赖庵
元 · 生卒年无载（传世作品断代约13世纪末—14世纪） · 僧
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- 生卒时间
- 生卒年无载（传世作品断代约13世纪末—14世纪）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
元代僧人画家，生平事迹不详。擅长画鱼藻，亦善画龟，作品具有装饰化倾向，能表现鱼的各种姿态，如泼刺之势、喁之姿。其代表作《藻鱼图》现藏于美国波士顿艺术博物馆，画中鱼几乎占据整个画面，表现出突然转身面对观者的动态，通过细线描绘鱼鳞并运用晕染技法显示质感和立体感。（珍小宝撰文）
作品
共 3 件
已展示全部 3 件作品
年表
/全部时期展开名系鱼藻·传世作品断代期1300-19516 事 · 0 作
1300
四馆对赖庵名下（或传其名）作品的断代并列如下，不强行归一： | 收藏机构 | 作品 | 断代 | |---|---|---| | 旧金山亚洲艺术博物馆 | 《鱼与水草》对幅 | 约1300年（画家活跃期著录为1250–1350，此为馆方估计区间，非生卒年） | | 波士顿美术馆 | 《魚藻圖》轴 | 元，14世纪 | | 哈佛艺术博物馆 | 《鲶图》册页 | 13–14世纪，元 | | 东京国立博物馆 | 唐絵手鑑《筆耕園》中《魚図》 | 单图标注"明·16–17世纪"（与"元代僧人"定位相左，见存疑脚注2） |
未知
东京国立博物馆
〔作品〕传（伝）赖庵笔。绢本墨画淡彩，19.4×31.0 厘米，册页一开。绘鲶鱼游于水藻间。定名出自手鉴旧签（鉴识札体系）。《筆耕園》整册收图六十、装二帖，属南宋至元（含部分明代作品）舶载中国画集成，福冈藩主黑田家传来，大半图附江户前期狩野安信极札。（东京国立博物馆 e国宝 content_base_id=100845；东博藏品号 TA487）
〔作品〕传（Attributed to）赖庵，元，14世纪。绢本水墨，画心 89.6×48.3 厘米。图绘一鱼掉尾面向观者，细线勾鳞、晕染显质感，水藻以淡墨写出。William Sturgis Bigelow 旧藏，馆藏号 11.6170。（波士顿美术馆藏品库 object 25417）
〔作品〕传（Attributed to）赖庵（馆方著录"Lai'an 賴庵, Chinese (dates unknown)"，即生卒年不详），13–14世纪，元。绢本水墨册页，20.5×16.6厘米。Denman W. Ross捐赠，馆藏号1929.238。铃木敬《中国绘画総合図録·美洲加拿大篇》（东京大学出版会，1982）I-59、I-433著录。（哈佛艺术博物馆藏品库）
2017年人民网艺术馆《元方证〈濠梁鱼乐图卷〉鉴藏》一文称："考察历代画鱼之作，其中元代赖庵的画风与方证极其接近"（考察历代画鱼之作，其中元代赖庵的画风与方证极其接近），又谓日本数本庄五郎所藏赖庵《鱼藻图》一件，与方证此卷（引者按：绢本手卷，画心高23厘米、长445.5厘米，卷末款署"方证"）的风格、用笔、渲染乃至鱼之形体"悉数相同"（全都相同）。此文为藏家自述，方证其人亦无画史可核，此说存疑，录以待考。
