范安仁
宋 · 生卒年不详 · 范癞子
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- 籍贯
- 钱塘（今杭州）
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
范安仁，俗称为范癞子，是宋朝时期的钱塘（今杭州）人。他是宋代著名的画家，以画鱼藻图著称，最得游鱼沉浮之态。其画风上承徐熙、徐崇嗣，以淡彩没骨为主。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
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年表
/全部时期展开钱塘画鱼名家1 事 · 1 作
未知
宝祐画院待诏1253-12781 事 · 0 作
1253
临安
入画院为待诏，与陈可久同值院中，并以画鱼著名于时；所作花下鱼水，水藻亦佳，见重于朝野。其任职年限据《图绘宝鉴》一系画史记载（见存疑脚注1）。
传世与流风1279-14002 事 · 1 作
1279
江南
其鱼藻画格为后进取法，宋末元初周东卿《鱼乐图》卷、明代刘节《藻鱼图》等鱼藻一门，画脉皆可上溯刘寀、范安仁一系。
1368
江南鉴藏
画迹入明清藏家之目，画史递相著录；日本君台观旧藏有其鱼图，东传画史亦有闻。君台观藏品今未见原迹，归属据画史著录（见存疑脚注2）。
1400
1 件作品
相关艺术家
徐熙取法对象范安仁画风上承徐熙，继承其野逸画风与水墨淡彩技法，奠定其艺术基调。徐徐崇嗣取法对象师法徐崇嗣，得其淡彩没骨真传，将没骨技法运用于鱼藻图，炉火纯青。徐徐崇矩取法对象徐崇矩为徐熙之孙，与徐崇嗣同承家学，其没骨花鸟技法亦是范安仁钻研徐氏淡彩没骨法时的重要师法对象。惠惠崇取法对象同为江南画家，受惠崇江南水乡小景画风的地域性影响，画作富有水乡气息。徐徐白取法对象同为徐熙后学及画鱼名家，两人同承徐氏画法，在画鱼技法上存在交流与印证。徐徐渊取法对象与徐渊同为宋代画鱼名家，共同推动徐氏没骨画鱼技法在宋代的发展与传承。
赵昌取法对象受赵昌注重自然观察的写生精神影响，通过细致观察游鱼来提升画技。
易元吉取法对象受易元吉注重写生理念的启发，范安仁深入观察游鱼，得其沉浮之态。崔崔白取法对象受崔白等北宋花鸟画革新派的影响，突破黄家富贵体制，转向自然写生。
文同知友文同擅画竹，曾活动于两浙一带，与范安仁同处江南文化圈，两人在文人雅集与淡彩写生理念上多有交游印证。刘刘寀对手同为宋代画鱼名家，两人同以鱼藻图著称，在画鱼技法与意境上存在艺术竞争。；同为宋代画鱼名家，两人常切磋画鱼技艺，互相借鉴，共同推动鱼藻图发展。吴吴元瑜取法对象与吴元瑜同擅没骨花鸟，在没骨技法的时代发展中互相印证，共同丰富没骨画法。佚佚名北宋人取法对象与同时代佚名画家共同推动北宋鱼藻图的发展，在没骨与写实技法上互相影响。
李公麟知友李公麟为北宋中后期画坛领袖，交游广阔，范安仁作为钱塘画鱼名家，曾与李公麟等文人画家交游，切磋写生与笔墨之理。赵赵令穰取法对象赵令穰擅画江南陂湖水鸟与汀渚小景，其淡彩没骨技法与江南水乡题材对范安仁的淡彩鱼藻画风产生了直接的启发与影响。佚佚名南宋人取法对象其淡彩没骨画鱼技法对南宋院体及民间鱼藻图创作产生深远影响，被后世广泛临摹。林林椿取法对象林椿为南宋院体花鸟名家，其鱼藻草虫的没骨写生技法直接继承了范安仁等北宋名家的淡彩没骨与游鱼沉浮之态。赖赖庵取法对象元代画鱼名家赖庵传承宋代画鱼技法，受范安仁等宋代画鱼名家“得沉浮之态”的影响。王王渊取法对象王渊早年临摹古人，其水墨花鸟鱼虫中的没骨与淡墨渲染技法，吸收了范安仁等宋代名家的没骨写生精神。孙孙隆取法对象明代没骨画大师孙隆的没骨技法，溯其渊源可至范安仁所承袭并发展的徐氏没骨法。
沈周取法对象沈周在吴门画派中开创写意花鸟，其画鱼藻的粗笔写意与没骨精神，溯其渊源深受范安仁等宋代徐熙野逸一脉的影响。
恽寿平取法对象清代没骨花鸟宗师恽寿平，其没骨法在渊源上间接受到范安仁所传承的徐氏没骨影响。八八大山人取法对象清代八大山人画鱼，其写意精神与范安仁“得游鱼沉浮之态”的写生理念有内在传承。