谢遂头像

谢遂

清 · 生卒年不详

浏览 15884 件作品

生卒时间
生卒年不详
国籍
中国
艺术领域
绘画

艺术家简介

清书画家谢遂,生卒年为生卒年不详,以绘画见长。中华珍宝馆收录其书画作品高清影像,可在线欣赏并查看释文与著录。

清代著名画家,擅长仿古绘画,尤精于楼阁、山水题材。曾奉乾隆皇帝之命临摹宋人画作,代表作包括《寒林楼观图》和《职贡图》。他的作品注重细节描绘,风格细腻写实,体现了清代宫廷绘画的高超技艺。(珍小宝撰文)

年表

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供奉内廷1740-17752 事 · 2 作

1740

乾隆 · 京师

入宫供奉内廷,工画人物,以精于北宋院体山水人物著称,渐得高宗赏识。入宫确年无考,约年据传世具款诸作的年代倒推(见存疑脚注1)。

1751

乾隆 · 京师 · 1 件作品

高宗以“幅员既广,遐荒率服”发谕(意为:疆域既已广袤,远方各族皆来归服),交军机处统筹、沿边督抚绘图汇呈,编绘大型民族图册《皇清职贡图》;乾隆二十六年(1761)彩绘本告成。〔作品〕作《职贡图》四卷(各纵约 33.8–33.9 厘米,分长 1410.4–1836.1 厘米),分绘清朝本土及藩属境内各民族官吏、土司、酋长、男妇状貌,楷书款“臣谢遂恭画”“臣谢遂恭绘”,钤藏《石渠宝笈三编》,今藏台北故宫博物院。本卷与《皇清职贡图》工程的直接关系诸说未详(见存疑脚注2)。

1770

奉敕摹古名迹1776-17951 事 · 2 作

1776

乾隆 · 京师 · 1 件作品

奉敕恭仿唐人大禹治水故事,〔作品〕作《仿唐人大禹治水图》轴(设色,160.7×89.8 厘米),画大禹得神人相助、斫石疏波开山治水,红衣戴冠者为禹,工人凿山开路,用笔精谨,人物神情生动,款“臣谢遂奉勅恭仿大禹治水图”,钤藏《石渠宝笈续编》御书房,今藏台北故宫博物院。

乾隆末之后行迹无考17961 事 · 0 作

1796

乾隆 · 京师

乾隆一朝具臣字款诸作俱在中后期,此后行迹、卒年,画史无征,仅以“生卒年里不详”记之。传世另见《寒林楼观图》(北京故宫博物院藏)、《四季山水楼观》册(2010 年上海工美拍卖)、《松巗仙奕图》(拍卖流通)等。嘉庆间是否仍在内廷供奉,无考。

作品

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李思训头像李思训取法对象在江南研习宋人楼阁山水期间,深受唐代李思训金碧山水与楼阁界画风格的启发,奠定其青绿楼阁基础。仇英头像仇英取法对象谢遂的青绿山水与楼阁界画在构图与设色上深受明代仇英影响,融合了仇英的细腻与宋代院体的严谨。燕文贵头像燕文贵取法对象研习宋代楼阁山水时,深受燕文贵“燕家景致”界画风格影响,将其繁复精细的楼阁画法融入宫廷创作。李昭道头像李昭道取法对象继承唐代李昭道精细的楼阁界画技法,在创作中注重细节描绘与细腻写实的宫廷审美。张张宗苍老师入选如意馆前后,受乾隆前期宫廷画师张宗苍的指导与提携,其山水与界画技艺得到显著提升。丁观鹏头像丁观鹏知友同为乾隆如意馆画师,二人交游密切,常切磋人物与界画技艺,共同推进宫廷绘画发展。唐岱头像唐岱老师唐岱作为乾隆早期宫廷画师领袖,对谢遂等后辈画师的宫廷绘画技法与审美标准有重要的指导与启蒙作用。王王炳知友王炳与谢遂同为乾隆朝如意馆画师,两人在山水楼阁创作上经常交流切磋,共同提升了宫廷山水画的水平。郭熙头像郭熙取法对象奉旨临摹宋代画作时,吸收郭熙山水与楼阁结合的技法,丰富了其宫廷界画的空间表现力。范宽头像范宽取法对象临摹宋代画作时,借鉴范宽雄浑厚重的山水画风,以增强其楼阁界画背景的气势与质感。王诜头像王诜取法对象奉旨临摹宋画时,吸收王诜青绿山水与楼阁交融的细腻技法,提升了画面的文人气息与精致度。张择端头像张择端取法对象临摹宋画时,学习张择端注重细节、细腻写实的界画与风俗描绘手法,体现了清代宫廷绘画的高超技艺。孙孙祜合作孙祜擅长界画,谢遂在绘制大型宫廷楼阁图卷时,曾与孙祜合作,共同完成精细的界画部分。姚文瀚头像姚文瀚知友同在如意馆任画师,日常交游唱和,在人物与山水界画的融合上相互启发。赵伯驹头像赵伯驹取法对象谢遂在临摹宋人画作时,深得南宋赵伯驹青绿山水之精髓,将其富丽堂皇的设色融入宫廷绘画中。袁袁江对手谢遂代表宫廷界画的细腻写实与富丽,与袁江代表的民间界画的雄奇壮阔形成风格上的竞争与对立互补。刘松年头像刘松年取法对象谢遂的《寒林楼观图》等作品在楼阁结构与山水背景的结合上,明显借鉴了南宋刘松年的界画与山水技法。于于敏中知友乾隆朝重臣于敏中常代传旨意并参与书画事务,对谢遂的宫廷绘画创作给予指导与高度赏识。徐徐扬合作同为如意馆画师,常共同奉旨合作完成大型宫廷绘画与界画项目,配合默契,风格互补。李成头像李成取法对象创作《寒林楼观图》时,深受北宋李成寒林平远山水技法与萧疏意境的影响,将寒林与楼阁巧妙结合。金廷标头像金廷标知友在如意馆与金廷标交游,深入交流人物与山水界画的融合技法,提升画面的叙事性与生动性。阎立本头像阎立本取法对象绘制《职贡图》册页时,深受唐代阎立本《职贡图》人物造型与构图风格的影响,注重写实与细节。贾贾全合作在如意馆期间,与贾全合作绘制多幅宫廷题材画作与册页,共同完成皇帝交办的绘画任务。汪汪承霈取法对象其高超的宫廷绘画技艺与界画风格,对清代中后期宫廷画家汪承霈等人的艺术探索产生重要影响。冷冷铨取法对象其精湛的楼阁界画技法与注重细节的写实理念,被清代后期宫廷画师冷铨等人继承并进一步发展。沈沈振麟取法对象其确立的宫廷界画范式与细腻写实风格,对清代后期宫廷画家沈振麟等人的界画创作产生深远影响。方方琮知友同为如意馆画师,与方琮在山水与楼阁技法上相互切磋交流,共同确立宫廷界画范式。柏柏寿取法对象谢遂确立的宫廷界画范式与细腻写实风格,对清代中后期画家柏寿的楼阁山水创作产生了深远影响。以以敏取法对象谢遂的楼阁界画技法与宋人仿古理念,被清代后期画家以敏继承并发展,延续了清代宫廷界画的余绪。