渔村归钓图

该画构图奇特，不类寻常所见。左下角留出大片空白表示湖面，右上角峻崖以近四十五度角斜压下来；屈柯转桠、藤蔓高挂的古树，爽生于巨石之间，加上倾侧欲倒的茅舍，使得整个画面呈现出紧张的气氛。但作者通过对横伸的古树、两根支撑茅舍的木棒和归钓者钓竿角度的巧妙处理，缓减了这种压迫感，使画面达到新的平衡。 南宋流行的“一角、半边”式构图，或左实右虚，或右实左虚，或下实上虚，而像该画这种上实下虚的构图方式则比较少见。与之类似者有北京故宫博物院所藏马远《梅石溪凫图》和藏于台北的马麟的《暮雪寒禽图》，画面的主体部分均在画幅的上方。 该画树干、枝叶的画法与台北藏马麟《秉烛夜游图》、上海博物馆藏《荷塘按乐图》相近。该画虽无作者款识，但不失为一件杰出的南宋时期马夏风格的山水画。南宋继李唐之后，画院以马、夏为首，与之画风相近者甚众。《图绘宝鉴·卷四》中记载直接师承马、夏或画风与之相近