陈可久
南宋 · 生卒无载〔待考〕（南宋理宗宝祐间约1253–1258在世） · 陈可九
浏览 1.26万1 件作品
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（南宋理宗宝祐间约1253–1258在世）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
陈可久是南宋时期的画家，以画鱼题材著称。他的作品《春溪水族图》现藏于北京故宫博物院，这是一幅绢本设色画，尺寸为24.3x25.5cm。该作品被认为是现存宋代绘画中鱼类题材的佳作，描绘了春暖花开时节群鱼戏藻的生动场景。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
年表
/全部时期展开【宝祐画院待诏期 约1253–1258〔约〕12532 事 · 1 作
1253
临安
约宝祐间（1253–1258）任画院待诏，与钱光甫（景定间待诏，专科画鱼带景）、李章（李从训之后）等同院先后，《图绘宝鉴》卷四次第相邻。《图绘宝鉴》卷四："陈可久，宝祐间待诏。工画鱼、四时花木，师徐熙"（陈可久，宝祐间待诏，工画鱼与四季花木，师法徐熙），并评其"上花下鱼，笔力浮浅，用色鲜明"（上面画花、下面画鱼，笔力浮浅，用色鲜明）；《南宋院画录》卷八转录《画史会要》作"陈可久，宝祐待诏。工画鱼、四时花木，师徐熙。上花下鱼，笔力尚浅，用色鲜明"（陈可久，宝祐间待诏，工画鱼与四季花木，师法徐熙；上面画花下面画鱼，笔力尚浅，用色鲜明）。
未知
1 件作品
生卒、字号、籍里均无载，待考。 《春溪水族图》页（传），约南宋中后期：绢本设色，纵24.3厘米、横25.5厘米，故宫博物院藏，为《宋人名流集藻册》（十二开蝴蝶装）第十二开。本幅无款，归名据册中旧题签（《石渠宝笈续编》著录册页序次："陈可久，春溪水族"）。画鲢、鲶、鳜三尾大鱼，工笔重彩，衬景小鱼、虾、水藻没骨渍染，隐喻"连年有贵"。对幅乾隆戊申（乾隆五十三年，1788）仲秋御题七言诗（"庄惠曾论知弗知……颇类濠梁博辩时"——用庄惠濠梁观鱼之典），钤"古稀天子之宝""犹日孜孜"印；本幅钤清内府"三希堂精鉴玺""宜子孙""乾隆鉴赏""无逸斋精鉴玺""宣统鉴赏"五方。归名旁证：《图绘宝鉴》谓其师徐熙、"上花下鱼、用色鲜明"，与此图画法相合，但无款画归名终属传称，存疑。（故宫博物院官网撰稿人李湜文及《石渠宝笈续编》著录系统） 著录：《绘事备考》载"陈可久画之传世者"（陈可久传世的画）二十六件：晴原花柳图一、槐阴清池图一、秋山桂树图二、松柏岁寒图二、岁寒三友图二、桃花戏鱼图三、芙蓉游鱼图二、柳丝鱼影图一、游鱼图十二——均无纪年，今皆未见传本，待考。（《南宋院画录》卷八转录）
相关艺术家
徐徐崇嗣取法对象徐崇嗣创没骨法，陈可久《春溪水族图》为绢本设色，深受其没骨技法与色彩运用影响
徐熙取法对象徐熙‘落墨为格’，其野逸风格对后世水族画有启发，陈可久画鱼藻得其野逸自然之趣惠惠崇取法对象惠崇擅长江南水景小景，陈可久画春溪水族，受其水景构图与诗意意境的深远影响
