阎次平
南宋 · 生卒无载〔待考〕（活动于隆兴初1163–淳熙八年1181后）
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- 籍贯
- 河中河东(今山西永济西)
- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动于隆兴初1163–淳熙八年1181后）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
南宋著名画家，父阎仲为画院待诏。隆兴初年（约1163年）任画院祗候，授将仕郎，赐佩金带。继承家学，擅绘山水、人物，尤工画牛，画风生动且近似李唐。存世作品包括《牧牛图》《松磴精庐图》等。与其兄阎次安、弟阎次于皆承家学，艺超过其父。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开【传学家学期 生年无载〔待考〕–约1162】事件21131-11622 事 · 0 作
1131
临安
父阎仲为宣和时百王宫待诏，"工画人物绛色山水，尤工画牛"（工画人物、绛色山水，尤其工于画牛），绍兴间复官，"补承直郎画院待诏赐金带"（补承直郎、任画院待诏，赐金带），《图绘宝鉴》并评其"笔法颇麄俗"（笔法颇为粗俗）；清《绘事备考》所记略同（"初为百王宫待诏……后为画院待诏授承直郎"）。次平与弟次于传其家业。宋末元初庄肃《画继补遗》对阎仲的评价迥异："绍兴间画院祗候，工山水杂画。但存其名，不见其迹。纵见粗俗，似不足传"（绍兴间画院祗候，工山水杂画；只是存其名而不见其迹，纵然见到也粗俗，似不足以传）——诸书评价矛盾，见存疑脚注3。
未知
河东
生。史无明文。画史诸书（《图绘宝鉴》《画继补遗》《画史会要》《绘事备考》）及厉鹗《南宋院画录》均不载籍贯；通行"河东人"说的文献依据仅间接线索：其弟阎次于《梅林归牧图》款"阎次于笔"、钤"河东阎氏"印（清卞永誉《书画汇考》著录），以及今辞书"河中河东人"的表述。"合肥人"说于古今文献均无征（见存疑脚注1）。
【隆兴进画·淳熙待诏期 1163–1181后〔待考〕1163-11813 事 · 5 作
1163
隆兴 · 临安 · 5 件作品
进画图称旨，补将仕郎、画院祗候，赐金带。《图绘宝鉴》卷四："孝宗隆兴初进画图称旨，补次平将仕郎，次千承务郎，画院祗候，赐金带"（孝宗隆兴初进呈图画称旨，授次平将仕郎、次千承务郎，任画院祗候，赐金带；"次千"即弟次于的异写）。《绘事备考》同记："以进画图称旨，授次平将仕郎，次于承务郎，并画院祗候"。《画继补遗》记兄弟"皆仲之子，亦占籍画院"（都是阎仲之子，也隶籍画院），写山水、水牛"仿佛李唐，而迹不逮意"（近似李唐，但画迹赶不上立意），次于又不及乃兄。另有阎次安者亦为阎仲之子，"画山水窠石"（工画山水窠石）（《图绘宝鉴》），与次平的长幼关系史无明文（见存疑脚注4）。画史三书所记一致。
1181
淳熙 · 临安
作《积雪图》（一题《寒岩积雪》），自题"淳熙辛丑次平画寒岩积雪"。明丰道生（丰坊）《华氏真赏斋赋注》记华氏真赏斋旧藏，见《南宋院画录》卷四引："阎次平积雪图，上题'淳熙辛丑门次平画寒岩积雪'"（今本"门"字系"阎"之形讹，校记见存疑脚注5）。这是画史所载阎次平唯一的纪年，可知淳熙八年（1181）他犹在世作画；台北故宫博物院官网编者按称其"活动于十二世纪末"，与此相合。
未知
卒年史无明文。活动下限：淳熙八年（1181）《积雪图》题款（转引丰坊注）；此前此后无记载可征，标为待考。
相关艺术家
阎阎仲家人出身画室，受父亲阎仲绘画熏陶，继承家学擅绘山水人物，后艺超过其父
李唐老师山水画法师承南宋画院前辈李唐，得其精髓，画风生动且近似李唐
荆浩取法对象山水创作受五代荆浩北方山水画风影响，结合李唐技法，笔墨苍劲
范宽取法对象山水受北宋范宽等全景山水影响，得其雄浑之气，融入南宋院体戴戴琓知友同为南宋画院画家，同僚关系，在画院中交流花鸟与山水画艺
