方椿年
南宋 · 生卒无载〔待考〕（绍定〔1228–1233〕至景定〔1260–1264〕间在画院） · 瑶仙（字,据沈度跋）
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- 生卒无载〔待考〕（绍定〔1228–1233〕至景定〔1260–1264〕间在画院）
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- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
南宋时期画家，绍定（1228-1233）年间为画院待诏，景定（1260-1264）年间任职只候。擅长人物、道释、着色山水及神仙故事题材绘画。作品常见款识'画院待诏方椿年制'，钤印有'兰雪'、'丹青勤写意'等。传世作品包括《美人看棋图》、《婴戏图》、《九如图》等。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【钱塘入院·绍定待诏期 生年〔待考〕–约12331228-12473 事 · 0 作
1228
临安画院
为画院待诏（《图绘宝鉴》卷四："绍定年待诏。"绍定元年＝1228、六年＝1233）。此节存疑：《画史会要》仅作"景定祗候"，《南宋院画录》转录《画史会要》亦仅景定，"绍定待诏"今唯《图绘宝鉴》一源（元人修籍，采择南宋院人旧闻，孤证不废但标存疑，见存疑脚注2）。
1229
绍定 · 临安画院
〔作品〕传方椿年《瑶池献寿图》卷，设色绢本，49×526厘米，题识"绍定二年春，画院方椿年造"。图写蓬山瀛海、瑶台碧天之间群仙为王母庆寿：群峰积翠、蟠桃正熟，"画法精工艳丽，勾勒烘染皆一丝不苟"（嘉德图录按语）。旧为清宫所藏，著录《石渠宝笈初编·重华宫》（《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册783页），有乾隆御览之宝、重华宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝、张则之（张孝思）鉴定印等，溥心畬1921年题签"宋方椿年瑶池献寿图真迹"。2014年11月21日中国嘉德秋拍"大观——中国古代书画之夜"以1207.5万元成交。款识真伪、是否真迹，无博物馆鉴定结论，本表仅系"传本＋著录"，不判真伪。（嘉德拍品档案、雅昌艺术网；《石渠宝笈初编》著录。）
未知
钱塘
生。生年无载，无从考证；籍贯钱塘（《图绘宝鉴》《画史会要》《南宋院画录》引均作"钱塘人"，三源一致）。《南宋院画录》将其归入"无明显师承"宫廷画家群体（今人李方红据该录考察统计此群体二十九人，方椿年在列，《南宋宫廷画家师资传授类型与风格谱系》2023）。
淳祐供奉期1248-12590 事 · 1 作
1248
1 件作品
景定祗候期1260-20132 事 · 0 作
1260
临安画院
升祗候（《图绘宝鉴》卷四："景定年陞祗候。"景定元年＝1260、五年＝1264）。待诏而"陞"祗候，职名先后可疑（祗候位次低于待诏之常制），或"待诏""祗候"在南宋院制中有两阶互迁之实，或元人著录倒植，俟考（见存疑脚注3）。《南宋院画录》引《画史会要》："方椿年，钱唐人，工人物释道山水神仙故实，绍定待诏，景定陞只〔候〕。"（意为：方椿年，钱唐人，工人物、释道、山水、神仙故实，绍定年间待诏，景定年间升祗候。）
未知
厉鹗《南宋院画录》以方椿年列景定画院诸家之次（名单序列：毛允升、侯守中、曹正国、王华、方椿年、丰兴祖、钱光甫、徐道广、谢升、顾师颜、朱怀瑾等，其中侯守中、曹正国、王华、丰兴祖、钱光甫诸条皆明著"景定待诏／画院"），与《图绘宝鉴》"景定年陞祗候"互证。（《南宋院画录》诸家小传。）
【身后传本流布期 卒年〔待考〕–今2014-20246 事 · 1 作
2014
中国嘉德2014秋拍以1207.5万元成交（见绍定二年条）；拍后现藏未详，待考。（雅昌艺术网快讯。）
2018
台北故宫
传宋方椿年《诸仙汇祝图》卷展出（展件第10号，2018年7月1日–9月25日，台北故宫北部院区）；特展系统内论述谓其"其实属明人画意"（以蟠桃仙会母题、仿仇英《上林图》高台母题对照），与《群仙集祝图》（传）同被指为"苏州片"类伪本之样本源。（澎湃新闻、典藏ARTouch展评。）本卷真伪之今论已入淳祐八年条，存疑。
2024
1 件作品
