李渔
清 · 明末清初 · 仙侣,笠鸿,笠翁,觉世稗官,笠道人,随庵主人,湖上笠翁
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- 籍贯
- 浙江兰溪
- 生卒时间
- 明末清初
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、雕刻、建筑、诗文
艺术家简介
李渔，原名仙侣，中年改名李渔，字笠鸿，号笠翁，浙江兰溪人，明末清初著名戏曲家。自幼聪颖好学，童子试名列前茅。为避明末清初战火，从金华府回兰溪故里做“识字农”。他在文艺领域取得了辉煌的成就，在其他文化领域里也创造了奇迹，可以说一身集“24家”之荣誉。他不仅在戏剧方面有所建树，还在小说、诗词、对联、编辑、出版、工艺美术、造园艺术等方面有卓越贡献。他的词曲理论保存在《闲情偶寄》中，以结构、词采、音律等六方面论戏曲文学，以选剧、变调等五方面论戏曲表演，丰富和发展了我国古代戏曲理论。《闲情偶寄》除戏曲理论外，还有饮食、营造、园艺等方面的内容。（珍小宝撰文）
作品
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相关艺术家
吴伟业老师李渔早年才华受吴伟业赏识，吴伟业对其文学与戏曲创作多有提携与指导，深刻影响了其早期的创作方向。张张岱对手张岱与李渔同为明末清初浙江文人，两人在生活美学、戏曲观念及文人趣味上存在潜在竞争与理念差异。黄黄周星知友明末清初戏曲家黄周星（字九烟）与李渔在戏曲创作与理论上交游切磋，两人对戏曲格律与表演有共同探讨。冯冯梦龙取法对象李渔的小说与戏曲创作深受冯梦龙“情教”思想及通俗文学理念的影响，注重作品的市井趣味与教化功能。凌凌濛初取法对象李渔的白话短篇小说创作在题材与结构上受凌濛初“二拍”的影响，注重情节的离奇与市民生活的描绘。丁丁耀亢知友李渔与清初文学家、戏曲家丁耀亢交游，二人同属清初小说戏曲圈，在文学创作上多有交流与切磋。
周亮工知友李渔与明末清初著名收藏家、文人周亮工交游，周亮工曾为李渔的《一家言》等作品作序，二人艺术品味相投。余余怀知友明末清初文人余怀（字澹心）与李渔交好，两人常在金陵等地交游唱和，李渔曾作《赠余澹心》等诗作，关系密切。
钱谦益知友李渔曾拜访明末清初文坛领袖钱谦益，向其请教文学与戏曲创作，受其文坛地位与学识的深远影响。
龚鼎孳知友李渔携家班游历京师时，与“江左三大家”之一的龚鼎孳交游，获得其赏识与丰厚的经济资助，维系了家班运转。
王士禛知友李渔与清初诗坛领袖王士禛有交往，王士禛对李渔的小说与戏曲有评价，二人常有诗文唱和与文学交流。王王骥德取法对象李渔的戏曲理论著作《闲情偶寄》深受明代王骥德《曲律》的影响，继承并发展了其戏曲声律与结构理论。
汤显祖对手李渔在《闲情偶寄》中对汤显祖的《牡丹亭》等作品提出批评，认为其重词采而轻音律，二人戏曲理念存在对立。尤尤侗对手李渔与尤侗同为清初戏曲大家，二人齐名，在戏曲创作与理论上多有切磋与竞争，共同繁荣了清初剧坛。乔乔复生家人乔复生为李渔之妾，亦是其家班的核心演员。李渔对她极为宠爱，在其病逝后作《乔复生王再二姬合传》及多首悼亡诗词。东东皋心越知友李渔与东渡日本的心越禅师交游密切，心越禅师东渡前，李渔作诗送别，二人有诗文唱和与艺术交流。沈沈心友家人沈心友为李渔女婿，协助李渔经营芥子园书坊，合作刊刻《芥子园画传》等书籍，在出版与美术领域密切合作。王王臬合作王臬参与《芥子园画传》的编绘工作，与李渔及其女婿沈心友合作，为清代版画与画谱出版做出重要贡献。王王蓍合作王蓍与兄长王概、弟弟王臬共同协助李渔女婿沈心友编绘《芥子园画传》，李渔为其作序，共同完成此版画巨著。王王概合作李渔女婿沈心友请王概编绘《芥子园画传》，李渔亲自作序并指导，共同推动清代版画与画谱艺术发展。洪洪昇取法对象清初戏曲家洪昇的戏曲创作及家班演出模式，深受李渔《闲情偶寄》中戏曲理论与通俗化倾向的影响。蒋蒋士铨取法对象清代著名戏曲家蒋士铨在戏曲创作与理论构建上，深受李渔《闲情偶寄》中结构、词采等理论的影响。
郑燮取法对象清代书画家郑燮（郑板桥）在生活美学、出版理念及文人世俗化趣味上，深受李渔《闲情偶寄》及芥子园出版模式的影响。曹曹雪芹取法对象李渔的造园艺术与生活美学理念对后世曹雪芹创作《红楼梦》中的大观园及生活细节描写产生了潜移默化的影响。袁袁枚取法对象李渔在《闲情偶寄》中提倡的生活美学与造园理念，对清代诗人袁枚的“性灵说”及其园林生活产生深远影响。李李调元取法对象李渔的《闲情偶寄》对清代中后期戏曲理论家李调元产生深远影响，李调元在其《雨村曲话》中继承其理论。
焦循取法对象李渔的戏曲表演与结构理论对清代学者焦循产生重要影响，焦循在《花部农谭》中借鉴了其重视舞台演出的理念。