郑重
明 · 生卒无载〔待考〕（活动期约1612–1648；程国栋考：生晚于1547，卒早于1667） · 重生（字）,千里,无著（无着）,天都懒人,潭上居士,潭上懒人,宝莲居士,风道人,幻人
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- 籍贯
- 南直隶歙县（今属安徽）人
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期约1612–1648；程国栋考：生晚于1547，卒早于1667）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明崇祯至清康熙初画家。流寓金陵（今南京）。好楼居，日事香茗。擅写佛像。丁云鹏推为赵伯驹后身。亦画山水小景，摹仿宋、元，体均精妍。传世作品有《职贡图》、《仿王蒙葛洪移居图》等。
作品
共 10 件
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年表
/全部时期展开黄山栖隐进呈期1612-16251 事 · 1 作
1612
1 件作品
1614
万历
绘《法海图》进呈，得神宗嘉许，传旨命绘《御书华严经》引首，又曾为东宫画扇；封待诏中翰，"以方外力辞归山"（此节仅见拍卖图录作者简介与方志系统转述，单一信源，存疑，见存疑脚注3）。同年夏五月作《云山会友图》扇，泥金纸本，款："萬疊雲山高士臥，月明千里故人來。甲寅夏五月寫，天都懶人鄭重。"钤"空中"连珠印。此扇为高居翰旧藏，著录于《黄山之影——安徽画派中国书画》（伯克利大学艺术博物馆，1981）。知网图书著录同款作品作《千里故人图》，20.5×58.0厘米，是否同物异名待考。
狱案后流寓金陵期1626-16402 事 · 0 作
1626
"黄山大狱案"发，郑重离开黄山，其后流寓金陵。程国栋考述："離開黃山則很可能與天啟年間的'黃山大獄案'有關"（离开黄山很可能与天启年间的"黄山大狱案"有关），此为新出考证，存疑；具体系年无直接佐证，姑标约。
1633
崇祯
参与《名山图》（《天下名山图》）版画创作，为绘燕山、黄山等五十五图的画家之一（据西泠拍卖2025春拍拍品说明"《名山圖》繪製於崇禎六年(1633)"，单一信源，存疑；此书版本系统复杂，尚待核对原书）。
晚年金陵净业期1641-16484 事 · 1 作
1641
1 件作品
1642
崇祯
〔作品〕作《山水画册》八页，款："崇禎壬午，倣黃一峰十幀於潭上居。鄭重。"钤"郑重""千里""卧游"印。胡璧城题跋，张光宇旧藏（据西泠印社2014春拍Lot486，单一信源，存疑）。
1644
崇祯
〔作品〕作《秋山策杖图》扇，泥金纸本，款："秋色好追尋，山山紅葉遍。應是苦吟人，扶笻不知倦。甲申秋作，似彥生詞兄，鄭重。"潘佩裳等旧藏，纽约怀古堂2001年展览（据西泠印社2023秋拍，单一信源，存疑）。
1648
顺治
〔作品〕作《十月岭梅图》。为存世最晚纪年作品，表明明亡后郑重仍健在并以"顺治"纪年作画（据雅昌艺术百科引《故宫书画集》"順治五年（一六四八）作十月嶺梅圖"，转引信源，存疑）。
未知
清初释弘眉《黄山志》卷二（康熙六年、1667成书）已载郑重事，程国栋据此定"卒歲早於1667年"。画史谓其"晚歲潛心淨業，忽感微疾，有鵲環噪，遂合十端坐而逝"（晚年潜心佛家净业，忽感微疾，有鹊鸟环飞鸣噪，遂合十端坐而逝；此段转引自拍卖文献，单一信源，存疑）。卒年无确载，待考。