〔作品〕纸本水墨，画心各约99.1×54厘米，对幅（鳜鱼居左、鲤鱼居右，馆方标签称或原为佛寺三幅对之两侧）。钤"赖庵"印（馆方藏品记录称"the paintings carry the seals of 'Lai'an'"，即画上钤有赖庵印，无款识文字）——此为赖庵名下诸作中唯一以印章为据者。馆藏号B87D9.1/B87D9.2，Tang Foundation 1987年捐赠。（旧金山亚洲艺术博物馆藏品库）
【东传日本期 15世纪—1868】事件31952-18813 事 · 0 作
1952
日本
唐絵手鑑《筆耕園》（六十图，含伝頼庵筆《魚図》）由日本文部省指定为重要文化财，东京国立博物馆藏。（文化遗产在线 heritage 198970）
未知
日本
狩野养信（1793–1846）有模《頼菴游魚図》（东京国立博物馆藏，ColBase藏品号A-6220）。 伊川模《頼菴鱖魚图》，江户时代寛政十一年（1799）本（文化遗产在线著录）。 东京大学编《木挽町狩野による中国絵画模本目録》著录狩野派模本有"頼庵·呂紀／鯉"目。 以上模本说明：江户时代狩野派画坛仍得见赖庵（伝）鱼图并据以临摹。
赖庵鱼图今无一件见于中国本土著录，而日本传来者多件（筆耕園本、Bigelow购自日本的波士顿本、狩野派模本所据原本等），可推其作品主要经僧商舶载东传日本。旧金山亚洲艺术博物馆展签称赖庵见于"一部16世纪日本目录"著录（书名待考，见存疑脚注5）；唐絵手鑑《筆耕園》集成于室町时代以降，其中即含伝頼庵筆《魚図》一开。
【流散著录期 1882—2026】事件61882-20266 事 · 0 作
1882
日本
William Sturgis Bigelow（波士顿收藏家）居留日本期间购得传赖庵《魚藻圖》轴（后归波士顿美术馆，馆藏号 11.6170）。此轴自日本流出，为赖庵名下作品进入美国之始。
1911
波士顿
Bigelow 将《魚藻圖》轴捐赠波士顿美术馆，入藏日 1911-08-03，藏号 11.6170。（波士顿美术馆藏品记录）
1929
剑桥
哈佛大学福格艺术博物馆入藏传赖庵《鲶图》册页（Denman W. Ross 捐赠，藏号 1929.238）。
1982
东京
铃木敬《中国绘画総合図録·美洲加拿大篇》出版，著录哈佛本《鲶图》（I-59、I-433）。
1987
旧金山
旧金山亚洲艺术博物馆获 Tang Foundation 捐赠《鱼与水草》对幅（B87D9.1/.2），钤"赖庵"印。
2026
中华珍宝馆数据库
中华珍宝馆数据库新录入赖庵名下立轴一件（编号ZB.IZ7JA，登录2026-01-29，标注东京国立博物馆藏竖幅鱼图）；此前库内另有册页二条（ZB.TKWLS"鱼图"附"（笔耕园）"注；ZB.LX8F0）。三条尺寸均录19.4×31厘米，与筆耕園本吻合者为ZB.TKWLS一条，另两条的对应关系有待看图核对（见存疑脚注3）。
相关艺术家
徐徐白取法对象宋代画鱼名家徐白的写实与生动对其鱼藻创作有深远影响，使其作品能表现鱼的泼刺之势。刘刘寀取法对象赖庵画鱼藻继承了北宋刘寀《落花游鱼图》中表现鱼群游动姿态与生机的传统，受其深远影响。范范安仁取法对象吸收了南宋范安仁等画鱼名家的技法，注重鱼的动态与写实，为其装饰化风格奠定基础。法法常取法对象法常为宋末禅僧画家，赖庵作为禅僧画鱼，深受其水墨禅画及简笔写意风格影响。刘刘贯道知友同为元代画家，在画艺上可能有交流，刘贯道的写实技巧对赖庵的细线描绘鱼鳞技法或有启发。一一山一宁取法对象元代禅宗盛行，其僧人身份及画作意境受一山一宁等禅宗大德的影响，赋予作品禅意。