赵伯驹知友赵伯驹为南宋初年宗室画家，与阎次平同在临安画院，两人在青绿山水与院体山水的融合上有一定的艺术交游与探讨。
李迪知友李迪与阎次平同为南宋画院画家，李迪擅长花鸟走兽，两人在画牛及动物题材的技法上多有切磋与相互借鉴。
李成取法对象阎次平的山水画在继承李唐斧劈皴的同时，也借鉴了李成的平远构图与寒林意境，丰富了南宋院体山水的表现。
郭熙取法对象阎次平在师法李唐的基础上，亦吸收北宋郭熙的卷云皴法与山水意境，使其山水画在刚劲中兼具灵动。
苏汉臣知友苏汉臣为南宋初画院名家，与阎次平同在临安画院任职，两人在人物画及道释题材上多有交流与相互启发。萧萧照知友萧照与阎次平同为南宋初年画院画家，皆师法李唐，在临安画院共事，常有山水技法上的交流与切磋。张张敦礼知友同为南宋画院画家，同僚关系，共同服务于画院，交流山水人物画艺张张浃知友同为南宋画院画家，同僚关系，共同服务于画院，交流人物山水创作杨杨士贤知友同为南宋画院画家，同僚关系，在画院交流山水技法与创作心得李李从训知友同为南宋画院画家，同僚关系，在临安画院共同任职，切磋画艺阎阎次于家人与弟弟阎次于共同继承家学，兄弟皆承家学，在画院切磋画艺阎阎次安家人与兄长阎次安共同继承家学，兄弟皆承家学，在画院切磋画艺戴戴嵩取法对象画牛亦吸收唐代戴嵩技法，融合诸家之长，形成生动自然的个人风格
韩滉取法对象尤工画牛，深受唐代韩滉画牛技法影响，所作牧牛图生动传神
马远取法对象其近似李唐的山水画风及斧劈皴法对南宋后期院体山水名家马远有启发
夏圭取法对象其院体山水风格对夏圭等后世画家有间接影响，推动南宋院体发展
刘松年取法对象其人物、山水及画牛技法对南宋后期画院后学刘松年等有一定影响李李嵩取法对象阎次平尤工画牛，其《牧牛图》等作品的生动技法与田园意境，对南宋中后期画院名家李嵩的走兽及山水创作产生深远影响。
李唐老师山水画法师承南宋画院前辈李唐，得其精髓，画风生动且近似李唐荆浩取法对象山水创作受五代荆浩北方山水画风影响，结合李唐技法，笔墨苍劲范宽取法对象山水受北宋范宽等全景山水影响，得其雄浑之气，融入南宋院体戴戴琓知友同为南宋画院画家，同僚关系，在画院中交流花鸟与山水画艺赵伯驹知友赵伯驹为南宋初年宗室画家，与阎次平同在临安画院，两人在青绿山水与院体山水的融合上有一定的艺术交游与探讨。李迪知友李迪与阎次平同为南宋画院画家，李迪擅长花鸟走兽，两人在画牛及动物题材的技法上多有切磋与相互借鉴。李成取法对象阎次平的山水画在继承李唐斧劈皴的同时，也借鉴了李成的平远构图与寒林意境，丰富了南宋院体山水的表现。郭熙取法对象阎次平在师法李唐的基础上，亦吸收北宋郭熙的卷云皴法与山水意境，使其山水画在刚劲中兼具灵动。苏汉臣知友苏汉臣为南宋初画院名家，与阎次平同在临安画院任职，两人在人物画及道释题材上多有交流与相互启发。萧萧照知友萧照与阎次平同为南宋初年画院画家，皆师法李唐，在临安画院共事，常有山水技法上的交流与切磋。张张敦礼知友同为南宋画院画家，同僚关系，共同服务于画院，交流山水人物画艺张张浃知友同为南宋画院画家，同僚关系，共同服务于画院，交流人物山水创作杨杨士贤知友同为南宋画院画家，同僚关系，在画院交流山水技法与创作心得李李从训知友同为南宋画院画家，同僚关系，在临安画院共同任职，切磋画艺阎阎次于家人与弟弟阎次于共同继承家学，兄弟皆承家学，在画院切磋画艺阎阎次安家人与兄长阎次安共同继承家学，兄弟皆承家学，在画院切磋画艺戴戴嵩取法对象画牛亦吸收唐代戴嵩技法，融合诸家之长，形成生动自然的个人风格韩滉取法对象尤工画牛，深受唐代韩滉画牛技法影响，所作牧牛图生动传神马远取法对象其近似李唐的山水画风及斧劈皴法对南宋后期院体山水名家马远有启发夏圭取法对象其院体山水风格对夏圭等后世画家有间接影响，推动南宋院体发展刘松年取法对象其人物、山水及画牛技法对南宋后期画院后学刘松年等有一定影响李李嵩取法对象阎次平尤工画牛，其《牧牛图》等作品的生动技法与田园意境，对南宋中后期画院名家李嵩的走兽及山水创作产生深远影响。