
南宋 · 生卒无载〔待考〕(活动于隆兴初1163–1164,唯一年点)
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南宋画家,阎仲之子、阎次平之弟。隆兴初年(约1163年)进献图画称旨,补承务郎画院祗侯。善画山水、人物及牛,画艺水平稍逊于其兄阎次平。(珍小宝撰文)
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临安
占籍画院之家的少年时期无可系年事迹。《画继补遗》卷下:"阎次平,弟次于,皆仲之子,亦占籍画院。"(阎次平与弟次于都是阎仲之子,也都隶籍画院。"占籍画院"为庄肃总述兄弟二人之语,不分别系年。)
河东
生。史无明文。诸书(《画继补遗》《图绘宝鉴》《绘事备考》《南宋院画录》)不载生卒与行第齿序;其兄阎次平生年亦无载(本库《阎次平年表》以隆兴初任职为中年逆推约12世纪30–40年代生,纯为推测)。次于既为弟,生年当晚于乃兄,不立说。
父阎仲,宣和时百王宫待诏,"工人物绛色山水,尤工画牛"(工人物与绛色山水,尤其工于画牛),绍兴间复官,"补承直郎画院待诏赐金带"(《图绘宝鉴》卷四;清《绘事备考》同)。次平、次于皆阎仲之子,传其家业。画史四书不载籍贯;"河东"之据唯《梅林归牧图》"河东阎氏"印(清卞永誉《式古堂书画汇考》著录),通行"河东(今山西永济)人"由此推衍,此说存疑。
隆兴 · 临安 · 4 件作品
〔作品〕《梅林归牧图》(著录):方绢本淡色。"野梅数树,牧童拍歌牛背。款书‘阎次于笔’,‘河东阎氏’印。"(野梅数树,牧童在牛背上拍手而歌;款书"阎次于笔",钤"河东阎氏"印)(卞永誉《式古堂书画汇考》)此件对题为董其昌书"阎次平画",卞永誉按:"画款‘次于’,次平弟,题误"(画上款是"次于",他是次平之弟,董题误标)——董题误标乃兄,卞氏据画上亲款正之,为次于名下唯一有画家亲款的画迹。清初经卞永誉著录(与宋人小品同册,同册有宋光宗对题各幅),今下落不明。(《式古堂书画汇考》著录;《南宋院画录》卷四引。)系年从约,当在隆兴至淳熙间。
与兄同进画图称旨,补承务郎、画院祗候、赐金带。《图绘宝鉴》卷四:"孝宗隆兴初进画图称旨,补次平将仕郎,次千承务郎,画院祗候,赐金带"("次千"即次于异写);《绘事备考》:"以进画图称旨,授次平将仕郎,次于承务郎,并画院祗候";《画继补遗》:"亦占籍画院。"画史三书一致。次平得将仕郎、次于得承务郎,弟阶反高于兄阶——承务郎、将仕郎同为从九品,承务郎阶序更高,与画评"次于又次之"相戾,见存疑脚注4。
卒年史无明文。活动下限无任何纪年可征;其兄阎次平活动下限为淳熙八年(1181)《积雪图》题款,次于卒年或在其后,纯为推测,不立说,待考。
郭熙取法对象其山水画在李唐斧劈皴之外,亦吸收了北宋郭熙的卷云皴与蟹爪枝等树石技法,丰富院体面貌。崔崔白取法对象阎次于善画牛,其动物题材创作吸收了北宋崔白注重写生、生动自然的技法与气韵。
张择端取法对象阎次于的人物及画牛题材,在一定程度上受到张择端《清明上河图》中精细写实与风俗气息的影响。阎阎仲家人出身绘画世家,自幼受父亲阎仲教导与家学熏陶,奠定其山水、人物及画牛的绘画基础。
阎立本取法对象作为河东阎氏后裔,其人物画创作深受先祖阎立本的影响,继承其骨法用笔与写实传统。
韩滉取法对象专攻画牛,深受唐代韩滉《五牛图》等画牛技法影响,得其形神兼备与田园质朴之妙。戴戴嵩取法对象画牛题材亦受唐代画牛名家戴嵩影响,吸收其水墨晕染技法与生动自然的田园意境。
吴道子取法对象人物画技法上溯唐代吴道子,学习其“吴带当风”的线条表现力与生动气韵。
李公麟取法对象人物与鞍马画受北宋李公麟白描技法影响,线条简练流畅,注重文人意趣与写实结合。
李成取法对象山水画中吸收北宋李成的寒林平远之法,注重气象萧疏与烟林清旷的意境表达。
范宽取法对象山水画亦借鉴范宽的雄浑厚重,结合南宋地域特征,形成独特的院体山水面貌。
李唐取法对象其山水画深受南宋院体宗师李唐影响,吸收其斧劈皴法与苍劲雄浑的笔墨风格。阎阎次平家人与兄长阎次平同为画院画家,二人常切磋画艺,其画艺水平稍逊于其兄,但风格相近。
赵伯驹知友赵伯驹为南宋初宗室画家,善青绿山水,阎次于亦善山水,两人在临安有交游与山水技法交流。
苏汉臣知友苏汉臣为南宋画院名家,善画人物与婴戏,阎次于亦善人物,两人同处画院,常有画艺切磋。
李迪知友李迪为南宋初画院祗侯,善画禽兽花鸟,两人同在临安画院,在走兽与动物题材上有艺术交流。萧萧照知友入画院后与萧照等南宋初年画院名家共事,交流山水与人物画创作心得。李李从训知友在画院中与前辈及同僚李从训交游,受其人物、花鸟画风的熏陶与影响。杨杨士贤知友同为南宋画院画家,二人在临安画院共事,常有艺术上的交流与切磋。李李嵩知友与画院同僚李嵩交游,李嵩善画界画与人物,二人常探讨人物与山水结合的技巧。
刘松年知友与南宋画院名家刘松年同僚,二人在山水、人物画创作上互相借鉴,共同推动院体画发展。
夏圭取法对象其简练苍劲的山水笔墨与画牛技法,为后世夏圭等院体画家的创作提供了借鉴与影响。
马远取法对象其融合李唐与北宋山水的院体画风,对后世马远等南宋院体山水画家的风格形成有一定启发。
戴进取法对象阎次于作为南宋院体山水与人物名家,其刚劲的笔墨与院体风格对明代浙派创始人戴进产生了深远影响。
仇英取法对象阎次于工整细致的人物与山水画风,以及严谨的院体法度,对明代吴门画派仇英的院体风格有重要启发。