陈清波
南宋 · 生卒无载〔待考〕
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- 籍贯
- 钱塘（今浙江杭州）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
陈清波，生卒年不详，南宋画家。钱塘（今杭州）人。理宗宝佑年间(1253-1258年)曾任画院待诏。擅长山水画，尤以描绘西湖全景著称，作品风格风致典雅，笔墨嫣润。传世作品有《湖山春晓图》、《瑶台步月图》等。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开理宗画院期1235-13642 事 · 1 作
1235
1 件作品
1253
临安
任画院待诏。画史原文："陈清波钱塘人多作西湖全景乔钟馗乔三教宝祐年待诏"（陈清波，钱塘人，多作西湖全景、乔钟馗、乔三教，宝祐年间待诏——《图绘宝鉴》卷四，底本无句读）；厉鹗《南宋院画录》卷六引《画史会要》作"陈清波钱唐人多作西湖全景兼工钟馗三教寳祐待诏"（陈清波，钱唐人，多作西湖全景，兼工钟馗、三教，宝祐年间待诏）；王毓贤《绘事备考》卷六作"尤善画道释钟馗，无一不臻妙境，宝祐间画院待诏"（尤其善画道释、钟馗，无一不臻妙境，宝祐年间任画院待诏）——《佩文斋书画谱》则以"乔钟馗""乔三教"为二人而系"宝祐待诏"于其名下（异读见存疑脚注2）。同节宝祐年间待诏群：朱怀瑾、张仲、范安仁、崔友谅、马永忠并见，陈清波条与之为同一时代叙事。
未知
"多作西湖全景""为大幅，叙致典雅，笔墨嫣润。有求其方册者，则以七图畀之"（多作西湖全景；作大幅，叙致典雅，笔墨嫣润；有求小幅方册的，就以七图相付）。《绘事备考》卷六著录其画目二十余件：断桥残雪图三、三潭映月图一、雷峰夕照图一、曲院荷风图一、苏堤春晓图二、南屏晚钟图二、石屋烟霞图二、勾漏丹砂图一、函关遇真图二、钟馗图四、桃源问渡图一、诗僧图二、拈花微笑图一、醉僧图二、贝叶注经图一、杯渡图一、南涧授衣图一、禅定图五、岩谷栖真图一——西湖题图已具六景，今皆不传。（《绘事备考》卷六；《南宋院画录》卷六转录）
著录流布期1365-16314 事 · 0 作
1365
至正
夏文彦《图绘宝鉴》成书（至正二十五年自序），卷四"宋【南渡后】"收陈清波条，位于朱怀瑾、孙必达、俞珙、毛允升、李权诸画院待诏之后，叶肖岩条之前——这是其生平唯一的元代传记记载，亦为后世诸书之祖本。
1631
崇祯
旧题朱谋垔撰《画史会要》记："陈清波钱塘人多作西湖全景乔钟馗乔三教寳佑待诏"（陈清波，钱塘人，多作西湖全景、乔钟馗、乔三教，宝祐年间待诏）——紧列叶肖岩条之前，文字承袭夏文彦之书，属转录而非独立史料。
未知
厉鹗《南宋院画录》（成书于乾隆年间，为约断）卷首名录及卷六并收陈清波，转录《画史会要》《绘事备考》两节文字；同卷前后宝祐待诏崔友谅（"寳祐年马光祖荐补院待诏"——宝祐年间经马光祖荐补画院待诏）、马永忠（"寳祐待诏"——宝祐年间待诏）诸条互见。
王毓贤《绘事备考》卷六立传："陈清波钱塘人多作西湖全景为大幅叙致典雅笔墨嫣润有求其方册者则以七图畀之尤善画道释钟馗无一不臻妙境宝祐间画院待诏"（陈清波，钱塘人，多作西湖全景，作大幅，叙致典雅、笔墨嫣润；有求小幅方册的，就以七图相付；尤其善画道释、钟馗，无一不臻妙境；宝祐年间任画院待诏），名下著录画目十九目二十余幅——清初闻见中陈清波画迹之全貌。是编为王毓贤康熙三十年（1691）官按察使时所作（《四库全书总目》提要）。