赵昌取法对象赵昌擅长折枝写生，陈可久在刻画鱼藻细节与水草姿态上，受其写生技法与观察方法影响
易元吉取法对象易元吉擅长写生水族，陈可久受其观察自然、写生鱼藻的格物精神影响，刻画生动崔崔白取法对象崔白打破黄家富贵，注重花鸟生动，陈可久画鱼生动自然，受其写生理念与生动画风影响赖赖庵取法对象赖庵是北宋时期的画鱼名家，以画鱼生动著称。陈可久在师从刘寀之外，也广泛吸收前代名家之长，赖庵的画鱼技法与造型理念对陈可久产生了重要影响。佚佚名北宋人取法对象《春溪水族图》部分风格承袭北宋佚名画家的水族画传统，得其精髓并加以发展创新刘刘寀老师画史载陈可久画鱼得刘寀之妙，师承其画鱼技法，民间流传其作画时鱼跃如‘飞钱’的传奇，深得刘寀精髓
李迪取法对象李迪是南宋初年的花鸟画大家，其精工写生、形神兼备的技法对南宋画坛影响深远。陈可久在画鱼的写生技法与细节刻画上，深受李迪花鸟画风的启发与影响。林林椿知友林椿是南宋画院著名的花鸟画家，擅长花鸟草虫。他与陈可久同为南宋画院同僚，两人在日常创作中交流写生技法，共同提升了院体花鸟水族的水平。徐徐霸对手徐霸为南宋画鱼名家，与陈可久同攻水族题材，二人风格相近，在南宋画坛形成竞争与交映吴吴炳知友吴炳是南宋画院画家，擅长花鸟水族，画风精工富丽。他与陈可久同为南宋画院或江南画坛名家，两人常有交游，切磋花鸟水族的写生与设色技法。范范安仁对手范安仁是南宋时期著名的画鱼名家，与陈可久齐名。两人在画鱼领域各有所长，存在艺术上的竞争与比较，共同推动了南宋水族画的发展。
梁楷知友梁楷为南宋画院画家，与陈可久同处临安，二人或有交游，在减笔与写实风格上互有映衬
马远取法对象马远擅长画水，陈可久画春溪水族，在表现水波动态与空间构图上深受马远画水技法影响
夏圭取法对象夏圭与马远齐名，擅长水景，陈可久画春溪，受其水景渲染与留白技法影响，意境深远李李嵩知友李嵩为南宋画家，亦作《鱼藻图》，与陈可久同代同题材，二人交游密切，常切磋水族画理
赵孟坚知友赵孟坚是南宋宗室画家，擅长画水仙、梅竹等水族与植物题材。他与陈可久在江南文人圈中有交集，两人在水族题材的创作理念与笔墨意趣上有所交流。王王渊取法对象王渊是元代花鸟画大家，早年受南宋院体影响，后融合水墨技法。陈可久作为南宋画鱼名家的院体传统与写生精神，对王渊早期花鸟水族创作产生了间接影响。孙孙隆取法对象明代孙隆为没骨水族名家，其没骨设色技法追溯并深受陈可久等宋代没骨水族画风影响朱朱耷取法对象清代八大山人画鱼简练生动，其水墨鱼藻技法与孤傲意境受宋代陈可久等鱼藻画深远影响
恽寿平取法对象清代恽寿平为没骨花鸟大家，其没骨水族技法承袭徐崇嗣及陈可久等人的设色没骨传统
边寿民取法对象边寿民是清代扬州画派名家，以画芦雁、水族著称。他继承了南宋以来的水族画传统，陈可久的画鱼技法与生动气韵对边寿民的水族创作产生了深远影响。
居巢取法对象清代居巢擅长没骨水族，其技法传承宋代没骨设色传统，受陈可久《春溪水族图》等影响王王雪涛取法对象近现代王雪涛画鱼虾生动，其没骨写意技法与色彩运用受宋代陈可久等水族画深远影响
