
明 · 1586–约1661后(卒年注记:顺治十八年题陈元素《墨兰图》时年七十六,为存世最晚纪年;另有1680后说,见存疑脚注5) · 朗倩,石天,朗道人,沈灏,石天禅者,石天老叟
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明末清初书画家。补博士弟子员。性豪放好奇。工诗文。书法真、草、隶、篆,无所不能。山水近沈周,晚年笔意挺秀,点色清妍,深于画理,提出“似而不似,不似而似”创见。著有《画尘》、《枕瓢》、《焚砚诸集》。
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万历 · 吴县
生。生年有两处款识年龄互证:顺治七年(1650)《古木寒崖图》扇自题"時年六十又五"(1650−65+1=1586);顺治十八年(1661)题陈元素《墨兰图》"時年七十六"(1661−76+1=1586),双验算吻合(工具书通行作1586)。
万历 · 苏州
补博士弟子员(明诸生);早年薙发为僧,中年后还俗;与范允临等结放生莲社。学主儒释道三家汇通,自少喜摹王维、李思训(《苏州历代人物大辞典》沈颢条,经知网百科转录,单一现代信源,存疑,系年约估;"早年薙发为僧,中年还俗"为诸工具书通行表述)。
天启 · 苏州
〔作品〕《山水十二段图》卷,沈阳故宫博物院藏(诸工具书与展讯转录一致;卷子款识原文未获,纪年从著录)。
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崇祯 · 苏州
〔作品〕《仿荆关山水图》轴,纸本墨笔,纵136.7厘米、横40.8厘米,上海博物馆藏(崇祯九年,1636);又《霜天清晓图》轴,上海博物馆藏(崇祯十三年,1640)(《中华国宝大辞典》《中国历代文化艺术名人大辞典》系统转录;部分转述将1636误写作"崇祯六年",系年号换算错误层层转录之例)。
崇祯 · 苏州
甲申之变,明亡。沈颢有诗抒发忠愤,冯梦龙辑入《甲申纪事》(单一信源且篇名字形经转录待核,见存疑脚注4)。本年前后为其画风与行止的分水岭;入清后行迹之隐逸色彩,与同郡文从简、邵弥相类。
顺治 · 苏州
〔作品〕《古木寒崖图》扇,水墨泥金纸本,纵54厘米、横17.5厘米(西泠拍卖2006年春拍第262号著录)。自题:"仿李成古木寒崖。畫苑云:李營丘名成……吾未解也。隱亮詞兄有以鑒定。庚寅秋禊日,時年六十又五,石天禪者皜。"(仿李成古木寒崖……庚寅秋禊日,时年六十五,石天禅者皜)钤"沈颢之印""石天"印(庚寅即1650,"時年六十又五"与生年1586互洽;署"石天禪者皜","皜"为"灏"之异写,款识照录)。
顺治 · 苏州
〔作品〕顺治十五年(1658)临黄公望《富春山居图》并题跋,该临本为研究黄公望原作流传的重要物证(百度百科据馆方著录转录,约估)。顺治十八年(1661)题陈元素《墨兰图》,"時年七十六"(时年七十六),图藏故宫博物院(多处工具书一致;此为存世最晚纪年)。
苏州
卒于1661年后。刘新岗据衡水学院书画艺术博物馆藏沈颢《秋日山居图》款"庚申新秋仿洪谷子筆,石天老叟沈顥寫"(庚申即康熙十九年1680,当九十五岁),考订其卒年应在1680年后、享年九十五岁以上(单一现代考订,存疑,见存疑脚注5)。






























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文徵明取法对象自幼受吴门画派艺术熏陶,深受文徵明等吴门前辈文人画风格与笔墨影响。
仇英取法对象作为吴门后学,受仇英青绿山水及精工技法影响,兼收并蓄。
陈继儒知友沈颢与松江派领袖陈继儒交游唱和,深受其文人画思想及隐逸情怀影响,艺术理念趋于南宗。
赵左知友沈颢与松江派名家赵左交游,探讨笔墨技法与山水构图,吸收松江派温润秀逸之长。
刘原起知友与刘原起等同时代吴门画家交游雅集,切磋书画技艺。
李流芳知友与李流芳等嘉定、吴县文人交游唱和,探讨书画与诗文。
黄公望取法对象沈颢山水画法宗法沈周,亦溯源元四家,深受黄公望披麻皴法及平淡天真意境的影响。
沈周取法对象山水画法宗法沈周,得其笔意,晚年笔意挺秀,点色清妍,深于画理。
文震亨知友沈颢与文徵明曾孙文震亨交游,共同探讨吴门书画传承与文人雅集,传承吴门雅韵。
归昌世知友与归昌世等文人雅集,探讨书画艺术,互有启发。
董其昌取法对象受董其昌“南北宗论”及文人画理论影响,进而提出“似而不似,不似而似”的创见。卞卞文瑜知友与卞文瑜交游,共同探讨山水画理与笔墨技法,互有影响。
侯峒曾知友与侯峒曾等明末遗民文人交游密切,诗文唱和,同属江南文人雅集圈。杨杨文骢知友与杨文骢交游,交流画理与抗清志节,同具遗民情怀。
邵弥知友与邵弥等明末清初苏州地区隐逸文人交游,诗画互赠,志趣相投。
倪瓒取法对象沈颢晚年画风转向挺秀清妍,深受元代倪瓒萧散简远、折带皴法的影响,意境空灵。
程嘉燧知友与程嘉燧等遗民画家交游,诗画互赠,同抒亡国之痛与隐逸之志。恽恽向知友与恽向探讨山水画笔墨,互有影响,共研古人画意。
项圣谟知友与项圣谟交游,同为明末清初江南遗民画家,诗画往来频繁。
王时敏知友晚年与王时敏等清初正统派画家有交往,探讨宋元笔墨与画理。
王翚取法对象沈颢的“似而不似”画理及与“四王”的交游,对王翚“集大成”的画学思想有间接启发。
龚贤取法对象沈颢提出的“似而不似”创见及清妍画风,对清初金陵八家之首龚贤的绘画意境有启发。查查士标取法对象沈颢晚年挺秀清妍的画风及对倪瓒的推崇,对清初新安派名家查士标的笔墨风格有启发。
王鉴知友晚年与王鉴等清初画家交往,探讨宋元笔墨,互有影响。
吴伟业知友与吴伟业诗文唱和,吴伟业曾为其画作题诗,二人交游密切。
王原祁取法对象沈颢的画理及“似而不似”说,对王原祁等清初正统派画家的笔墨理论有一定启发。
恽寿平取法对象沈颢晚年“点色清妍”的画风与画理,对恽寿平的没骨花鸟画及清妍风格有间接影响。
石涛取法对象沈颢提出的“似而不似,不似而似”创见,对后世石涛的“不似之似”理论有直接启发。