《诸仙汇祝图》卷今著录为台北故宫博物院藏，绢本青绿长卷，57.7×653厘米，著录转录《故宫书画录》《故宫书画图录》；另收《仙人过海图》轴（弗利尔美术馆，款系后添——见"伪托排除"节）。
未知
〔作品〕集古藏真册·宋方椿年《柳堤游骑》页，绢本，33.5×38.9厘米，签题"方椿年柳堤游骑"，对幅英和行楷书题诗，著录《石渠宝笈三编（延春阁）》第六册页2542-2543、《故宫书画录（卷八）》第四册页161、《故宫书画图录》第二十九册页320-323，今藏台北故宫博物院（故畫003483N000000002）。又集珍寿古册·宋方椿年《携琴伫月》页，绢本，21×16.9厘米，签题"方椿年携琴伫月"，著录《故宫书画录（卷八）》第四册页161、《故宫书画图录》第二十九册页344-347，今藏台北故宫博物院。两页均无款识纪年，院藏目录系"宋方椿年"传称，传称、约系。（台北故宫数位典藏联合目录；院藏基本数据转录。）
卒。卒年、享年无载，无从考证。以景定五年（1264）为活动下限，宋亡（1279）之前后俱无文献可征。
《南宋院画录》录方椿年小传而标"【无画迹可考】"，转录《画史会要》云云——清中叶藏家已不知有确实可信之方椿年画迹传世。今存诸件均为明清传本，正与厉鹗所记相衡。（《南宋院画录》。）
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苏汉臣取法对象方椿年作《婴戏图》，苏汉臣为南宋婴戏画宗师，方椿年在儿童神态与构图上直接承袭苏汉臣院体风格李李嵩老师方椿年1228年入画院时，李嵩尚在世或刚退隐，作为理宗朝画院名家，李嵩对初入画院的方椿年在人物、神仙题材上有直接指导
马远取法对象方椿年擅长着色山水，马远为南宋院体山水代表，方椿年的山水构图与斧劈皴法深受马远马一角风格影响
夏圭取法对象方椿年的着色山水亦吸收夏圭的简括笔法与水墨苍劲之气，融合于院体青绿着色之中；夏圭在理宗朝仍活跃于画院，方椿年与其同僚，在山水与界画创作上多有交流与合作
李唐取法对象方椿年的山水与人物背景，其笔墨根基可追溯至南宋院体奠基人李唐，承袭其刚劲挺拔的笔意李李从训取法对象李从训为南宋初画院名家，擅长人物道释，方椿年的人物技法在南宋院体传承中深受李从训风格熏陶
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周文矩取法对象方椿年作《美人看棋图》，其仕女造型与衣纹画法承袭五代周文矩的战笔与纤丽风格
顾闳中取法对象方椿年的《美人看棋图》在人物神态与宫廷生活场景的描绘上，吸收了五代顾闳中《韩熙载夜宴图》的叙事与构图精髓
马麟知友马麟为理宗朝画院待诏，二人同在临安画院任职，常共同切磋画艺，交流院体山水与人物技法
武宗元取法对象方椿年擅长道释与神仙故事题材，其白描与道释人物造型溯源北宋道释画宗师武宗元，继承了吴道子至武宗元的道释画正统笔法。
陈容知友陈容理宗朝活跃，擅长画龙及道释，与方椿年在道释神仙题材上有共同语言，同僚交游密切
赵伯驹取法对象方椿年擅长着色山水，其青绿设色技法与意境深受南宋青绿山水名家赵伯驹、赵伯骕兄弟的影响，延续了南宋院体青绿山水的传统。马马逵知友马逵为马远之子、马麟之兄，同为理宗朝画院待诏。方椿年与马逵在画院中共事，常在人物与山水题材上切磋画艺，交情甚笃。陈陈清波知友陈清波为理宗朝画院画家，擅长人物道释，与方椿年题材相近，二人同僚交游密切鲁鲁宗贵知友鲁宗贵理宗朝任画院待诏，擅长花鸟人物，与方椿年同处画院，常有艺术上的切磋与合作法法常对手法常（牧溪）为理宗时期著名画僧，擅长道释人物。两人虽同涉道释题材，但方椿年代表院体精工细作，法常代表禅画减笔写意，存在审美与风格上的竞争与对立。佚佚名北宋人取法对象方椿年擅长神仙故事题材，其构图与设色深受北宋佚名道释画及神仙故事图卷的影响刘刘贯道取法对象方椿年的人物与道释画技法，作为南宋院体正统，对元代宫廷画家刘贯道的人物画风格有深远影响王王振鹏取法对象元代画家王振鹏擅长人物与界画，其人物线条与造型继承了南宋院体传统，方椿年精工细密的人物画风对王振鹏的白描人物技法产生了深远影响。
戴进取法对象明代浙派创始人戴进深受南宋院体画风影响，方椿年的人物道释及着色山水技法通过南宋院体传统，间接影响了戴进早期的人物与山水创作风格。
唐寅取法对象方椿年的《美人看棋图》等作品所代表的南宋院体仕女审美，影响了明代唐寅等人在仕女画上的工笔设色技法
仇英取法对象方椿年的《美人看棋图》等院体仕女画，其工细设色风格对明代吴门画家仇英的仕女画创作有间接启发焦焦秉贞取法对象方椿年的《婴戏图》及仕女题材，其南宋院体风格通过后世摹本流传，影响了清代宫廷画家焦秉贞的中西合璧仕女婴戏画