徐熙取法对象徐熙‘落墨为格’，其野逸风格对后世水族画有启发，陈可久画鱼藻得其野逸自然之趣惠惠崇取法对象惠崇擅长江南水景小景，陈可久画春溪水族，受其水景构图与诗意意境的深远影响赵昌取法对象赵昌擅长折枝写生，陈可久在刻画鱼藻细节与水草姿态上，受其写生技法与观察方法影响易元吉取法对象易元吉擅长写生水族，陈可久受其观察自然、写生鱼藻的格物精神影响，刻画生动崔崔白取法对象崔白打破黄家富贵，注重花鸟生动，陈可久画鱼生动自然，受其写生理念与生动画风影响赖赖庵取法对象赖庵是北宋时期的画鱼名家，以画鱼生动著称。陈可久在师从刘寀之外，也广泛吸收前代名家之长，赖庵的画鱼技法与造型理念对陈可久产生了重要影响。佚佚名北宋人取法对象《春溪水族图》部分风格承袭北宋佚名画家的水族画传统，得其精髓并加以发展创新刘刘寀老师画史载陈可久画鱼得刘寀之妙，师承其画鱼技法，民间流传其作画时鱼跃如‘飞钱’的传奇，深得刘寀精髓李迪取法对象李迪是南宋初年的花鸟画大家，其精工写生、形神兼备的技法对南宋画坛影响深远。陈可久在画鱼的写生技法与细节刻画上，深受李迪花鸟画风的启发与影响。林林椿知友林椿是南宋画院著名的花鸟画家，擅长花鸟草虫。他与陈可久同为南宋画院同僚，两人在日常创作中交流写生技法，共同提升了院体花鸟水族的水平。徐徐霸对手徐霸为南宋画鱼名家，与陈可久同攻水族题材，二人风格相近，在南宋画坛形成竞争与交映吴吴炳知友吴炳是南宋画院画家，擅长花鸟水族，画风精工富丽。他与陈可久同为南宋画院或江南画坛名家，两人常有交游，切磋花鸟水族的写生与设色技法。范范安仁对手范安仁是南宋时期著名的画鱼名家，与陈可久齐名。两人在画鱼领域各有所长，存在艺术上的竞争与比较，共同推动了南宋水族画的发展。梁楷知友梁楷为南宋画院画家，与陈可久同处临安，二人或有交游，在减笔与写实风格上互有映衬马远取法对象马远擅长画水，陈可久画春溪水族，在表现水波动态与空间构图上深受马远画水技法影响夏圭取法对象夏圭与马远齐名，擅长水景，陈可久画春溪，受其水景渲染与留白技法影响，意境深远李李嵩知友李嵩为南宋画家，亦作《鱼藻图》，与陈可久同代同题材，二人交游密切，常切磋水族画理赵孟坚知友赵孟坚是南宋宗室画家，擅长画水仙、梅竹等水族与植物题材。他与陈可久在江南文人圈中有交集，两人在水族题材的创作理念与笔墨意趣上有所交流。王王渊取法对象王渊是元代花鸟画大家，早年受南宋院体影响，后融合水墨技法。陈可久作为南宋画鱼名家的院体传统与写生精神，对王渊早期花鸟水族创作产生了间接影响。孙孙隆取法对象明代孙隆为没骨水族名家，其没骨设色技法追溯并深受陈可久等宋代没骨水族画风影响朱朱耷取法对象清代八大山人画鱼简练生动，其水墨鱼藻技法与孤傲意境受宋代陈可久等鱼藻画深远影响恽寿平取法对象清代恽寿平为没骨花鸟大家，其没骨水族技法承袭徐崇嗣及陈可久等人的设色没骨传统边寿民取法对象边寿民是清代扬州画派名家，以画芦雁、水族著称。他继承了南宋以来的水族画传统，陈可久的画鱼技法与生动气韵对边寿民的水族创作产生了深远影响。居巢取法对象清代居巢擅长没骨水族，其技法传承宋代没骨设色传统，受陈可久《春溪水族图》等影响王王雪涛取法对象近现代王雪涛画鱼虾生动，其没骨写意技法与色彩运用受宋代陈可久等水族画深远影响