与水墨技法，乡谊与艺谊并重
郭熙取法对象何浩在创作中融汇郭熙画派风格，受其卷云皴及画松“攒针”技法影响，使画面更具雄浑气势
王谔知友王谔为弘治画院山水名家，与何浩同为画院待诏，二人同僚交游，共同研习宋代院体山水并互相切磋；王谔为弘治时期画院名家，擅长山水。两人同为画院同僚，曾合作创作山水画卷，由王谔主绘山水，何浩补景画松。
吴伟知友吴伟为弘治时期宫廷画家，与何浩同在画院，二人同僚交游，院体与浙派风格在交流中互有互动与借鉴刘刘俊知友二人同为弘治时期宫廷画家，在画院中同僚交游，切磋山水与人物画艺，共同推动明代院体画发展
李成取法对象何浩《万壑秋涛图》体现李成画派风格，受其寒林平远及画松技法影响，将其融入明代院体山水之中
燕文贵取法对象燕文贵擅长画松石，何浩在专攻画松时，吸收了其细密严谨的画松风格，使松针描绘更加精微
吕纪知友吕纪为弘治时期花鸟名家，与何浩同在画院任职，二人同僚交游，常有诗画艺术交流，院体风格互有影响
许道宁取法对象许道宁为李郭画派重要传人，何浩在传承李郭画派时，间接受到其画松石风格的影响，丰富了松树的表现力朱朱端知友朱端与何浩同为弘治画院画家，二人同僚交游，共同研习宋代院体画风，在山水与松树画法上多有探讨
周臣取法对象周臣为明代中后期院体名家，亦善画松石。何浩与周臣在院体画松技法与构图上存在相互借鉴与影响。
文徵明取法对象文徵明善画古松，其早期山水松树画法在一定程度上受到何浩等明代院体画松名家风格的影响与启发。
仇英取法对象仇英受明代院体画风影响，其山水松树画法间接受到何浩等弘治院体画家的影响，吸收了李郭画派遗风
丁云鹏取法对象丁云鹏擅长画松石，受何浩等明代院体画家画松风格的影响，延续并发展了画松技法，形成自身独特面貌
蓝瑛取法对象明末清初画家蓝瑛擅长画松石，其松石画法在传承宋元基础上，亦吸收了何浩等明代院体画松的细密风格。
弘仁取法对象清初四僧之一弘仁以画松著称，其画松的几何化与清冷风格，间接受到明代何浩等画松名家技法的影响。
黎简取法对象黎简作为后辈岭南画家，在画松及山水技法上，间接受到同乡前辈何浩的岭南院体风格影响，传承了画松传统谢谢兰生取法对象谢兰生在研习岭南画派及画松技法时，追溯明代何浩等广东籍宫廷画家的艺术渊源，受其画松理念启发