印鉴
相关艺术家
吴彬知友吴彬与郑重同为明末流寓金陵的佛像名家，两人常相过从，切磋佛像与山水技法，结下深厚友谊。；郑重擅写佛像，在金陵深受吴彬佛像画中奇古夸张、富有装饰意味的造型风格影响，丰富了自身梵相表现。丁丁霖知友丁霖为丁云鹏之子，继承家学。郑重与丁云鹏交好，自然与丁霖亦有书画切磋与交游，延续两家画谊。
丁云鹏知友丁云鹏推郑重为赵伯驹后身，两人同属徽州籍且流寓金陵，在佛道人物画上交流密切，丁云鹏对郑重有提携与艺术影响。
胡正言合作胡正言与郑重同为歙县人且流寓金陵，胡正言主持十竹斋刊刻书画谱，郑重可能为其提供画稿，有版画合作之谊。丁丁云图知友与丁云鹏之弟丁云图在金陵交游，共同探讨书画技艺，往来密切，受丁氏家族艺术氛围熏陶。丁丁玉川知友丁玉川与丁云鹏同族，郑重在金陵与丁氏家族交游密切，艺术上互相切磋，共同推动金陵画坛发展。
顾恺之取法对象擅写佛像与人物，在人物线条与神态刻画上，追溯东晋顾恺之的高古游丝描与传神理念，古意盎然。
吴道子取法对象佛像与人物画受唐代吴道子“吴带当风”的线描技法影响，衣纹流畅生动，富有动感与气势。
程嘉燧知友程嘉燧为休宁人，与郑重同属徽州籍且活跃于江南。两人参与文人雅集，探讨诗画，有同乡交游之谊。；郑重山水摹仿宋元，在金陵受程嘉燧枯笔淡墨、清疏简远的文人山水画风影响，增添了笔墨的文人意趣。
张僧繇取法对象佛像与人物画受南朝张僧繇“张家样”影响，注重面部的立体感与神态刻画，凹凸有致。
周昉取法对象人物与佛像画受唐代周昉影响，注重人物神态的细腻刻画与丰腴典雅的审美特征，法相庄严。
李思训取法对象擅写佛像且山水精妍，其青绿山水与人物背景受唐代李思训青绿山水技法影响，风格精妍富丽。
李昭道取法对象受李思训之子李昭道影响，在山水小景与青绿设色上继承唐代二李传统，体貌精妍，格调高雅。卢卢楞伽取法对象佛像画受唐代卢楞伽影响，继承其佛像画的精妙线条与庄严法相，得吴道子遗风。
王维取法对象山水小景受唐代王维影响，追求水墨渲染与诗画结合的文人画意境，涵养清雅画格。
仇英取法对象摹仿宋元且体均精妍，其工笔重彩与青绿山水风格受明代仇英影响，追求精工妍丽的院体与文人结合之风。
陈洪绶取法对象郑重擅写佛像人物，明末清初受陈洪绶人物画高古奇骇、线条遒劲的风格影响，使其佛像更具古拙之气。
赵伯驹取法对象丁云鹏推其为赵伯驹后身，其青绿山水与人物画风深受南宋赵伯驹影响，得其精妍之妙，色彩明丽古雅。
郭熙取法对象山水画受北宋郭熙影响，学习其“卷云皴”与“三远法”的构图理念，体貌精妍，意境深远。
贯休取法对象擅写佛像，在罗汉或高僧形象刻画上，受五代贯休“梵相”奇古风格的影响，造型奇特古拙。
董源取法对象山水小景摹仿宋元，在江南山水的平淡天真与披麻皴法上受五代董源影响，笔墨温润。
范宽取法对象山水小景摹仿宋元，在北方山水的雄强气势与雨点皴法上受北宋范宽影响，骨力挺拔。
王蒙取法对象传世作品有《仿王蒙葛洪移居图》，在山水小景上摹仿王蒙，受其繁密苍茫的解索皴与牛毛皴技法影响。
阎立本取法对象作《职贡图》，在人物与异族形象刻画上，受唐代阎立本《职贡图》的构图与线描技法影响，寄寓故国之思。
萧云从知友萧云从为芜湖名家，与郑重同属皖南画坛巨擘。两人在明末清初时期有过书画交流与探讨，互为知音。
周亮工知友周亮工明末清初在江南交游广泛，精于鉴赏。郑重作为金陵名家，常以书画与之交流，受其赏识与品评。王王概取法对象郑重精妍的山水小景与佛像技法，被清代王概等人在编纂《芥子园画谱》时参考借鉴，影响了后世学画者。