
明 · 1577–1652后(1668尚在) · 君度,鹤涧
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明官吏、画家。官至荆州知府。为官清廉,门绝私谒,人号为“闭门张”。擅画山水,重视写生,笔力峭拔,墨色湿润,层峦叠嶂,秋壑深邃,有元人古意。他画石面连皴带染,为其特色。又能画写意人物,形神具佳,散聚得宜,是明末吴门画坛的中坚人物。传世作品有《西山爽气图》、《延陵挂剑图》、《杂技游戏图》、《浮岚暖翠图》等。
万历 · 吴县
生。生年无传记明文,据三件自署年龄的作品逆推:故宫藏《阖关舟阻图》扇款"丁亥(1647)中秋……时年七十有一",《梦园书画录》著录《句曲松风图》轴款"庚寅(1650)六月……时年七十有四",广东省博物馆藏《仿子久浮岚暖翠图》轴款"戊子(1648)夏月……时年七十有二",三证连环互洽,得生于万历五年(1577)。俞剑华《中国美术家人名辞典》、徐邦达《中国绘画史图录》、杨新均从此说;异说见存疑脚注1。
早年行迹画史无载。自题《村径柴门图》"村径绕山松叶暗,柴门流水稻花香"(意为:村径绕山松叶幽暗,柴门临水稻花飘香),作于六十七岁时(约1643)。平生喜好游历名山大川,注重外师造化;与收藏大家吴洪裕(字问卿)、唐献可(字君俞)、庄冋生(字淡庵)等交往密切,拟古之作多得观真迹之助。另有"曾求取功名未果后以画为生"一说,仅见网络转述,尚有争议。
天启 · 常州止园
〔作品〕绘《止园图》册二十开,款署"天启丁卯"(1627),时年五十一。止园在常州城北青山门外,为万历二十九年进士、官大理寺少卿吴亮(1562–1624,字采于)1610年辞官后营建;吴亮卒后,其次子吴柔思(天启二年进士)守孝期满、赴任祥符知县前委托绘制。首幅鸟瞰全园,后十九幅分写园中诸景,以高点透视与明暗处理精确再现园林实景。委托者与递藏经过据高居翰研究及1996年洛杉矶郡立美术馆、柏林东方美术馆联合展览著录;现分藏柏林东方美术馆、洛杉矶郡立美术馆、景元斋等处。
1 件作品
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顺治 · 吴县
〔作品〕中秋作《阖关舟阻图》扇,款"丁亥中秋……时年七十有一",故宫博物院藏。
顺治 · 吴县
〔作品〕夏月作《仿子久浮岚暖翠图》轴,款"戊子夏月,时年七十有二",广东省博物馆藏。
顺治 · 吴县
〔作品〕六月作《句曲松风图》轴,款"庚寅六月,吴门张宏,时年七十有四",《梦园书画录》著录。
顺治 · 吴县
〔作品〕作《蜀葵图》,为目前文献所见最后纪年作品,此后行迹失载。所据为文献转引,仅单一信源,此说存疑。
康熙 · 吴县一带
邹喆为张宏作《溪山乔松图》祝寿,张宏时年九十二(《名画大观》影印)。这是目前所见关于张宏最大年龄的较可靠记载;秦祖永《桐荫论画》仅言其"年八十外"。卒年不详,不早于1668年,具体年份无从考证。





















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发现君 · 2020-09-30
文徵明取法对象作为吴门画派中坚,张宏的笔墨基础与文人气息深受文徵明及吴门后学影响,风格清雅钱钱穀取法对象张宏作为明末吴门画派中坚,在早年师法古人时,深受吴门前辈钱穀的笔墨与构图影响,奠定吴门基础。
唐寅取法对象张宏作为吴门画派中坚,其人物画与山水画在构图与笔墨上深受唐寅等吴门前辈影响,兼具院体与文人画特色。
仇英取法对象张宏能画写意人物,形神具佳,其人物画及青绿山水受吴门前辈仇英的深远影响
沈周老师张宏虽未亲炙,但私淑沈周,继承其“师法自然”的吴门写生传统,奠定其重视写生的艺术理念
黄公望取法对象张宏山水有元人古意,尤得黄公望浅绛山水及披麻皴法之神髓,笔力峭拔
吴镇取法对象张宏墨色湿润,层峦叠嶂,吸收了吴镇沉郁湿润的笔墨特色,创连皴带染画石新法
范宽取法对象张宏重视写生,其山水画笔力峭拔、层峦叠嶂、秋壑深邃,在气象与皴法上深得北宋范宽遗风。利利玛窦取法对象张宏重视写生,其《杂技游戏图》中的人物透视与写实手法,可能受明末传入的西洋绘画间接启发侯侯懋功知友侯懋功为吴门名家,张宏与其同属吴门后劲,交往密切,常有书画往来
李日华知友明代著名文人李日华在《味水轩日记》中多次记载与张宏(张君度)的交往,两人常一起赏画论艺。
董其昌取法对象明末吴门与松江派交流频繁,张宏受董其昌“读万卷书,行万里路”及南北宗论影响
李流芳知友李流芳为明末名家,与张宏在江南文人圈中有交游,共赏书画,切磋技艺
刘原起知友刘原起亦为明末吴门画家,与张宏同乡且画名相当,常有艺术交流与雅集卞卞文瑜知友同为明末吴门画坛中坚,二人常在苏州雅集,切磋画艺,互为知音
邵弥知友邵弥为明末吴门画家,与张宏同为苏州籍,二人交往密切,诗画唱和,同隐吴门
程嘉燧知友张宏与“画中九友”之一的程嘉燧同处江南文人圈,两人常有雅集交游,在诗画上互相切磋。
蓝瑛对手蓝瑛为明末清初名家,张宏与蓝瑛在山水写生与笔墨上各有千秋,存在艺术上的切磋与竞争
文从简知友文从简为文徵明曾孙,明末吴门名家,与张宏同属吴门画坛,常有书画雅集
王时敏知友张宏与清初“四王”之首王时敏同处苏州太仓一带,两人有交游,张宏的写生理念对王时敏有所启发。
龚贤取法对象张宏“连皴带染”及墨色湿润的技法,对清初金陵八家之首龚贤的积墨法有重要启发
王鉴取法对象张宏的连皴带染技法及重视写生的艺术理念,对同属江南画坛的王鉴产生了一定的艺术影响。
王翚取法对象张宏重视写生、游历自然的理念,对清初“四王”中主张“以元人笔墨,运宋人丘壑”的王翚有深远影响
弘仁取法对象张宏游历自然、师法造化的写生精神,对清初新安画派代表弘仁的黄山写生有理念上的启发叶叶欣取法对象张宏的写实风格与石面连皴带染技法,对清初“金陵八家”之一的叶欣在山水画风上产生了深远影响。
吴历取法对象张宏墨色湿润、层峦叠嶂的风格,对清初“清初六家”之一吴历的晚年苍润画风有直接影响袁袁江取法对象张宏的写实山水及界画风格(如《西山爽气图》),对清代袁江、袁耀的写实楼阁山水有启发张张崟取法对象张宏重视写生的理念及明亡后苍润的画风,对清中后期京江派创始人张崟的山水画产生深远影响