中华珍宝馆探中华珍宝 · 品书画千年
首页书画家名录
首页/书画家名录/王概
王概头像

王概

清 · 1645–约1710 · 安节,东郭,匄 · 莫愁邨舍、澄心堂、畚斋

浏览 8732 件作品

籍贯
浙江秀水(今嘉兴)人
生卒时间
1645–约1710
国籍
中国
斋号
莫愁邨舍、澄心堂、畚斋

艺术家简介

清初画家。王蓍弟,寓居金陵(今南京)。擅画山水,师龚贤,笔法苍健。用墨浓重,擅作大幅及松石等。擅治印、刻竹,并擅诗文。合编《芥子园画谱》,共三集,著《学画浅说》、《澄心堂纸赋》。

作品

共 2 件
芥子园画传三集缩略图

《芥子园画传三集》

清

深秋撑杆图缩略图

《深秋撑杆图》

清

已展示全部 2 件作品

年表

/全部时期展开

秀水迁金陵与师从龚贤1645-16782 事 · 0 作

1645

顺治 · 秀水

生于秀水王氏。父携家侨居江宁,遂为金陵人。少年笃行嗜古,工诗文书画,与兄蓍、弟臬并擅画名。生年据通行传记(见存疑脚注1)。

1670

江宁

师从寓居金陵的龚贤(1618–1689)学山水画,得龚氏积墨法之绪,用墨浓重,皴点粗放,善作大幅及松石;与汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工等名流交游,画名渐起于金陵。从龚贤游确年无考,据其画业始年约系(见存疑脚注1)。

编绘芥子园画传1679-17043 事 · 1 作

1679

康熙 · 江宁芥子园 · 1 件作品

应李渔之婿沈心友之请,以李流芳课徒画稿四十三页为基础,历时三载增绘至一百三十三页,编成《芥子园画传》初集山水谱五卷,李渔作序称"不可磨灭之奇书"(意为:一部不可磨灭的奇书),是年在芥子园木版彩色套印刊行,誉满艺林。同年又作《龙舟竞渡图》卷(18.2×359 厘米),设色,以江河为主线展开端午竞渡场面,用笔工细,今藏故宫博物院。

《芥子园画传三集》

1682

康熙 · 江宁

〔作品〕作《玉山观画图》轴、《秋山喜客图》卷,分别藏故宫博物院、浙江省博物馆。此前后又作《秋帆旷揽图》卷,归上海博物馆藏。卖画自给,画迹多写金陵山水气象。

1701

康熙 · 江宁

与兄王蓍、弟王臬合编的《芥子园画传》二集(兰、竹、梅、菊四谱八卷,诸升、王质绘)、三集(花卉草虫、花木禽鸟二谱四卷)是年由王氏兄弟编绘论定,木版彩色套印刊行,仍以芥子园名义出版;二、三集为沈心友所存诸谱增删斟酌而成,沿用初集体例,各谱前系画法浅说。

晚岁卖画与身后流布1705-18182 事 · 0 作

1705

康熙 · 江宁

〔作品〕作《采芝图》扇页,今藏故宫博物院。此为其纪年画迹之最晚者,此后行迹渐略。约 1710 年卒(卒年为通行约说,见存疑脚注1)。

1818

嘉庆 · 金陵

其身后,书坊以丁皋《写真秘诀》及《晚笑堂画传》等人物图谱辑成《芥子园画传》四集刊行,画传全书四集之制至此大备。光绪间嘉兴巢勋重摹增编,石版印行于上海,流传益广;齐白石等近代画人自幼由此谱启蒙,其书并远播日本,乾隆间已有翻刻本,成为传统绘画入门之津梁。

印鉴

意在青藤白石之间
意在青藤白石之间
兰香
兰香
莫愁邨舍
莫愁邨舍
挑镫
挑镫
醒而生心
醒而生心
安节7
安节7
安节氏
安节氏
畚斋
畚斋
带湖负亭
带湖负亭
王概5
王概5
王概6
王概6
王概之印1
王概之印1
王概之印2
王概之印2
王概之印3
王概之印3
王概之印4
王概之印4
安节1
安节1
安节2
安节2
安节3
安节3
安节4
安节4
安节5
安节5
安节6
安节6
王概1
王概1
王概2
王概2
王概3
王概3
王概4
王概4