任仁发取法对象同为元代画鱼名家，在鱼藻题材的创作上存在同代风格上的互鉴与竞争，共同推动元代鱼藻画发展。
赵孟頫取法对象赵孟頫为元代书画领袖，赖庵在元代画坛受其“复古”及文人画理念熏陶，提升画作格调。
华祖立知友华祖立为元代画家，同为元代画家，在画艺上可能有同代交流，共同丰富元代绘画风貌。中中峰明本取法对象作为元代僧人，其画作中的禅意与空灵可能受到当时高僧中峰明本禅学思想的影响。了了庵清欲知友了庵清欲为元代著名高僧，与赖庵同代，两人在禅林中有交游，探讨禅理与画艺。孙孙君泽知友孙君泽为元代画家，同代职业画家之间可能存在画艺上的切磋与交流，互有影响。王王渊取法对象王渊亦善画花鸟鱼虫，同为元代画家，在鱼藻题材的装饰化倾向上有同代互鉴。
吴镇知友吴镇为元代画鱼名家，两人同代且均擅鱼藻，在江南地区交游，风格互鉴。因因陀罗知友同为元代禅僧画家，在禅林网络中可能有艺术上的交流与禅画风格的共鸣，互有影响。
倪瓒知友倪瓒为元代文人画大家，与赖庵同处元代，在江南文人雅集中交游，互有艺术切磋。孙孙隆取法对象孙隆为明代没骨写意画家，其鱼藻作品在构图与水墨运用上受赖庵等元代画鱼风格启发。
沈周取法对象其注重鱼之动态与装饰化风格的《藻鱼图》对明代沈周等文人画家的鱼藻创作有启发。
陈淳取法对象明代大写意画家陈淳在创作鱼藻题材时，吸收了赖庵装饰化与写意结合的技法理念。
恽寿平取法对象其运用晕染技法表现鱼的质感和立体感，对清代恽寿平的没骨鱼藻技法有间接启发。八八大山人取法对象其《藻鱼图》中鱼突然转身面对观者的独特动态与孤傲感，深刻影响了清代八大山人的画鱼风格。
齐白石取法对象其表现鱼的各种姿态（如泼刺之势）及装饰化倾向，对近现代齐白石画鱼的生动意趣有风格启迪。
任仁发取法对象同为元代画鱼名家，在鱼藻题材的创作上存在同代风格上的互鉴与竞争，共同推动元代鱼藻画发展。赵孟頫取法对象赵孟頫为元代书画领袖，赖庵在元代画坛受其“复古”及文人画理念熏陶，提升画作格调。华祖立知友华祖立为元代画家，同为元代画家，在画艺上可能有同代交流，共同丰富元代绘画风貌。中中峰明本取法对象作为元代僧人，其画作中的禅意与空灵可能受到当时高僧中峰明本禅学思想的影响。了了庵清欲知友了庵清欲为元代著名高僧，与赖庵同代，两人在禅林中有交游，探讨禅理与画艺。孙孙君泽知友孙君泽为元代画家，同代职业画家之间可能存在画艺上的切磋与交流，互有影响。王王渊取法对象王渊亦善画花鸟鱼虫，同为元代画家，在鱼藻题材的装饰化倾向上有同代互鉴。吴镇知友吴镇为元代画鱼名家，两人同代且均擅鱼藻，在江南地区交游，风格互鉴。因因陀罗知友同为元代禅僧画家，在禅林网络中可能有艺术上的交流与禅画风格的共鸣，互有影响。倪瓒知友倪瓒为元代文人画大家，与赖庵同处元代，在江南文人雅集中交游，互有艺术切磋。孙孙隆取法对象孙隆为明代没骨写意画家，其鱼藻作品在构图与水墨运用上受赖庵等元代画鱼风格启发。沈周取法对象其注重鱼之动态与装饰化风格的《藻鱼图》对明代沈周等文人画家的鱼藻创作有启发。陈淳取法对象明代大写意画家陈淳在创作鱼藻题材时，吸收了赖庵装饰化与写意结合的技法理念。恽寿平取法对象其运用晕染技法表现鱼的质感和立体感，对清代恽寿平的没骨鱼藻技法有间接启发。八八大山人取法对象其《藻鱼图》中鱼突然转身面对观者的独特动态与孤傲感，深刻影响了清代八大山人的画鱼风格。齐白石取法对象其表现鱼的各种姿态（如泼刺之势）及装饰化倾向，对近现代齐白石画鱼的生动意趣有风格启迪。