张浃
北宋 · 生卒无载〔待考〕（约活动于11世纪后期至12世纪中期，宣和至绍兴间行迹可征）
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- 生卒无载〔待考〕（约活动于11世纪后期至12世纪中期，宣和至绍兴间行迹可征）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
北宋宣和年间为画院待诏，是郭熙的门弟子。擅长人物、山水画，善布置，好作盘车图。在南宋绍兴年间复官，被赐予金带。生卒年不详。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开师郭熙·宣和待诏期1119-11302 事 · 1 作
1119
汴京
为宣和画院待诏。夏文彦《图绘宝鉴》本传："张浃，宣和画院待诏。画人物山水，师郭熙。绍兴间复官，赐金带。"（张浃是宣和画院待诏，画人物山水，师法郭熙；绍兴间复官，获赐金带。）朱谋垔《画史会要》将张浃列于"右十一人宣和画院待诏，绍兴复旧职有赐金带者"之中（以上十一人都是宣和画院待诏，绍兴间恢复旧职并获赐金带）；同书顾亮条又说"顾亮师郭熙山水人物与张浃同业"（顾亮师法郭熙画山水人物，与张浃同门从业）。
未知
汴京 · 1 件作品
师事郭熙。庄肃《画继补遗》记：顾亮、胡舜臣、张浃、张著都是郭熙门下弟子，同画山、水、树、石而各得一偏——亮能作大幅巨轴；"浃善布置，好作《盘车图》"（张浃长于布局，喜好作《盘车图》）；著画重山叠巘，较为繁冗；舜臣谨密，胜过另外三人。四人都赶不上郭熙，但后人也没有能赶上的。郭熙于熙宁、元丰间供职画院（通说），张浃师事郭熙的确年无载，无从考证。
【南渡流落期 约靖康—建炎间（约1126–1130）〔约〕】事件11 事 · 0 作
未知
江左
与顾亮一同流落江左，靠在宫观寺院画壁画糊口。《图绘宝鉴》顾亮条记：顾亮也是宣和待诏，师郭熙，画山水人物，"与张浃同流落江左，宫观寺院画壁糊口"（与张浃一同流落江南，在宫观寺院画壁画谋生），绍兴间复职，赐金带。张浃这段行迹附见于顾亮条下，确年无载，无从考证。
【绍兴复官期 绍兴间（1131–1162）】事件111311 事 · 0 作
1131
复官，赐金带。《图绘宝鉴》《画史会要》均载此事，厉鹗《南宋院画录》卷二转录同文。此后行迹与卒年均无记载，无从考证。
相关艺术家
范宽取法对象张浃的山水画在师承郭熙、李成的基础上，也间接受到范宽雄浑壮阔的山水画风影响，使其布置更加宏大。
李公麟取法对象张浃擅长人物画，其人物线条与造型间接受到李公麟白描技法的影响，展现出文人画的清雅气息。梁梁师闵取法对象张浃善作盘车图，其盘车水磨的构图与意境深受北宋名家梁师闵的影响，继承了其细腻写实的风格。
郭熙老师早年拜郭熙为师学习山水画，得其真传，继承了郭熙的山水技法与画学理念。；深受郭熙“卷云皴”与“蟹爪枝”技法影响，继承其“三远”法与山水画风。
王诜知友王诜为郭熙挚友与赞助人，张浃随师游历，与王诜有书画鉴赏与交游。杨杨士贤知友同为郭熙门弟子，两人在山水画法上相互切磋，共同传承郭熙画派风格。屈屈鼎取法对象屈鼎为许道宁弟子、郭熙前辈，张浃通过郭熙间接受到屈鼎山水布局与气势的影响。
李成取法对象郭熙师法李成，张浃作为郭熙弟子，间接受到李成“气象萧疏”的寒林山水风格影响。
燕文贵取法对象燕文贵擅长山水与界画、盘车图，张浃好作盘车图，受其界画与风俗题材构图影响。张张激知友同为郭熙门弟子（或后学），在汴京画院共同探讨郭熙山水技法，交流心得。吴吴元瑜取法对象张浃在宣和年间入画院，其早期艺术风格受到当时画院重要画家吴元瑜的熏陶，融入了宣和院体的精微特点。赵赵佶老师宣和年间入画院任待诏，受宋徽宗赵佶的艺术指导与赏识，画艺得到提升。；在宣和画院受徽宗“宣和体”院体画风影响，注重写生与法度，画风趋于精工。
张择端知友同为北宋末南宋初画院画家，在风俗画与盘车、舟车等题材上多有交流与切磋。；在宣和画院期间，可能共同参与过宫廷风俗画或界画盘车题材的创作项目。燕燕肃取法对象燕肃善画寒林平远及盘车，张浃在盘车图创作上借鉴了燕肃的构图与平远意境。李李从训知友南宋初年同在画院任职，李从训擅长人物山水，与张浃在人物画创作上多有切磋。戴戴琓知友南宋绍兴年间同在临安画院任待诏，同为南渡画院同僚，交往密切，切磋画艺。朱朱锐知友南宋绍兴年间，张浃复官画院，与同样擅长盘车、骡纲题材的画院待诏朱锐成为同僚，常有艺术交流。；张浃独创的盘车图风格与独特布局，对南宋画院后辈朱锐的盘车、骡纲等题材创作产生了直接的启发与影响。
苏汉臣知友南宋绍兴年间，张浃在临安画院复官，与同期供奉画院的苏汉臣等名家为同僚，共同推动了南宋院体画的发展。萧萧照知友张浃南渡后复官临安画院，与随驾南渡的画院待诏萧照同朝为官，两人同为北宋宣和画院南渡的遗老。
李唐知友南渡后同在临安画院，李唐为画院领袖，张浃与其有同僚交游与艺术交流。；南渡后受李唐“斧劈皴”及南宋院体新风影响，其山水画风在原有基础上有所转变。