丁玉川
明 · 生卒无载〔待考〕（活动期约十五世纪中后期，一说可能活到九十二岁以后） · 玉川
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- 籍贯
- 江右（今江西）
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期约十五世纪中后期，一说可能活到九十二岁以后）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
明代中期画家，山水画师法马远、夏圭，亦擅长人物画。行笔草草，风格狂放。代表作《渔乐图》现藏台北故宫博物院，采用元代典型的“一河两岸”构图，展现文人悠闲生活场景。刘珝曾为其画作题字。（珍小宝撰文）
作品
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/全部时期展开活动期6 事 · 1 作
未知
北京 · 1 件作品
存世作品多被改款，致今日难以辨认（据现代研究转述）。
〔作品〕绢本设色，126.8×63.1厘米，台北故宫博物院藏。无款，画幅右上角钤"玉川"印。清宫《石渠宝笈》著录为宋人画，今据印章与画风（一河两岸构图近吴镇《渔父图》，斧劈皴与水墨烘染承南宋院体）改订为丁玉川。
内阁大学士刘珝（1426–1490，成化间执政）题其画："彼美玉川子，素慕青溪翁。远浓近淡不停手，神机所到天然工。"（意为：美好的玉川子，一向仰慕青溪翁；画远山浓近景淡，笔下不停，神机所到之处天然精工。）系年以刘珝生卒与成化间执政年代框定，仅属约略推测，题诗原始出处待考（见存疑脚注2）。
〔作品〕绢本浅设色，109.1×60.3厘米，台北故宫博物院藏。无款印，旧题签标元代吴镇，明人都穆（南濠）定为梅道人（吴镇）笔；乾隆乙未（1775）御题诗犹云"識者定為梅道人"（识者定为梅道人）。今因画风与丁玉川《山水图》（日本私人收藏）相近，改订为或出丁玉川之手，台北故宫现行著录标"传元吴镇后赤壁赋图（明丁玉川）"。此归属存疑，改订系学者意见。
主要活动于山东与北京两地，一说可能活到九十二岁以后（据现代研究转述，未获原书核对，见存疑脚注1）。
籍贯江右（今江西）。《明画录》卷一记他"善畫人物，行筆草草"（善画人物，行笔草草），并说"論者謂其徒逞狂態，比於邪學"（评论者认为他一味逞弄狂放之态，把他比作"邪学"），其山水宗法马远、夏圭而乏气韵。《画史会要》卷四所记略同：江右人，山水宗马夏、乏雅洁之气，评者谓"画家邪学，徒逞狂态，不足取"，亦善人物。两书互证，但都只记籍里与评价，生卒无载。
相关艺术家
孙孙君泽取法对象孙君泽为元代师法马远、夏圭的代表画家，丁玉川在师法马夏的过程中，借鉴了孙君泽等元代马夏派传人的笔墨技法。
李在取法对象李在为明初宫廷画家，师法马远、夏圭，丁玉川师法马夏的画风在一定程度上受李在等明初院体画家的影响与过渡。
夏圭取法对象丁玉川山水画亦师法夏圭，吸收其简括豪放的笔墨特点，形成狂放风格。
马远取法对象丁玉川山水画师法马远，学习其斧劈皴和边角之景，奠定其绘画基础。
戴进取法对象戴进为浙派创始人，亦师法马夏，丁玉川受其画风影响，行笔草草。
倪瓒取法对象其代表作《渔乐图》采用元代典型的“一河两岸”构图，深受倪瓒影响。倪倪端知友二人同为明代中期师法马夏的画家，风格相近，常在一起切磋画艺。刘刘珏知友刘珏为吴门画派先驱，丁玉川与其在文人雅集中有交游。刘刘俊知友刘俊为明代中期画家，与丁玉川同时代，在画坛有交游。刘刘珝合作刘珝对其画作十分认可，曾为丁玉川的画作题字，留下文人合作的佳话。
郭诩知友郭诩亦行笔草草、风格狂放，与丁玉川艺术风格契合，交游密切。何何澄知友何澄为明中期画家，与丁玉川同时活跃，两人均擅长山水人物且师法马夏，在画坛有切磋画艺之交集。
沈周对手沈周代表吴门文人画，与丁玉川的浙派狂放风格在艺术理念上存在竞争。
吴伟知友二人同为明代中期风格狂放的画家，艺术理念相近，交游密切。史史忠知友史忠为明代狂士画家，性格放达，与丁玉川行笔草草、风格狂放的艺术特质契合，两人意气相投，交游密切。
张路知友张路同为明代中期狂放派画家，二人风格互有影响。
王谔知友王谔被称为“明代马远”，与丁玉川同师马夏，二人有艺术交流。汪汪肇知友汪肇为明代浙派名家，行笔狂放，与丁玉川艺术理念相近，两人同为职业画家，有交游唱和之谊。朱朱端知友朱端为明代中期院体画家，同师马夏，与丁玉川有艺术交流。
蒋嵩知友蒋嵩为明代中期狂放风格画家，与丁玉川风格相近，有交游。
刘麟合作刘麟为明中期著名文人，与丁玉川同处一个时代，两人在文人雅集中有书画合作与题跋互动，关系密切。
仇英对手仇英工细风格与丁玉川狂放风格形成鲜明对比，在画坛形成竞争。谢谢时臣取法对象谢时臣在吴门画派之外吸收浙派技法，其雄健狂放的笔墨风格受到了丁玉川等浙派名家狂放画风的深远影响。
徐渭取法对象徐渭的大写意画风中狂放不羁、行笔草草的特点，间接受到了丁玉川等明代中期浙派狂放风格的启发与影响。
吴彬取法对象吴彬的人物画奇诡狂放，受丁玉川等明代中期狂放派影响。
蓝瑛取法对象蓝瑛早期受浙派影响，吸收丁玉川等人的狂放笔墨，形成自家面貌。崔崔子忠取法对象崔子忠人物画风格狂放，受丁玉川等前辈行笔草草风格影响。
陈洪绶取法对象陈洪绶人物画变形夸张，受明代中期丁玉川等狂放派画风影响。
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