相关艺术家
马远取法对象陈清波活跃于理宗时期，其山水画构图深受当时画院领袖马远的影响，但在整体风格上更趋风致典雅。
梁楷知友梁楷同为南宋画院画家，虽梁楷后期减笔泼墨，但两人在画院有同僚之谊，在艺术创作上互有交流。
苏汉臣取法对象苏汉臣的人物画对南宋院体影响深远，陈清波在作品的人物点景与界面细节中借鉴了其细腻传神的笔法。
李公麟取法对象李公麟的白描与文人画理念在南宋仍有影响，陈清波在《瑶台步月图》的人物点景中吸收了其高古游丝描。
赵伯驹取法对象赵伯驹的青绿山水对南宋院体影响深远，陈清波在描绘《湖山春晓图》等题材时，借鉴了其青绿设色技法。
燕文贵取法对象燕文贵的“燕家景致”以全景山水见长，陈清波尤以描绘西湖全景著称，在宏大构图上深受燕文贵影响。
刘松年取法对象刘松年擅长青绿山水与界画，陈清波在描绘西湖全景时，借鉴了刘松年精细典雅的院体风格与设色技法。
夏圭取法对象其笔墨嫣润的特点吸收了夏圭水墨苍劲中带有秀润的技法，丰富了西湖全景的层次与表现力。
董源取法对象陈清波笔墨嫣润、风致典雅，吸收了江南画派董源的披麻皴与温润笔墨，使其西湖山水更具江南意蕴。
李唐取法对象作为南宋画院待诏，其山水画根基深受南宋院体奠基人李唐的影响，继承了其斧劈皴等技法与院体规范。玉玉涧知友玉涧为理宗时期临安僧人画家，两人同处一地，在水墨山水与禅意表达上有所交流，互有影响。马马公显知友马公显为南宋画院画家，两人同为理宗朝待诏，在画院中共事，在山水与花鸟画创作上互相切磋。
陈容知友陈容亦为理宗时期名家，两人同在临安，常在一起品鉴书画，陈容的泼墨技法对陈清波有一定启发。牧牧溪知友牧溪为理宗时期临安僧人画家，两人同处一地，在水墨渲染与禅意表达上有所交流与探讨。李李嵩知友李嵩同为理宗朝画院待诏，两人同僚多年，在界画与山水题材的创作上互相影响，在临安交游密切。
马麟知友两人同为理宗时期画院待诏，常在临安画院共事，在山水与人物画创作上多有交流与切磋，交游密切。
郭熙取法对象陈清波擅长全景山水，深受北宋郭熙“三远法”及全景构图理念影响，将其巧妙融入西湖景致之中。
李成取法对象陈清波在描绘西湖全景时，吸收了李成平远寒林及全景山水的笔墨精髓，使画面气韵生动、意境深远。赵赵伯骕取法对象在青绿山水方面，除赵伯驹外，陈清波亦吸收了赵伯骕的小青绿设色技法，使作品呈现出风致典雅的面貌。鲁鲁宗贵知友鲁宗贵同为南宋理宗宝祐年间画院待诏，两人同僚共事，常在画院中切磋花鸟与山水技艺。陈陈起知友陈起亦为理宗朝画院待诏，与陈清波同在画院任职，两人交游密切，共同探讨院体山水的笔墨技法。
赵孟坚知友赵孟坚为理宗时期宗室画家，两人同在临安交游，赵孟坚的文人画理念对陈清波的典雅画风有所渗透。
戴进取法对象陈清波的南宋院体全景山水技法，通过后世传承，间接影响了明代浙派创始人戴进的山水创作风格。
仇英取法对象陈清波的南宋院体山水与青绿设色技法，通过后世流传，间接影响了明代仇英的院体山水与青绿创作。
蓝瑛取法对象蓝瑛作为钱塘籍画家，在描绘西湖实景时，深受陈清波西湖全景画风及地域性山水表现手法的启发。张张宏取法对象明代张宏注重实景写生，其苏州及西湖等地的实景山水创作，受到了陈清波全景写实画风的深远启发。