吴俊臣
宋 · 宋朝
浏览 25031 件作品
- 生卒时间
- 宋朝
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
宋代画家，擅长山水画创作。其代表作《灞桥风雪图》现藏于美国弗利尔美术馆，作品继承了南宋画家梁楷的“减笔”画传统，主观感情色彩强烈，笔墨挥洒放纵。后世多重视研究灞桥景致与风雪的意境，常忽视画中驴子的存在。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
相关艺术家
董源取法对象吴俊臣在山水画创作中吸收了董源平淡天真、江南水乡的意境，丰富了其减笔山水的内涵。巨巨然取法对象吴俊臣借鉴巨然淡墨轻岚的笔墨技法，将其融入雪景山水的渲染中，使画面更具层次感。
苏轼取法对象吴俊臣深受苏轼“论画以形似，见与儿童邻”等文人画理论影响，注重主观情感的表达。
李唐取法对象作为南宋画院传承，其山水根基受李唐大斧劈皴及严谨院体画风影响，奠定笔墨基础
梁楷老师继承梁楷“减笔”画传统，笔墨挥洒放纵，主观感情色彩强烈，确立减笔山水成就
马远取法对象同在临安，受马远“马一角”构图及斧劈皴法影响，融入减笔山水中，使画面更具张力
夏圭取法对象受夏圭“夏半边”构图及拖泥带水皴法影响，使画面更具挥洒放纵之感与水墨淋漓之趣
文同取法对象吸收文同以书法入画的理念，将草书笔意融入减笔山水的挥洒之中，笔墨更为奔放李李从训知友吴俊臣与南宋画院待诏李从训交往密切，共同探讨人物与山水的笔墨融合。
米友仁取法对象受米友仁“米氏云山”水墨晕染影响，在表现风雪迷蒙时采用水墨淋漓之法
李公麟取法对象受李公麟文人画理念及白描技法影响，画中驴子等细节兼具写实与文人意趣惠惠崇取法对象受惠崇江南小景及朦胧烟雨画风启发，将其转化为风雪迷蒙、水汽淋漓的意境
李成取法对象受李成“寒林平远”及雪景画法影响，在《灞桥风雪图》中体现寒林萧瑟之意境
王维取法对象继承王维“诗中有画，画中有诗”传统，在风雪中融入强烈的主观诗意与文人情怀
范宽取法对象创作《灞桥风雪图》时，受范宽雪景寒林及雄强山石技法影响，展现风雪之雄浑陆陆游知友灞桥风雪题材常涉诗客骑驴，与陆游等文人在临安有诗词唱和，深化画作文学意境
郭熙取法对象受郭熙《林泉高致》及卷云皴法影响，注重山水意境与四时风雪之变，理法严谨
刘松年取法对象同在临安画坛，受刘松年精细山水与青绿技法影响，在减笔中丰富画面层次与细节玉玉涧知友与南宋禅僧画家玉涧交游，共同探讨水墨减笔与山水意境，笔墨挥洒更为放纵法法常知友同在临安，与法常等禅画画家交游密切，减笔与禅意画风互有影响，深化主观感情表达
陈容知友与擅长画龙的陈容在临安交游，二人皆笔墨放纵，艺术理念相契，互有启发杨杨士贤知友吴俊臣与南宋画院画家杨士贤交好，常在临安雅集，切磋山水画技法与意境。颜颜辉取法对象元代画家颜辉继承南宋减笔传统，受吴俊臣挥洒放纵的笔墨风格影响，发展出奇诡画风孙孙君泽取法对象元代画家孙君泽师法南宋院体，受吴俊臣《灞桥风雪图》等雪景山水构图及笔墨影响
沈周取法对象明代吴门画派领袖沈周在早年探索中，曾借鉴吴俊臣的减笔山水与雪景技法。
吴伟取法对象明代浙派画家吴伟笔墨狂放，受吴俊臣减笔山水及强烈主观感情色彩的影响
张路取法对象明代浙派画家张路受南宋减笔画风影响，其笔墨放纵处可见吴俊臣遗风
徐渭取法对象徐渭的大写意花鸟与山水，在笔墨的挥洒放纵上，间接受到吴俊臣减笔画风的影响。朱朱耷取法对象清初朱耷的极简笔墨与孤傲意境，与吴俊臣的减笔传统有内在的精神契合与影响。