黄
黄应谌
清 · 生卒年不详 · 敬一,剑庵
浏览 10952 件作品
- 生卒时间
- 生卒年不详
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
黄应谌是清顺治朝宫廷画家，擅长绘画。具体生平经历与背景资料较少。（珍小宝撰文）
作品
共 2 件
已展示全部 2 件作品
年表
/全部时期展开京师世家与画艺之成16572 事 · 0 作
1657
顺治 · 北京
以画艺受知，世祖见其画称善，召入画院供奉，赐官中书。入画院年份有两说：一说据台北故宫藏品说明作顺治十五年（1658），一说顺治十四年（1657）世祖召见（见存疑脚注2）。
未知
顺天府
字敬一，号剑庵，世居京师。工书善画，人物、鬼判、婴孩，傅染一遵古法。生卒年无考；生年约 1597 之说仅见网络转引（见存疑脚注1）。
外任上元与复入宫廷1658-16661 事 · 1 作
1658
顺治 · 上元
一度外任上元县丞；今人聂崇正考其顺治中期曾任上元县知县，至顺治晚年复回宫中供职。县丞、知县两说并陈（见存疑脚注3）。
1660
1 件作品
院画名迹与离宫1667-16741 事 · 1 作
1667
1 件作品
1674
康熙 · 京师
约于此年前离开宫廷，此后行迹无考。传世另有《卜居图》轴（河北省博物馆藏），北京故宫博物院、青岛市博物馆亦有少量藏品。离宫年代据聂崇正考订（见存疑脚注4）。
相关艺术家
董其昌老师1640年在江南临摹古画时，私淑董其昌，受其“南北宗论”及推崇南宗文人画理念的指导与影响。
董源取法对象在江南临摹古画期间，汲取五代董源江南山水平淡天真之趣与披麻皴法，丰富其南宗笔墨语言。
王维取法对象临摹古画奠定笔墨基础时，深受王维南宗水墨渲染及“诗中有画”理念的影响，奠定其文人画底蕴。
郭熙取法对象在江南临摹古画时，学习郭熙的卷云皴及“三远”法山水布置，为其日后宫廷山水创作打下基础。
范宽取法对象临摹古画期间，汲取北宋范宽雄浑壮阔的山水技法与雨点皴，丰富其山水画的骨力与气势。
李成取法对象早年临摹古画奠定笔墨基础时，深入学习北宋李成的寒林平远之法，将其融入早期山水创作中。
万寿祺知友1640年代在江南活动时，与明末清初遗民画家万寿祺交游，受其遗民情怀与文人雅集氛围熏陶。丁丁元公知友与明末清初画家丁元公交游密切，二人常在江南文人圈中切磋画艺，诗词唱和，互有影响。沈沈韶知友顺治朝同在内廷供奉，与沈韶切磋画艺，共同探索清初宫廷画院的风格演变与技法融合。
赵伯驹取法对象黄应谌在青绿山水创作中，追溯宋代赵伯驹的工整细密与色彩明丽之法。顾顾铭知友顺治朝宫廷画家同僚，共同服务于清初内廷，在应制画作的创作理念与笔墨技法上多有交流。
王鉴取法对象黄应谌师从王时敏，与王鉴同属娄东派交游圈，受其苍润浑厚的笔墨意境影响。
戴进取法对象1652年奉旨创作宫廷应制画作时，其山水人物带有明代院体及浙派遗风，深受戴进院体画风影响。
吴伟取法对象在宫廷人物画及水墨苍劲的笔墨表现上，受明代院体画家吴伟的启发，笔法更加纵逸生动。
谢彬合作同为顺治朝宫廷画家，1652年共同奉旨创作宫廷应制画作，在人物与山水技法上互相配合。张张恂知友张恂同为顺治朝供奉内廷的画家，两人在北京宫廷中多有交游与艺术探讨。
仇英取法对象黄应谌的宫廷青绿山水与工笔人物，深受明代院体名家仇英精细雅丽风格的影响。
王时敏老师1656年融合院体与文人画时，师从清初画坛领袖王时敏，受其正统派仿古画风指导，画风趋于秀润。陈陈卓合作陈卓为顺治朝宫廷画家，擅长青绿山水，两人曾奉旨合作绘制宫廷应制画作。
黄公望取法对象1656年融合院体与文人画笔墨时，重点汲取元代黄公望的浅绛山水及披麻皴技法，提升文人画意趣。
王翚知友王翚亦受王时敏指点，黄应谌与王翚因师承关系结识，在京期间多有艺术切磋。
石涛对手黄应谌代表宫廷院体与正统派风格，与石涛等四僧强调个性解放的野逸派形成艺术理念上的对立。焦焦秉贞取法对象黄应谌在清初宫廷确立的院体与文人画融合风格，对康熙朝宫廷画家焦秉贞产生启发。上上官周取法对象其宫廷人物画及应制山水的技法，对清中期画家上官周的画风形成有间接影响与先导作用。
丁观鹏取法对象其融合院体与文人画的风格，对后世清代宫廷画家丁观鹏的工笔人物与山水创作产生了深远启发。