相关艺术家

龚贤头像龚贤老师1665年师从金陵八家之首龚贤学习山水画,得其真传,奠定了其苍健浓重的山水画风基础;深受龚贤“黑龚”风格影响,用墨浓重,笔法苍健,擅作大幅山水及松石,形成独特的个人面貌樊樊圻知友寓居金陵期间,与“金陵八家”之一的樊圻交游密切,互相切磋画艺,受金陵画派群体氛围熏陶高高岑知友与“金陵八家”之一高岑交游,在山水画的构图与笔墨上相互借鉴,共同丰富了金陵地域画风吴吴宏知友王概寓居金陵期间,与金陵八家之一的吴宏交游密切,两人同处江南艺术圈,常切磋画艺。王士禛头像王士禛知友王概在金陵期间与文坛领袖王士禛交游,王士禛曾观赏其画作并为之题诗,两人多有唱和。程邃头像程邃取法对象王概擅治印,在篆刻艺术上受清初篆刻大家程邃的风格与理念影响,刀法苍劲,金石味浓厚王王蓍家人王蓍为王概之兄,二人手足情深,在艺术创作与出版上相互扶持,共同致力于画谱的编绘事业;与兄长王蓍共同编绘《芥子园画传》,在山水画法的整理与图解上分工合作,成就画谱经典李李渔知友与李渔交游密切,深受李渔艺术理念与出版思想的影响,二人常在芥子园探讨书画与刻书之事;在李渔的芥子园别墅及资金、策划支持下,编绘并刊行了《芥子园画传》,成为中国古代美术教育经典沈沈心友合作受李渔女婿沈心友之托,在芥子园主持编绘《芥子园画传》,沈心友负责提供画稿收藏与刊刻事务黄公望头像黄公望取法对象在编绘《芥子园画传》时,深入临摹并吸收黄公望的披麻皴等山水技法,将其作为南宗山水的典范倪瓒头像倪瓒取法对象在画传中系统整理了倪瓒的折带皴等技法,深受其简淡荒疏画风的影响,并将其纳入教学体系王原祁头像王原祁取法对象编绘画传时吸收王原祁的南宗山水理论与笔墨程式,使画谱在技法上契合清初正统派审美王翚头像王翚取法对象在编绘《芥子园画传》时,借鉴了王翚“集古之大成”的技法理念,广泛收录各家树石画法董其昌头像董其昌取法对象王概深受董其昌“南北宗”论影响,在编绘《芥子园画传》时将其南宗文人画理念贯穿始终。郭熙头像郭熙取法对象王概在《学画浅说》中大量节录郭熙《林泉高致》,深受其山水画论及构图理念影响。石涛头像石涛知友王概与石涛同处江南艺术圈,两人在金陵、扬州等地多有交集,互有艺术上的往来与交流。孔孔尚任知友与孔尚任交游,孔尚任寓居金陵时二人常有往来,孔尚任曾为王概的画作题诗,诗文唱和王王臬家人王臬为王概之弟,兄弟三人(王概、王蓍、王臬)在艺术上多有合作,共同参与《芥子园画传》后几集的编绘黄宾虹头像黄宾虹取法对象《芥子园画传》是黄宾虹早年学习山水的启蒙教材,对其传统笔墨技法的形成产生深远影响。齐白石头像齐白石取法对象《芥子园画传》成为齐白石早年学画的启蒙教材,对其早期的笔墨技法与构图理念产生了深远影响张大千头像张大千取法对象《芥子园画传》为张大千早年启蒙教材,为其奠定了坚实的传统山水画基础与笔墨功底。傅抱石头像傅抱石取法对象《芥子园画传》对傅抱石早期山水画学习有重要启蒙作用,是其接触传统画理的重要途径。潘天寿头像潘天寿取法对象《芥子园画传》对潘天寿早期学画影响深远,为其打下了坚实的傳統笔墨基础与造型能力
首页书画家名录

© 中华珍宝馆